录音/制作/创作 吉他 扩声技术 视频技术 作品展示 生活 信息 更多... | 音频应用专卖店

磁带开盘机插件中“Bias””功能的解释

( 76 )
 
[收藏]
-  第 2 页  -

1230
Positive.Grid.Pro.Series.Bundle也有Bias旋钮,那是干嘛的?也是一样的作用?

187
这个必须顶啊!!!!
观众反应

5438
gggccc44 发表于 16-1-23 00:20
Positive.Grid.Pro.Series.Bundle也有Bias旋钮,那是干嘛的?也是一样的作用?

没有用过,不做评论
你去看一下官方PDF应该会有功能叙述

5438

继续再添加 另一个知识点

本帖最后由 Salinx 于 16-1-23 20:04 编辑

http://www.audiobar.net/forum.php?mod=viewthread&tid=398765
这是我三年前发的一个关于谐波的帖子


http://blog.audient.com/post/31266771685/hmx-distortion
英国著名的音控台“聆听者”,其博客中 对不同电子元器件的齐、偶次谐波的解释 , 工程师手绘解释的很不错,  分享给大家!

电子管的谐波

变压器(输入牛 输出牛)的谐波

磁带开盘机的Bias+带速 对声音的影响



信号发生器测试仪中 实际测量的截图
我们可以清楚的看到, 不同谐波对声音  音头、音尾的改变!



最后我给同学们留下一些思考:
  常看到坛子里有很多同学去讨论混音,有的说压缩器动态控制最难,有人又说EQ音色最难,还有人说混响最难...

我上课会经常讲到, 其实混音中  “平衡”才是最难的。  
首先,EQ 需要各乐器各频带间的平衡  、压缩器扩展器限制器需要动态间的平衡、  混响则需要空间声场3D的平衡!
其次,  EQ 、压缩、 混响这三大件 表面上各自为战,但又同时相互影响着彼此 相互牵制着对方  ,三者环环相扣,动一发而牵全身(这种平衡是不是有些像魏、蜀、吴的三国鼎立呢

当你混音时会经常发现,当把人声轨EQ调整之后,为什么此时混响的空间感也会随之变化?
当把军鼓上的压缩器 启动时间与释放时间 都适当加快之后,为什么会发现此时军鼓的低频与中高频的比例 相比之前会发生了些微妙的变化?

有时为什么还会发现军鼓的调性也会随EQ、压缩的调整而改变?

当我们把弦乐组中的一提、二提、中提..BUS总线上的压缩器的压缩比增大 、
阈值减小之后, 为什么会发现 弦乐器组不仅仅是动态范围发生了变化,就连前后声场位置、场宽也会发生变化, 以至于整个的空间混响也随之变化了?

          那么问题又来了,谐波失真它到底是洪水猛兽, 还是13号天使?
           它是否同样也存在着平衡关系呢?  
             那么如何才能把谐波失真 这种特殊的声音染色   调到平衡呢???  
                        



                                                        多多思考为什么,这会让一个人更加强大。不懂的问题我将下节课统一解答
.


本帖子中包含更多资源

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册

x
观众反应

134
感谢楼主,学习了
观众反应

881
赞!左老师真棒!
观众反应

689
感谢 左老师科普,长知识了,坚决收藏!

172
棒!谢谢老师

15
学习了!!

435
电压偏置也罢,声音平衡也罢,饱和也罢,个人以为使用这类效果器,最重要的是比例,效果声与源音的混合比例。其实,说到调整压缩,EQ等插件后,相关效果会改变的问题,可能很多初接触混音的朋友并没有太注意,因为改变很微妙。这也就是为什么看国外混音教程比较糊涂的一点,他为什么动了混响又反回去调EQ,压缩,动了压缩后又会动延迟。一切原因都在于,你动了其中任何一个,都会造成原来各方面平衡和比例的破坏,如频率,相位,电平,空间感等等。所以,认真应对而不拘泥于形式才是混音的最好境界。以上是一家之言,欢迎批判,你的批判是我的进步!!谢谢!!
观众反应
:最重要的是比例?
:你确定看完全篇?认真理会了?

5438
本帖最后由 Salinx 于 16-1-27 20:56 编辑

声音混音中的平衡是宏观的!  比例只是其中的数学微观。
我们在战略上需要宏观,而在战术则需要微观
混音需用不同的效果器参数比例 来塑造出不同的平衡!


有时五五开的比例 貌似平衡,实则并不平衡。
反之, 有时维持在三七开的比例   也会成为一种平衡。
北京一带烧糖醋鱼, 通常是10克糖 10克醋左右,     1:1的比例   ---这是一种平衡的味道
而比较偏爱甜的苏杭 同样烧糖醋鱼,却是 10克糖  5克醋。 2:1的比例  ---这也是另一种平衡的味道

平衡是个动名词,    调整配方的比例  是为了平衡。
对于烹饪而言,佐料间比例的平衡  源于食客们的地域性口味、以及饮食结构的差异。
同理, 对于混音而言,同样也需要根据不同曲风的类型   相应调整各参量间的比例,已达到平衡


RAP说唱这种类型的混音,  很多时候人声压缩比值会在5:1,还可以用1176压缩器 调成8:1, 而非通常的4:1,
甚至还会经常加大染色的比列 使用两台不同类型压缩器, 组合成串联式压缩法,
(  OPTO类型光电压缩器 配VCA类型压缩器。 或者是OPTO类型光电压缩器配FET类型压缩器  等等组合)  
此时混响、延时与人声的比例  也偏干一些,这种音乐需要人声凸显在鼓声之前一点点的位置,来加强语言的辨识度。
  它很多时候需要一些“攻击性”来宣泄情感。
  这种看似不和-Xie的比例, 却是一种平衡。

又比如说我在混童声歌曲时   我希望她们的声音雕琢的痕迹小、染色少,
经常会保持在3:1  、2:1的压缩比, 另外我还会用到并联式压缩法。因为这类儿歌  需要人声的Clean的律动感 。
此外混响与人声的比例 相比Rap ,就不能那样凸显了,  而是需要相对要湿一些的包容的声场关系。   
把动态还给歌手   把纯真还给歌手  这也是另一种平衡。

我们还会经常发现 ,在很多类型的摇滚乐的混音中   
人声与Snare、Kick的响度比列、以及与各乐器的声场关系,相对于流行乐发生了巨大变化,
这时的人声已变成了一种“配器 ”。 而非Rap那种人声为主体的架构了。这种比例还是一种平衡。

总结:
        值得初学者留意的是,混音中熟练比例的组合运用,需要常年的摸爬滚打,
同学们先从基础的饱和度、Bias、等等参量旋钮逐个入手 这也是没有捷径的必经之路!
一上来就去谈论什么飘渺玄幻的混音大道理  往往也是不切实际的空谈主义
边理论边实践,  再总结再实践   混音是一个积累经验的重复进行ing 。当混完500首之后,才会发觉自己刚刚学会混音      手机不好发音频素材,以后我将用一些实际混音个例已作讲解。





观众反应
lxd
:左老师说的太棒了!!!

216
看到标题特来学习,感谢老师,一直以来的困惑

890
谢谢老师分享

2047
多谢楼主分享

435
本帖最后由 黑马记忆 于 16-1-30 05:16 编辑
黑马记忆 发表于 16-1-27 08:32
电压偏置也罢,声音平衡也罢,饱和也罢,个人以为使用这类效果器,最重要的是比例,效果声与源音的混合比例 ...

其实混音本身就是一个妥协的艺术,世界上没有两个完全一样的混音,同样的混音素材从不同的人手里混出来是不一样的,是有差异的。
混音中到处都需要平衡,我所讲的比例其实就是讲的平衡关系,你不管是1:1、2:1或各种比例其实都是为了平衡各方面的关系,平衡就是各个音乐相关方面的比例协调关系。再一个平衡是个广义的概念,不是一个点的平衡概念,音量,电平,频率,干声,湿声,声相,声场等等这些平衡无处不在,所以在混音中你对任何一个项目的调整都是对平衡的调整,平衡几乎成为了混音中的根本。
如果没有平衡哪来的混音和混音的艺术性……

各项的调整最终的归结点都在于各方面的平衡与妥协,这就是混音,就是混音过程中的艺术。
所以请不要片面的理解 比例关系
观众反应
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

搜索