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为什么我感觉现在编曲在整个音乐制作的流程里,地位很低?

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找到合适的群体最重要!不要一味的追逐高端,自身水平达不到,接触到了那样的客户群体,你只会跟孙子一样天天被人说,和各种不平等待遇,因为你想靠着人家上去,那么你就要承受这些。是做流行的 就老老实实做好自己的,弄上几首火遍大街的,他们以后想挂你名字都得给署名权。做其他歌的就脚踏实地的做把价位抬起来钱转到口袋才是关键。扯那些都没用 主要还是自己不努力,有玩吃鸡 农药的时间多看一些书籍丰富自己的专业知识,让客户喊我们爷爷,那是迟早的事。

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最痛苦的是:当你拿到哪些狗屁不通的旋律的时候,你可以想象是所谓的“作曲家”把1-7的数字写在文字的上面而已。但你还要绞尽脑汁把它弄得像模像样的“好听”.....没办法,人家是“作曲的”,呵呵我们只是个裁缝而已!有钱收得了,别想太多,有妹子欣赏你的才华就好!

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个人认为,编曲没有著作权是有一点道理的。

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刘周源 发表于 19-7-20 10:32
个人认为,编曲没有著作权是有一点道理的。

说说道理在哪儿?

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刘周源 发表于 19-7-20 10:32
个人认为,编曲没有著作权是有一点道理的。

说说道理在哪儿?

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tysge811 发表于 19-7-18 14:33
什么叫业务等级没那么高?顶多是?...充其量..?
....
我觉得你可能不是一个编曲师吧?还是你自己觉得 ...

如果你非要断章取义,不看前后关系只关注局部用词的话。。。。。那我还能说什么呢



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MKDL 发表于 19-7-20 11:01
说说道理在哪儿?

我认为哈,流行乐的核心就在于旋律和歌词,尽管那些旋律写作者多不懂音乐,但是他做出了流行乐的核心部分,剩下的大量工作留给编曲者。编曲者进行风格、和声、配器编排虽然有无限可能性,也不能否认其创造性,但是听众的重点往往不在于和声有多精彩有多复杂(流行乐和声也不算精彩、复杂),听众更关心的是旋律。
从独创性来看,不从流行乐的角度来说,和声、配器等等绝对能支配音乐的独创性。
总而言之,以上说法也不能说的太绝对,法学也有不少论文在讨论“编曲权”的可能性,对于优秀的编曲,希望在今后也能受著作权法的保护。对于编曲的优秀与否也是个极其复杂也无法一概而论的法律判断,对于“编曲权”实施的可能性任重而道远。
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一个人的活硬是分成两个人干,就会出现这种结果。旋律写作+编曲才等于作曲,本身挺艺术个词,被现代商业市场搞得一点艺术气息都没了。
我自己是不承认旋律写作或者编曲的,只有作曲这一个概念,就好比你不能把线稿和上色分开,一幅画必须一个人完成全部过程,否则这画是谁画的?很难回答。
当然我这思想或许有点死板了,不适合现代商业模式了,不过做音乐的多少有点坚持,否则为什么不去报福报呢?
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群众只需要知道歌手 词 曲是谁就足够了。他们对其它信息也不会感兴趣的。

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这是一个以娱乐为主的行业歌唱者和词曲作者是中心点    你就是再过几十年也是这样  这就是人与人的互动关系   编曲是衬托用的  并不奇怪

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这是音乐变得流水线化后,为了提高所谓效率而分工合作,进一步细分的结果,编曲原本就是作曲的一部分。画一幅画,一个人负责勾出线条,一个人负责选色上色,谁是画家?谁是作者?
本身就不是自然的流程。

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你得这么想,底层编曲好歹能糊口,作曲连西北风都喝不上,哈哈哈

另外在传统编曲套路化的今天,作曲能力其实特别重要。

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其实还?很多,不写词也不写旋律,但出钱了,就能署名

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在我看来,编曲人的创作除了搭积木以外,还包含了前奏,间奏,复调旋律的设计,伴唱写作,合唱写作,音色设计。同一级别的旋作者和编曲,编曲的能力必然要高于旋律作者。一名编曲一定会具备一定的写作能力,而旋律作者却不一定要具备音乐编曲能力。两者的能力会有一些重叠,但更多的是分工的不同。你可以主动去要求甲方加写编曲师一栏。即使吃瓜群众不明白这一栏的含义,但业内人士一定会知道,而且如果你的水平正是他们需要的水准,那这一栏编曲师的名字,也就真正有了意义。

作曲和编曲对应着名与利,想名利双收的作曲必须要有相当的资历和名气。而大部分时候作曲都是编曲的甲方……,反观编曲想要名,那我想只有像雅尼那种创编一体的人才能做到吧?金志文类的名人也是因为他唱歌而成名的。普通大众只管他唱得好不好,只有业内人士才在乎他编曲好不好。

就像每次游戏通关,或者电影结束后的字幕,都会详细列出制作团队的分工以及名字,而出品公司、导演和主演很可能在海报,以及片头就给你列出来了。因为这关乎票房和口碑。但团队的详细列表只会列在结尾。非业内人士一般是不会注意的。但业内人士就会从中分析出,这家游戏(电影)公司的规模,人员构成,成本集中到哪个部分等等一系列他需要的信息。应聘者可以判断是否适合自己工作,业内公司也会找到自己的合作对象。

不用太纠结成不成名,我到是建议你应该在乎是否在业内成名。
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