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[教程] 第014期-七和弦体系小调和声总结-七和弦小调用哪些和弦?-和弦伪装-和弦借用

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第014期-七和弦体系小调和声总结-七和弦小调用哪些和弦?-和弦伪装-和弦借用


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大家好!
      我们又见面啦
       这一期内容里总结小调和声中的七和弦体系和音阶,同时也开始涉及到和弦借用borrowed chords,伪装和弦的内容。

视频链接:https://www.bilibili.com/video/BV1cm4y197MH/

欢迎交流探讨,分享现代流行音乐创作,乐理/风格理解分析。笔记文档谱例下载链接: https://pan.baidu.com/s/1aNC1pG0fitTVwPZeuDz1Ug提取码: tjee


视频中术语提要
- chords derived in themode和derived from the mode
Derived in意思是使用乐曲调式中的音符架构和弦,而from意思是取自于其他音级在mode调式中的和声或音阶,选择符合该mode调式的运用。这是Borrowed chords运用的一种方法。
- Altered Dominant chords
Dominant和弦定义的针对性处理方法,来自于旋律小调的Super-Locrianscale,使其中的1-3音程和5-7音程实现任意一组perfect fifth和一组tritone的架构来完成。其中两个tritone架构不是Dominant,但是相似于,可以作为dominant chord来用。
- Phryg/susb9 Chords
按照Phrygian音阶结构音级1.4.5.7.b9的和弦定义;susb9来自于Phrygian scale
- 对称性音阶/和弦Symmetrical scales & chords
Half Diminished chord,Diminished chord 衍生于Diminished scale
Augmented chord 和 Augmented Lydian scale 等衍生于 whole tonescale
  *对称性音阶和弦详解会在近期的视频推出上线,敬请关注。




自然/和声/旋律小调音阶和声谱表:

  
调式级数
  
Mode Numeral
  
调式名称
  
Mode
和弦名称
  
Chord
音阶架构
  
Scale structure
调性特征
  
Characteristic Tone
调性构成音
  
Tonal Tone
调式构成音
  
Modal Tone
Diatonic
i
Aeolian
Cm7
1, 2, b3, 4, 5, b6, b7
Reference ( b6 )
1, 4 & 5
2, 3, 6 & 7
ii
Locrian
Dø/Dm7b5
1, b2, b3, 4, b5, b6, b7
b5
N/A
N/A
III
Ionian
EbΔ7
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
7
1, 4 & 5
2, 3, 6 & 7
iv
Dorian
Fm7
1, 2, b3, 4, 5, 6, b7
6
1, 4 & 5
2, 3, 6 & 7
v
Phrygian
Gm7
1, b2, b3, 4, 5, b6, b7
B2
1, 4 & 5
2, 3, 6 & 7
VI
Lydian
AbΔ7
1, 2, 3, #4, 5, 6, 7
#4
N/A
N/A
VII
Mixolydian
Bb7
1, 2, 3, 4, 5, 6, b7
B7
1, 4 & 5
2, 3, 6 & 7
Harmonic

I
Aeolian #7
C-Δ/CmMaj7
1, 2, b3, 4, 5, b6, 7
Reference(7)
1, 4 & 5
2, 3, 6 & 7
ii
Locrian #6
Dø/Dm7b5
1, b2, b3, 4, b5, 6, b7
6
-
-
III
Ionian #5
EbΔ7#5
1, 2, 3, 4, #5, 6, 7
#5
-
-
iv
Dorian #4
Fm7
1, 2, b3, #4, 5, 6, b7
#4
-
-
V
Mixolydian b9b13
G7
1, b2, 3, 4, 5, b6, b7
b7
-
-
VI
Lydian #2
AbΔ7
1, #2, 3, #4, 5, 6, 7
#2
-
-
vii
Diminished bb7
Bo7/Bdim7
1, b2, 3, b4, b5, b6, bb7
bb7
-
-
Melodic
I
From C Melodic Minor  scale
C-Δ/CmMaj7
1, 2, b3, 4, 5, 6, 7
Reference(6)
1, 4 & 5
2, 3, 6 & 7
ii
Dorian b2
  
Phryg chord
  
From F Melodic Minor  scale
Dm7/Dsusb9
  
  
Dø/Dm7b5
1, b2, b3, 4, 5, 6, b7
  
  
1, 2, b3, 4, b5,  6, b7
b2
-
-
III
Augmented Lydian
EbΔ7#5
1, 2, 3, #4, b5, b6, 7
b6
-
-
IV
Dominant Lydian
  
Mixolydian #11
F7#11
1, 2, 3, #4, 5, 6, b7
#4
-
-
V
Mixolydian b13
  
Altered scale
  
From Ab Melodic Minor scale
  
Abo7+G=G7b9
G7
  
G7alt
1, 2, 3, 4, 5, b6, b7
  
1, b2, b3, b4,  b5, b6, b7
b7
-
-
vi
Locrian #2
Aø/Am7b5
1, 2, b3, 4, b5, b6, b7
2
-
-
vii
Super-Locrian
  
Altered Scale
  
Half-Diminished Scale
Bø/Bm7b5
  
B7alt
1, b2, #2, 3, b5, #5, b7
  
( 1, b9, #9, 3, #11, b13, b7 )
#2
-
-




观众反应
DLL

2550
谢谢分享
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4865
旋律小调第二调式Dorian b2 的和弦写法有误,主和弦应该写成Dm7b9,和弦结构是1 b3 5 b7 b2,b2并没有代替3音,写成Dm7add b9也行。不能写成sus,sus有替代和弦3音的作用,而和弦3音并没有被b2替代。

本帖最后由 DLL 于 21-12-23 19:08 编辑
观众反应

4493
满满的干货
观众反应

197
DLL 发表于 21-12-23 19:06
旋律小调第二调式Dorian b2 的和弦写法有误,主和弦应该写成Dm7b9,和弦结构是1 b3 5 b7 b2,b2并没有代替3 ...

感谢您的回帖和建议。非常,非常感谢。
首先,旋律小调本身变化性比较强,毕竟古典乐理也有上行下行,这样和弦架构都会有变化。
其二,Dorian b2 的写法,你可以理解为方便和声记忆,这个Dorian b2是通用写法。。。
其三,II级和弦在不同书里面的阐述不同,定义和弦都有不同。一般是Dm7多一些,而之所以我采用一本书籍,定义Jazz的内容,我也赞同使用susb9和弦来表示,因为ii级和弦是一个sub-dominant功能和弦,无论在古典乐理,还是现代乐理,sus都是sub-dominant属性,而这个Phryg chord,即susb9和弦是在Jazz音乐里面比较常用,所以我采用的这个定义。如果你有兴趣了解,我可以把我参考的乐理书英文电子版发给你,你可以确认出处,这不是我瞎写的。
其四,回到最上面的主题,旋律小调本身和弦借用的情况特别多,也是这个调式魅力所在,从音乐创作的角度,我也喜欢这种不受拘束,或者相对宽泛的理解,其实,没必要固定必须3音,或者怎样,在核心架构上,乐理不冲突。
     其次,我个人理解,在音乐上的探索要依靠乐理基础,其次,毕竟音乐是感性的产物,有时候主观判断,即,相信自己的耳朵,自己觉得好听,在没有乐理问题的情况下,为什么不换一种思维呢?我从不评判别人的音乐好坏,或者是,即使是乐理上的对错,我都觉得没关系,因为那是主观的表达吧。

4865
Malstromer 发表于 21-12-23 19:49
感谢您的回帖和建议。非常,非常感谢。
首先,旋律小调本身变化性比较强,毕竟古典乐理也有上行 ...

你可能误会了

1, “。。。sus都是sub-dominant属性。。。” 我仅仅是从和弦构成规定来说的,并不包含和声功能“sub-dominant”概念。再说没有任何前后和声链接的铺垫,谁不能决定某一个单一的和弦具有属功能,何况还是sub=dominant,这是个原则性问题,谁说Dm7b9不能做主和声呢?!所以请区别理解。

还有很重要一点,无论是音阶还是和弦,其中的三音是决定其调性的重要存在,不是随便就可以被无视的,sus 这个标识的就是用来解决这个问题(在古典理论里,以自然调式的有限范围里),sus2 sus4 直观的看是用2&4音代替了3音,实则是升3音和重降3.这是从严谨的调性角度去看待的。同时满足和弦三度音叠加的音程关系。也就是调性音乐的核心音程三度音程,包括大小‘升降’重升和重降)。

2,当旋律小调调式化解构的时候,已经不属于古典乐理的范畴了,所以咱们都是站在现代和声角度的去看待,不存在旋律小调上下行变音引起的其它调式变化问题。但是,和弦的基本构架现代与古典是一样的。

3 如果方便的话,想知道你看的教材名称,我搜来研究研究。

4 互相学习啊,没有任何歧义,希望别引起情绪上的不妥,否则就尴尬了 本帖最后由 DLL 于 21-12-23 20:39 编辑
观众反应

197
感谢你的回复和指教。没有,没有,没有情绪化的内容,感谢你也关心我的感受,这也是我非常喜欢这个论坛的原因。哈哈哈哈。谢谢。
言归正题,我明白您的意思,对于3音的处理时候要谨慎,可能我没有铺垫好前期描述的关系,我那个susb9音用的是sus4 加 b9 音,只是没用3音。那个关于phryg chord的讲解是在旋律小调范围内的,这也是考虑到其他调式固定化的原因。
by the way, 我给你发私信了,书名,和乐理阐述的具体的页数,你要是私信给我你的邮箱,我可以发邮件给你电子版的书籍。
    同时,也希望您也不要尴尬,真的很喜欢您的指教。希望还在以后多多交流呢,有错误的内容,也可以及时改正才好呀。

4865
Malstromer 发表于 21-12-23 20:37
感谢你的回复和指教。没有,没有,没有情绪化的内容,感谢你也关心我的感受,这也是我非常喜欢这个论坛的原 ...

也多亏有这样的化境可以不顾颜面的认真交流,现实中大概率没有机会,估计早打起来了。
我这就去找资料回来学习,感谢~

对了,关于“phryg chord”完全可以来重写一篇单独来理解,放在你上的调式框架里很容易给系统性学习带来理解上的障碍,因为不能“很自然的”融合进21个调式体系里,我曾经就这么耽搁了很长时间。

可以专门从各个调式的角度出发归纳一个列表,比如曾有有一本专门研究“Lydian音阶”的书哪样。

再次感谢~赞


本帖最后由 DLL 于 21-12-23 20:56 编辑
观众反应

197
DLL 发表于 21-12-23 20:47
也多亏有这样的化境可以不顾颜面的认真交流,现实中大概率没有机会,估计早打起来了。
我这就去 ...

感谢好朋友,其实,如果面对面的,我觉得我们可以更快的成长,毕竟网络飘渺,真正能聊两句都好难吧。我珍惜每一次缘分的交集。谢谢你。
其实,关于Phryg chord 的详细的一期视频文稿已经写完了,大概是第028期,现在还在赶工拍前面写好文稿的视频,没办法,基础要一层一层推,不然到后面,拿歌曲讲和声分析,很多人可能看着就很累了,没依据可找。
您说得对,应该有个前期关于phryg chord 的铺垫,不然,真的是和乐理内容不搭配呢。
谢谢你的建议。好喜欢你这样的好朋友,愿意指点我。再次,再次,更喜欢咱们这个论坛啦。哈哈哈。
哦,对了,你可以存在我的网盘链接,以后有时间的时候,按个pdf文档下载下来,看起来也会很方便,同时,哪里写错的,请指教,指教。谢谢,谢谢
观众反应
DLL

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