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[求助] 请教各位老师纯钢琴的limiter应该如何处理

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请教各位老师纯钢琴的limiter应该如何处理

钢琴动态很大,按道理不应该用limiter牺牲太多的动态,但为了保证曲子里大部分时长下的响度,又不得不把gain推得高一些,于是个别的重音就会受到很大的reduction,但这不是问题的关键:又因为钢琴的瞬态也很猛,attack调整到比较快的状态下依然会有一点爆掉的音色,但再推attack音色就已经很扁了,求教各位老师如何处理


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原始声音入手吧,少用效果器

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如果没有响度要求的话,力米特推最大音量处只要不出现可闻失真即可。

但既然是纯钢琴曲子,从审美上来讲,动态还是要保留的,毕竟动态是作品表现力中的一环,如果不需要这种情绪,那应该是录制创作或者制作的时候就尽量做到最好的状态。力米特更多的意义是方便你把整体电平“标准化”。

可以参考很多已经发行的大师钢琴曲录音,里面的响度并没有想象中的那么夸张,更多的还是保留了原始的动态信息。

以上。

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feiyusky520 发表于 20-7-1 09:26
如果没有响度要求的话,力米特推最大音量处只要不出现可闻失真即可。

但既然是纯钢琴曲子,从审 ...

谢谢老师,最后也是选择不追求响度了!

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钢琴不去追求响度吧 从来

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就是要提点响度,为什么一定要用限制器?下手就选极端的,砖墙好看些么,压缩器少压一点不香?当然,压缩器可能需要是立体声的,跟不少混音的朋友聊,他们有人喜欢用立体声总线、母带压缩处理钢琴录音的···一点点就好···别作死的压,有的人总觉得波形不压成墩儿,不爽···

总之,在听的平衡感上找不到平衡点的人,效果器一墙,再贵,那都是破坏工具,解决问题的根本基础还是在判断力上,然后才是器材选择、使用方法···没有基准的瞎选、乱用,不会有任何好结果,即使调到好结果出现了,却被“没标准”的判断力“否定”掉~!剩下当然的只有破坏了,糟糕的是使用者却还认为是好的,能有什么良性循环、学习和经验积累可言···做多错多,久而久之,“错”还是当成“对”,别说进步,学习和练习的意义就是不断巩固错误···非常危险的!

所以,我的一直觉得,感知、审美、评价标准,是必须先于设备、技术方面的知识培养的,就像走路的前提是看清楚路况,···可恰恰这些东西都是感觉上的,没有具体的参数、数据来确定,唯一能做的就是多听、多对比、多总结、多培养人性的审美能力···。

顺带有说点题外话,在录音艺术的认知上,很多人就有问题。论坛里也有大量的理工、数字技术的音频爱好者,其中一些人总会习惯性地认为艺术都可以绝对量化,不相信人的感受和人类的主观审美!但是,如果他们真的有一定的艺术修为,就应该明白,美是事物在人脑里的反应,数据化的精准,未必能给人的大脑带来更美的愉悦,试图用数据量化审美过程的一切的任何东西,在艺术领域并不可取~!因为审美、艺术、和艺术创造,归根结底在于人脑的反应!说这些的似乎跟我们录音、混音技术好像没有关系,但是我确认为尤其重要,要从事艺术的工作,每个从业者都应该有艺术的思维与审美能力,这是必要的基础思维模式,人脑的思维模式,人脑左右电脑,而非电脑左右人脑!




本帖最后由 yousing 于 20-7-4 20:26 编辑
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