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不同采样率跟解析度对比 44.1K/48K/96K192K、16/32/64Bit

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mickey 发表于 21-1-31 22:00
没有一首歌曲是靠编曲牛比或是混音牛比火的
所有火的歌曲都是词曲跟歌手声线跟情感
编曲跟混音只是陪衬 ...

你说的这些我都同意,正因为这里是音频应用,我才会回帖采样率的问题

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我也用这个SYNC,但是不会弄96 192,主要是为了多个数码设备之间能稳定工作不出乱子。现在听了楼主的音频后决定继续用44.1了。

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音频编辑的话 比如进行升降调 或者时间伸缩的时候 不同采样率的区别就表现的很明显了 这还要看原始素材的采样率, 为什么很多人用96k录音就是这个原因,而对于混音,绝大多数编曲都会用到软音源, 很少有音乐是纯录制的,而软音源大部分都只支持到48K.这也是现在大部分编曲混音都在用48K的原因。

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nrcc1981 发表于 21-2-1 01:40
音频编辑的话 比如进行升降调 或者时间伸缩的时候 不同采样率的区别就表现的很明显了 这还要看原始素材的采 ...

虽然很多采样音源只有48K,
你可以试试只有几轨音源的工程,把工程采样率变96K跟48K不混音导出成一样的wav或mp3格式
听听看有没有差别

好奇做了这个测试,考虑到电脑性能问题,还是使用48K编曲
自己测试了解差异跟选择工程采样率并不冲突

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还是很明显的

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所以有用32位浮点录音的老师吗?抛开别的因素,请问理论上32位浮点比24位定点会好在哪儿

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ATongmu 发表于 21-2-1 18:05
所以有用32位浮点录音的老师吗?抛开别的因素,请问理论上32位浮点比24位定点会好在哪儿

32位元比24位元精度更高,你要是了解Khz跟Bit他们是横座标跟纵座标的关系
说明上说可以避免失真,超过0dB导致的失真,使用32位元浮点时,音量往下拉,不会失真
自己经验,录音超过0dB别太多,音量往下拉是可以的,如果音量超过0dB太多,往下拉还是会失真
只能重录

871
mickey 发表于 21-2-1 09:58
虽然很多采样音源只有48K,
你可以试试只有几轨音源的工程,把工程采样率变96K跟48K不混音导出成一样的w ...

区别肯定有 只是看值不值得用高采样率。 比如我说的  对原始音频素材进行时间频率上调整的时候,这时44.1K跟48K间表现的差异就非常明显了,更别说96K或者更高了,而且是能从主观上感受到高采样率带来更好的声音 ,这个时候就非常值得用了。而对您说的那种只改变引擎采样率的情况,我承认是能听出差别,但是孰好孰坏,相信进行盲听测试,也是一半一半。对于目前的音乐市场,尤其是涉及到协同合作的工程,统一使用48K作为标准,是比较合理的

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很多朋友  把本论坛经典教程、 精华贴 都忘了,,,,,或是压根也没看过


那个帖子 8年前就曾详细说过,  96Khz    32bit   、     88.2Khz   16bit 、44Khz   16bit算法整数倍率 的知识要点。

德国RME 公司技术部   为什么早年大力气研发 9632?  96  32 代表什么???官网以前都有描述



可惜大家 老知识点 都淡忘了,,,,就类似忘记了初中化学老师  上课教的元素周期表一样,  很多人 都不记得序列了,,,,,
本帖最后由 Salinx 于 21-2-5 01:47 编辑

6295
回复上一楼层一个朋友所说的384Khz  以及更高的768Khz采样率,,,,,,,,,

其实,要用 PCM下的 384Khz  32Bit 去PK  DSD 64“。  意义不太大,,,,

采样率、Bit深度的倍率增加, 也意味着信息量 、细节度的提升




DSD也好,PCM也罢,都是基于二进制 位速率算法。早在上世纪的90年代,SONY  就早已生产过1bit的CD机,以及后期的SACD,,,

其 DSD 数字算法也是当年SONY和飞利浦 联合研发的技术。可它不同于我们现在大多数的PCM算法,更没有 浮点之一说哈,

PCM算法中的 44.1Khz  16bit, 类似于 水平"横切"16bit,垂直"竖切"44KHz。

而1bit的DSD,虽然是横刀切1bit,但是竖着切了2.8MHz以上,比起44.1Khz,保留了64倍率下的单位时间内的细节, 并且提高了信噪比 和动态范围。 这些细节都是有  算法公式为先决条件的。


但这些年PCM 与DSD 优缺点,https://www.163.com/dy/article/DPUOUR5E0530R90A.html 。。
国内外论坛  都是永无休止的争论,,, 二者的各项综合素质 并未分出胜负!

大家还是不要过多纠结原理,平时录音混音工作中 ,48k   24bit,  96k   32bit。 其实也够用了。也没必要去追兔子,,,

384K、768K 确实也“超级保真”。  但却是”无底洞“,钱会大把大把的支出      

( 瑞士Pyramix宿主 以及DSD比较难普及 很大一方面原因 ,在于工作成本比 PCM高很多,市场难扩大)

此外, 相对低采样  
高采样高位数容易出现jitter"错步"。

这无形中还意味着 除了升级更高级别的AD、DA硬件,还要配高端WC独立字时钟硬件,,,几万块又没了




本帖最后由 Salinx 于 21-2-5 03:41 编辑

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观众反应

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无奈的人 发表于 21-1-31 15:44
楼上就有干各种大活的大佬,你细品吧,仔细想想这种问题,到底该不该花时间去讨论? 本帖最后由 无奈的人 ...

冉林?

3268
Salinx 发表于 21-2-5 01:43
很多朋友  把本论坛经典教程、 精华贴 都忘了,,,,,或是压根也没看过

自己学理工的,这个理论基础很久前就知道
这是分享实际音频档案,耳听为实

虽然目前硬件设备无法支撑192K混音,自己亲身验证与理论结合,
同时分享给各位没时间实验的老师听看看差异

6295
mickey 发表于 21-2-5 10:25
自己学理工的,这个理论基础很久前就知道
这是分享实际音频档案,耳听为实

50元国产音频卡龙线  和 300元德国苏墨PK, 音质是有区分的,

PCM格式的  384khz  32bit   和   PCM格式的  48khz  24bit PK。 这音质差距 远比上面线材的区别要大。   

量力而行, 预算足、有条件的朋友   可以选择更高的级别产品


不差钱的朋友  Studer  A800 模拟开盘机录音、混音   那才是更不错的选择
本帖最后由 Salinx 于 21-2-5 14:02 编辑

3268
Salinx 发表于 21-2-5 13:59
50元国产音频卡龙线  和 300元德国苏墨PK, 音质是有区分的,

PCM格式的  384khz  32bit   和   PCM格 ...

录音混音技术跟设备都是没有底线坑
跟电网申请独立电筒弄个专线
在市区高层的希望有独自的完整接地网

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Midi音源采样基本上都是44k24bit,除非做实录工作,daw工程用更高的采样率基本上只是在消耗cpu
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