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书本上看不到的录音经验

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书本上看不到的录音经验

书本上看不到的录音经验
上午跟一个CCTV的老录音师打电话,他说了几个问题,我是不知道,可能很多人都知道了,说出来,是觉得可能对大家有帮助!
两次缩混
一般人都在缩混成母版后完成工作,他说应该再用母带处理机处理一下!也就是所混成母版前一次,做成母版后再做一下!
这样的好处是,前期是各个音轨的处理,成了母板后,还需要再润色一下!简单的办法就是过一下母带处理器!这样不兼容、不舒服的地方就会更好!
专业术语叫“马斯特”!
录音时的音量
所有的乐器或者是人声,在录音的时候,都要注意,减少一半的音量,注意音色、感觉什么的都用十分,但力气就用一半,或者三分之一就够了!多了,就脏了!
混响用多大!
在给了混响以后,听一下,然后突然停止声音,听混响的余音,这时候声音是没有了,但混响还有,混响的长度不能进入下一个字头!侵占了下一个字的空间,就毛病了!
专业术语叫“染色”。
澡堂子混响!
别让混响跟澡堂子里一样,好象很好听,其实业余了!最好的感觉是上面的方式找出来的混响声音。
女声的处理
高频多挑一点,像一个女人,爬在你耳边,跟你说悄悄话的感觉!他建议我听听邓丽君的原声,可以找到感觉!有点沙沙的声音更具有诱惑力!
酷贝司录音
用画笔来画声音的大小,什么的,比软件自带的推子好用的多!但降噪处理还是“Cool Edit”最好,!但有点太业余了(他的原话),因为很严重的延迟!建议我用酷贝司
高频的处理
声音要有亮点,就在6000~8000的地方,拱起来一点,成一个小包,就可以了,当听到你想要的效果时,再回来一点点,确定就可以了!
回声的制作
回声不用软件做,就用复制的方式就可以了,放34个,效果就很多,用机器效果做的话,比较难控制!不舒服!
吉他的处理
吉他在中频上做文章,也是拱一点,成小包,让吉他有中阮的音色,这样音色就在丰满中变的有肉了!当然扫弦也是一样的处理!
录音中的“加倍”
就是把人声变合唱,一般三轨,有一轨必须不加任何效果处理,为的是吐字清晰,其他的加效果,和时间差。
人声录音
有的人录音时,小气声,低气不足,压不住乐队(不是音量上压不住,是气势上先天不足!),录两边!专业术语叫“DABO”拼音!
初了音色不管以外,其他的节奏、音准、情感、处理都要严丝合缝,不然缩混后就成了“加倍”的合唱了!
可以弥补声音上的不足,气势上的不足,还有就是给歌手增加了新的色彩!
处理都一样!要高频的亮点!
尾巴的处理

观众反应

2682
很难想象CCTV的老录音师。

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嗯 说得在理,这些都是传统做法中的一些实际小经验,当然这些东西其实教程里也有讲过的。对于初学者还是有帮助。

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可以想象确实是一位老录音师,分享精神可敬,但是知识确实老了

753
降噪不用rx用cool edit ?顺便给楼主推荐书《混音指南》

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有很多老人,在没有教材时代,自己摸索的经验,有些其实还是有用的,但是现在进步了,教材也多了,可以看看书了。

1478
下午跟一个ktv的老录音师聊,他说客户没开唱之前一点要先上果盘,让他们润润嗓子。然后u盘一定要大。
观众反应

2847
都是些啥水果呀,现在的U盘容量都装不下吗?····那就用硬盘装嘛···也不贵···

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在给了混响以后,听一下,然后突然停止声音,听混响的余音,这时候声音是没有了,但混响还有,混响的长度不能进入下一个字头!侵占了下一个字的空间,就毛病了!

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我感觉技术和艺术得分开来看,艺术的东西应该用统计学来看【没有绝对的标准】少数服从多数,技术是实施手段。我们应该学习的是老艺术家对感性东西的认识,而非实施手段,很多人都喜欢了解实施手段,不去了解为什么需要这样做,这就是个本质问题。司机在30年前是一种职业,而今天驾驶只是一种技能【不排除当前职业的存在性,但是职业的侧重性已经不在一个量级了】,自动驾驶也都在紧锣密鼓的跟进了,画家,作家,作曲家在几个世纪前是艺术家,而今天依旧还是,依赖于工具的理性职业从某种层面是可以被更好的ai算法代替【这个不一定什么时候能实现,但从逻辑来说是通的】,而是而感性的东西是一直不可能被代替的。

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steinway 发表于 19-5-23 11:33
在给了混响以后,听一下,然后突然停止声音,听混响的余音,这时候声音是没有了,但混响还有,混响的长度不 ...

这个不需要停止去听吧,直接算出来再减去一点,绝对不会盖下一个字头,很好解决。

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feiyusky520 发表于 19-5-23 10:42
降噪不用rx用cool edit ?顺便给楼主推荐书《混音指南》

楼主只是转述,你应该给那个老录音师推荐

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感觉是一篇爷爷辈的教程,姑且以自己浅薄的经验剖析一下是在说什么东西好了。

【两次缩混,“马斯特”(Mastering)】
可做可不做,没这个条件的也不用担心,现在的 ITB 处理够用了,比如臭氧之类的。如果希望在 ITB 做一些单纯为了增加染色的操作,可以考虑严格按照模拟台子混音的思路给逐条轨道都添加相关插件(例如 Waves 的 NLS,AW 的 Channel 系列插件),同时还得注意音量管理……一通操作下来可能比只在总输出的位置过染色效果更好。
【录音时的音量】
可能是因为模拟台子的 0dB 位置跟软件不太一样(打个比方,可以简单理解成模拟台子的 0 dB 对应软件中的 -20 dB,而在模拟台子中超过 0 dB 并不意味着过载,而是进行了饱和之类的处理,超出 0 dB 越多饱和效果越重)。
话说模拟台子跟录音有关吗?还是说这种老式录音方式用到设备和模拟台子有这方面的共性。

【混响用多大!澡堂子混响!】
印象中李金城老师的《混音全揭秘》就用到了类似的制作手段,而据说这种制作手法王院长也在用。对其功效的解释跟这个差不多,都是在避免混响或延迟的实例影响到下一组音乐单位(自创词,可以理解成一组音符中的下一个乐音)。
现在也可以依靠计算工具方便地算出时间,例如梦逍遥的那个小工具,我自己也做了一个。

【酷贝司录音】
现在的话用 RX 显然更方便,以前没那个制作手段罢了。

【高频的处理,吉他的处理】
不做评价,建议具体问题具体分析。

【回声的制作】
不提倡这样做,但是可以用这种方法来教初学者了解延迟效果器的原理。

【录音中的“加倍”】
录三轨放到左中右目的已经基本达到了,是否加效果器处理,如何处理,这些都是锦上添花的东西。

【人声录音】

提到的这个词是 Double。可以考虑在人声下面叠轻声唱的内容增强表现力。这种东西对于唱功好的人来说锦上添花,对于唱功不好的人来说作用不大。

【尾巴的处理】

楼主你是不是没把教程复制完?
观众反应
:这???

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书上看不到的国内实用的人声录音经验

请掌握以下通用话语:

“好,我们先来溜(走)一遍!”  (内心:抽根烟,听下唱得咋样)

“没关系,开开嗓就好了,再溜一遍“ (内心:完犊子,今天来了个不会唱歌的主)

”保持这个情绪,再来一条!“ (内心:永远都觉得下一条可能更好,结果不如上一条)

”跟唱啊,上一句要跟唱“ (内心:这么简单的常识还要教)

”来把气口补一下“ (内心:下一句马上就要接了  尾巴拉那么长干嘛)

”画面感,知道吗?你得有画面感” (内心:唱的太死了)

“注意节奏,再来一条!“ (内心:能不修节奏最好不修)

”注意下音准,再来一条!“ (内心:能不大修音准最好不修)

”非常棒!律动再加强一点就更好了“ (内心:律动这东西懂都不用说,不懂的说了也没用)

“注意气息,后面没气了” (内心:压根不会用气,扯着嗓子唱歌能有气吗)

“额。。。咱还是一句一句的来吧” (内心:就这唱功只能这样了)

“需要出来休息下吗?”(内心:我想抽根烟了)

“感觉你今天状态不太好啊”(内心:其实就是唱得烂,和状态没关系)

“好的,结束了,不错不错!”(内心:其实很一般,夸你不过是商业互捧而已) 本帖最后由 jinyuze 于 19-5-23 13:28 编辑
观众反应
:太写实了哈哈哈哈笑喷!
:不被录音的话,真没郭德纲什么事儿了
:超有画面感,可以写微小说了
:哈哈哈哈真的太真实了,一摸一样
:这个很无敌
:应该出本书,放在每个录音室的控制台上
:情商满分
:和那篇如何用设备装逼的一样实用
:瞎说什么大实话
:你这帖子会说话

1167
jinyuze 发表于 19-5-23 12:55
书上看不到的国内实用的人声录音经验

请掌握以下通用话语:

只要每个录音师都能熟练掌握这门“录音师专用语言”,我想这个行业里录音师和歌手、乐手、演奏家、指挥等等的争吵会少很多
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