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[教程] 逛全相彦老师母带工作室,谈自己的心得体会

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逛全相彦老师母带工作室,谈自己的心得体会


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       前几天有幸参观了全相彦老师位于北京朝阳区的母带工作室,喝到了全老师手工冲泡的正宗特调咖啡,也向全老师请教了关于母带的方方面面,从制作流程到出品工艺,从信号流配置到母盘的制作,从母带市场行情到国内外母带工作的差异,感谢全老师毫不吝啬的详细介绍,也让我对母带工作有了一个更为深刻的认识。因为叮咚硬件玩的多一点,所以叮咚今天也要把自己了解到的关于母带工作室的设备配置及信号流程分享给大家,让更多的人了解一首成品音乐从混音完成到CD之间的那点事。

       在去参观OKmastering之前就听很多老师谈到过北京有一家名不见经传的母带工作室,也是北京唯一的一家不做录音,只以母带和混音为主的工作室(www.okmastering.com),工作室的主人是曾经就职于韩国Sonic公司多年的母带工程师——韩国的全相彦老师,全老师中文非常了得,同客户交流没有任何障碍,这也让叮咚大为受益,而全老师的热情也让第一次冒昧拜访的叮咚大为感动,没有那份对音乐的狂热,如何能对一个陌生的访客如此倾囊而赠呢。




        不说啦,一说都是感动,咱书归正传,开始介绍正经事,从全老师母带工作室的硬件设备说起,然后说流程


1、音频接口                   Metric Halo ULN-2、Protools HD系统
2、主ADDA                    Pacific Microsonics HDCD Model Two
3、母带调音台                Dangerous Music Master   
4、母带调音台                TK Audio The Blender
5、母带压缩器                Prism Sound MLA-2
6、母带压缩器                TK Audio BC1
7、母带压限器                Pendulum Audio - OCL-2
8、母带EQ                      Prism Sound MEA-2
9、母带EQ                      Weiss EQ1-MK2
10、监听控制器               Dangerous D-box
11、监听音箱                   ATC SCM100A、ADAM passive custom
12、母盘刻录系统            Pyramix Virtual Studio for mastering
13、母盘刻录机               Plextor P2 Writer、YAMAHA F1 均为自己改装

      以上是全老师母带工作室的主要设备,叮咚下面会一一介绍每个设备的情况给大家,希望我们更多的了解母带工作的点点滴滴。


       在音频接口上,全老师采用了Metric Halo的ULN-2和常见的Protools HD系统相搭配,ULN-2是叮咚比较喜欢的一款音频接口,它的特点是接口全、素质高,几乎你能想到的接口类型都在这上面,这是唯一一款只用一根火线供电的情况下还能提供AES等各种数字接口的声卡,他带的话放还可以升级Jensen输入牛,并且带有很顶级的DSP效果器,当然全老师只是用它的AES作为数字输出使用,Protools的HD系统相信很多人都在用,使用它为了方便读取不同类型的工程文件而且同样可以输出AES数字信号。


       下一步就是把音频接口输出的AES信号通过阻抗为110欧的AES顶级数字线材输出给ADDA数模转换器Pacific Microsonics HDCD Model Two。好,先解释一下为什么要用这台ADDA,Pacific Microsonics 公司的High Definition Compatible Digital( HDCD )是一种为了忠实传递充满丰富及细节的原始录音而所发展出来的编码/解码系统 , 目前已经有许多的CD唱片在录制HDCD所采用的是44.1KHZ/20Bit的编码方式 . 多出的这4个Bit用一般的数位滤波器是无法将他解码出来 , 必须透过 Pacific Microsonics 公司自家的HDCD数位滤波器才能将这4个Bit解码出来 . 多出来的这4个Bit会使音乐表现出更多的细节 。也就是说这台是真正发明HDCD的Pacific Microsonics公司自己的原版编码解码系统,他的品质在世界范围内都是有目共瞩的,当然它也同样向下兼容我们传统的CD格式,所以采用它作为数模转换器是很多国际上专业母带工作室的标配,当然他的价位也很吓人,绝对是天价的数模转换系统,所以这台最高采样率达到192KHz的ADDA几乎是目前世界上最好的数模转换器。

       全老师的工作就是让这些Mix完的音频信号再次经过高等级的模拟硬件设备做最后的修正,所以信号的主流程就是通过电脑输出数字信号,通过数模转换器转换为模拟信号,然后让信号通过这些顶级的模拟设备,修正到母带工程师认为的最佳状态,最后再转换回数字信号进入专业的母盘制作系统,进行母盘的压制。这其中中间的模拟设备修正部分是整个系统的核心,尤为重要,除了要选用不同的硬件EQ、压缩外,还要可以方便的对各种不同的硬件组合和原版Mix轨道进行快速的比对,这点是母带工作室的重中之重,如果不能快速比对,怎么能知道Mastering后的工程比原版到底提升了多少呢,要知道Mastering可不仅仅是音量的最大化,母带部分对整个工程风格的影响也会占据重要的比例。

       全老师的母带工作室选用了两套及其灵活的母带信号路由系统,他们是Dangerous Music Master和TK Audio The Blender。下面分别介绍一下这两件专为母带工作设计的路由系统。

       Dangerous公司素以生产高等级的信号路由系统享誉全球,他们生产的各种监听控制系统、Summing系统都更为响应真正音乐制作者的需求,他们的设备用了就知道,在很多细节功能上都是非常方便的、考虑非常的周全。当然母带系统也不例外,Dangerous Music Master有三大引以为豪的主要功能
       第一是母带M/S处理技巧,它有自己的一套M/S处理系统,可以创造更多的声音类型,而不仅仅是普通的立体声音乐,例如你可以在插入硬件立体声EQ后通过M/S系统把人声频率留在中间位置,而把吉他等乐器的频率放到左右的位置,这非常有利于创造更为宽阔的声场,而且乐器对于人声的遮掩效应也大大减轻。
       第二是方便的信号路由,在Dangerous Music Master后端可以输入两组立体声信号,并且每组立体声信号都可选3路外接设备进行插入操作,也就是说你可以随意的在母带制作流程中插入硬件EQ和压缩,并且随意选择每一个插入点或者同时多个插入点进行比对。
       第三是快速监听系统,对于母带工程师来说,快速比对是确认工程完美与否的重要工作方式,对原始信号和处理后的信号进行快速切换比对也是Dangerous Music Master的重要功能,AB输入的快速切换和总输出同时发送监听也是它的一大法宝。
如果拥有了这台Dangerous Music Master后你会对母带工作更有信心,无论是硬件设备的插入还是快速的监听在这台Dangerous Music Master上都绝对是小菜一碟。


       当然Dangerous Music Master还有的缺点就是三个插入点对于一个母带工作室其实还不够多,全老师说因为可能在母带工作中要串联更多设备,所以在Dangerous Music Master的信号路径中又增加了另一个母带路由系统TK Audio The Blender。

       TK Audio是瑞典的一家专业音频制造商,老板Thomas Kristiansson以自己的名字命名了这个品牌,他们标榜以手工制造最顶级的音频设备,The Blender就是一个带有两路立体声插入,可以并行或者串行处理的小型模拟混音和母带工具。TK Audio The Blender有着五种模式的信号路径组合,我们可以通过改变模式选择来改变硬件处理器串行和并行插入的特性,而无需在设备后面改变任何连接方式。

       在The Blender里首先输入信号被分成三个独立的通道,通道一是未经过处理的声音,通道二附加了insert1的插入信号,通道三使用五种模式选择,五种模式可以对几种信号串行和并行处理模式进行各种不同的设置,达到你想要的效果。所以使用The Blender就可以方便的在母带过程中插入各种硬件EQ和压缩,并且对插入位置和处理方式进行自己想要的设置和比对,以求达到最佳的处理方案。

       有了Dangerous Music Master和TK Audio The Blender作为整个母带处理的核心路由,相信在母带环节使用各种硬件设备就更加易如反掌,各种设备路由调整以及快速比对可以让我们用最简单的方式得到自己想要的声音。



       接着看一下全老师的压缩器配置,第一个主力母带压缩就是Prismsound的MLA-2,这是Maselec Master大师系列的重要母带设备,包括MLA-2的压缩和MEA-2的EQ。MLA-2采用了步进式电位器表明了它作为母带压缩的身份,步进式电位器可以在工程修改时提供准确的指标以便于母带工程师恢复前次工程的所有设置,MLA-2的参数设置比较简单,它只采用了一个可调节的输入增益来控制压缩的深度,对于使用者来说可以把更多的精力放到音乐本身而不是压缩的参数上。MLA-2有幸本人也有一台,过带的感觉是很微妙的,跟其他压缩都有许多不同,声音饱满而又清晰,虽然MLA-2并没有限制器,但output的输出控制同样起到了limiter的作用。对比同档次的其他压缩,MLA-2显然更胜一筹。

       同MLA-2搭配的EQ就是Prismsound同门的Maselec Master大师系列的MEA-2母带EQ均衡器,MEA-2跟SSL4000控制台的均衡器有着很大的血缘关系,他的开发者Leif Mases在均衡器的开发上倾注了大量的心血,这台母带均衡有着4段可重叠全频段的频率调节范围和以0.5db为步长最大8db的调节量,他的灵活性和精度无人能及,跟MLA-2一样,MEA-2也是全步进式电位器以便修改作品,它的音色有着先天的特性,可辨识度非常高,无论你需要温暖或是有空气感的声音,在MEA-2上都更加容易实现。

       全老师还有一台压缩就是TK Audio BC1,BC1曾经也是欧洲非常流行的母带压缩器,它同样采用了步进式电位器,BC1的作为母带压缩的特点是他会带来更好的凝聚力和融合度但却不会影响音乐的清晰度,这是母带压缩带给母带工程师的惊喜。另外这款压缩还可以方便的调节压缩量的干湿比,以不至于压缩痕迹太过明显。所以,配合同门的TK Audio The Blender,母带工程师就更可以方便的得到自己想要的声音。

       在全老师的右边机架上还有一台压缩器是Pendulum Audio OCL-2和一台EQ是Weiss EQ1-MK2。为了获得不同的声音,一台电子管压缩也是必备的,在gearslutz上可以看到OCL-2被很多人用来同MLA-2搭配作为母带压缩,OCL-2被认为是声音通透、有光泽,压缩痕迹很轻,这正是作为母带压缩的最好选择。

       Weiss的客户遍及著名录音室,如Telarc、Sony、Abbey Road、EMI、BMG等等。这家公司于1985年由Daniel Weiss以及合伙人Ben Bernfeld创办,在创立Weiss公司之前,Daniel在Studer公司的PCM Lab部门上班,而Ben则拥有一家CD Master Studio,所以他们的产品主要都是以顶级母带工作室为模型进行开发研究的。Weiss已经成为了数字EQ佼佼者,他的EQ1拥有7段独立可调全频段设置,声音总是会让人记住,虽说价格昂贵,但同样阻止不了许许多多音乐工程师对它的追捧。


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       好,该说到监听控制器了,全老师使用了Dangerous的D-Box来作为整个工作室的监听控制器,在Dangerous的产品线中,录音类监听控制器最好的就是Monitor ST,而混音类最好的监听控制器就是它的D-Box,因为D-Box除了拥有常见的音箱切换比对,对讲等监听控制功能外,还有着Dangerous独门的Summing功能。D-Box提供了8个通道的分轨输入混合Summing功能,并且可以同时对Summing后的声音同Daw输出的模拟声音还有AES数字输出的声音进行比对,这样就可以快速了解不同混音结果的优势,因为全老师也会接一些混音的活,所以D-Box更会令混音工作如虎添翼。

       在监听系统的选择上,全老师采用了ATC的SCM100A作为主监听,用ADAM passive custom作为比对监听,这两个箱子其实是很合适的搭配,偏向于中场的大箱子搭配偏向于近场小箱子,用ATC这种低频丰满高频稍暗淡的来搭配ADAM这种高频华丽而低频下潜微欠的箱子,这两套箱子就形成了一个理想的组合。当然好箱子许许多多,我们也不可能买到想象中最均衡的箱子,多个风格的箱子比对一定是最好的监听选择。



       说白了,混音精准与否还是靠耳朵收货的,这种收货一定离不开不同音箱间的比对以及不同信号源、不同混音方式间的比对,在耳朵劳累的时候,比对才是最能说明问题的手段之一。

       由于很多的成品专辑母带后的工作就是出版,所以母盘刻录系统也是整个母带环节中最重要的一步,一旦这步出错将直接影响到客户CD的质量,全老师的母盘系统采用了Pyramix Virtual Studio for mastering音频工作站,它是由加拿大专业传媒公司和瑞士Merging Technologies公司共同推出的专业数字音频工作站。它集音频录混、效果处理、硬盘录音、DSD&SACD母版制作为一体。据说北京电影学院也有基于这套系统的实验室,包括中国好声音的第二季也采用了两套同样的系统进行声音采样。全老师采用了这套系统的mastering版本进行CD的母版编码工作,信号通过ADDA转换成AES后直接进入Pyramix的数字接口,在Pyramix内编码后才进行最后的母盘刻录,全老师说目前使用的几个母盘刻录机(Plextor P2 Writer、YAMAHA F1)都是经过自己改装的,因为在母盘位置是不允许有丝毫的偏差,在这里要对全老师严谨的工作态度赞一个。


       全老师说,母带在整个音频工程中所占的比重大概只有20%左右,一定要在录音、混音环节把细节和质量做到最好,在母带环节才会有更大的提升,如果前期做的不够好,一味想靠母带环节做重大的改变,那绝对是不现实的,母带只能做到锦上添花,但却做不到雪中送炭,一个劣质的音乐工程通过母带只会让缺点更突出。所以全老师更推荐分轨母带,也就是导出全部分轨给母带工程师进行最终的母带工程,这样会对母带工程师最终混音结果导向控制更加有利。
      

       总之,母带工程不是仅仅靠几个简单设备堆叠就能完成的,它对母带工程师的经验、对音乐风格的把控都有着极高的要求。一个有经验的母带工程师加上一个优秀的制作人,再加上对母带每个环节的极尽苛刻标准的控制才会使音乐成品更加完美的呈现在大家面前。



                                                                                                                                     ——2014年6月25日于沈阳
                                                                                                                                                         叮咚


[ 本帖最后由 dingong 于 14-6-26 23:19 编辑 ]

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外行路过看个热闹。。。。还没完全看懂。。。

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很多品牌都如雷贯耳,向往得紧啊!

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外行也凑个热闹……但是我好像没有看到独立的数字时钟,整个系统应该都是模拟设备算是“insert”在整个过程中吧。我很在意,为什么DAC和ADC上没有DBU来调用外部时钟,可能这点对音质提升影响不大,但是当我看到其他设备都是顶级的时候我觉得有很大的一个必要换个原子钟来作(装)为主时钟(逼)
其实我并不是怀疑整个系统,反而我觉得这是个最理想的系统,像我这样的人说不定还会再挂俩扫频频谱分析……
这个系统真的是……无可挑剔了我觉得

当然我也不懂……妄自评论请多多包涵

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更高端的东西啊,那天弄一套就爽了

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梦想有一套这样的设备..

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学习了!!!

95
这才是master啊!之前看了个用软件做master的热帖 可以让lz来看看

2286
都是高攀不起的設備啊!!!

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外行也凑个热闹和学习

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回复 陶爾斯 在 #5 的 pid=4221084 的贴子

同全老师探讨过这个问题,外置时钟一般是用于各种数字设备之间的同步,母带还是以模拟为主,这台ADDA时钟品质已经足够好,所以没有配置外部时钟。其实全老师还有许多希望拥有的设备,但好设备太多不能全部拥有,用好手里的还是最重要的。

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又见丁老师新作,太有帮助及参考价值了,谢谢丁老师。

6678
丁总辛苦了!可歌可泣的文章!~
别墅已经送上!

这样的设备给我 也是白搭 根本不会用 HOHO~

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曾博士的这篇文章  建议各位抽空看看, 里面有对PCM 与DSD 优缺点的阐述

http://www.dgtle.com/thread-192470-1-1.html
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