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关于低音BASS编辑更动感的问题,这里有点糊涂

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关于低音BASS编辑更动感的问题,这里有点糊涂

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BASS不一定非要走根音,整个和弦里的音都可以走低音,关键要看你其他乐器和主旋律的音构成你要的和弦,好听不别扭就可以了。不知道我说的对不对。

1986
没见过这种规矩。反正我贝斯一般都让它写得有旋律性

1108
没有所谓定律。走向,过渡音,后方音之前搭个梯子或铺个滑板,每首作品都不一样,多听听别人作品就会了。

14159
可以是根音,也可以走和弦内音,更可以走和弦外音,一样可以是先现音。。。。。。

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你想贝司编得动感
首先你要会编鼓的节奏
之后根据鼓去应变,你那种135的chordtone只能说无聊..

3991
这问题挺好的,贝斯的套路多数是五度和八度,有时候在顺阶和弦会直接根音下行,欢迎楼下补充。

7680
首先你要明确一个概念:BASS和PAD不一样,PAD是在“铺”,而BASS是在“走”。PAD是一大片和弦,它本身就可以构成一整套和声,而BASS只是和声体系里面最底下的那个声部。

明确了以上问题,我们就可以进一步思考。

1,既然BASS只是和声体系里最底下的那个声部,那么也就是说,它是单线条的东西。那么,为了让BASS更好听,我们完全可以把BASS写成旋律。补充一个细节,在编曲的时候尽量让每一件乐器都更有旋律性,可以让你的编曲更“耐听”——因为当听众听烦了主唱转而注意去听乐器细节的时候,他可以发现里面隐藏了好多旋律,对这些内藏旋律的解析和聆听就够听众喝一壶的了(再说一点题外话,混音的目的之一就是要让这些内藏的旋律细节得以存在,又不会太抢镜头而影响主唱的主导地位)

2,同时你要注意,BASS是个低音乐器,当它演奏低音的时候,如果你想写成旋律(而不是简单的2拍、4拍长音)那么旋律不可以太过密集。如果你用BASS在低音音区演奏个音阶的话,跟其他乐器合在一起会听起来脏呼呼、乱糟糟的。更不可在低音区演奏柱状和弦(稍微有点基本概念的都不会这么干吧?)所以,BASS在低音区的旋律往往以开放排列的大跳为主,多数情况下只弹根音5音(例如:1--5|1----)2音、4音、6音、7音可以当做经过音、先现音短暂出现(例如:1--5|71--)。三音不是不可以用,学过古典和声你就会知道六和弦的低音就是和弦的3音。但3音用的较少,而且使用的时候往往作为最低的那个重拍音。3音的泛音列相对不是那么和-Xie,如果在低音区用的太多的话容易听着糊。但我知道有一种情况是必用3音的——布鲁斯风格的低音:1-3-5-6-b7-6-5-3,这是布鲁斯的风格特点,它的BASS本身就是那种“存在感特别强”的感觉。

3,而当BASS演奏到高音区(相对的)的时候,旋律就可以自由、花哨一些了。因为在较高的音区演奏的时候,弹的花一点也不会听着那么“糊”,而且能让BASS听起来“骚气”。但要注意,为了让低音听起来沉稳(低音是音乐的“根”,低音必须稳),一小节的前半部分多数情况下还是以低音为主,后半部分的弱拍才会跑到高音区上去骚一下,然后下一小节的重拍又要回到低音区来抻住“根”。

4,BASS也不是“绝对不准在低音区弹奏密集型旋律”。某些特殊情况下,BASS也可以在低音区用密集旋律“呜噜呜噜”的骚动~~~但这种事情多数发生在“其他乐器相对静止,给BASS发骚让道”的情况下。

5,BASS的旋律结构,多数情况下与鼓的节奏律动紧密贴合,这样才能用更加明确的“低音节奏律动”加强乐曲的整体骨架脉络。如果BASS和鼓各玩各的,那么整个音乐的骨架就听起来乱套了。

总之,编曲其实难就难在,你想让每一件乐器都“骚”起来,但同时还得尊重每一件乐器本身的特性,还要兼顾所有乐器之间的脉络联系、互补配合,你在编每一件乐器的时候都像是“戴着枷锁跳舞”~~~优秀的编曲者,就算带着枷锁也可以把舞跳得很精彩。而糟糕的编曲者,要么乱跳一气,结果编出来的东西不堪入耳。要么畏惧于规则的束缚,干脆四平八稳放弃了跳舞,结果编出来的东西“能听”,却不“好听”。 本帖最后由 南宫浩 于 19-1-29 09:14 编辑
观众反应
:谢谢精彩点评。
:厉害,每次评论都很精彩
:新手来说,bass需要稳定,越稳定越好。跳动.

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学习了

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Bass可以弹任何音。

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Erilan 发表于 19-1-28 21:41
Bass可以弹任何音。

之前有老师说,贝斯根本没那么重要嘛,用底鼓拉点低频出来就可以了

3477
martjay 发表于 19-1-29 16:59
之前有老师说,贝斯根本没那么重要嘛,用底鼓拉点低频出来就可以了

说得的确是有那么一点道理的,我竟无言以对

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学习了
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