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关于俄罗斯音乐的调式百思不得其解的一个问题

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关于俄罗斯音乐的调式百思不得其解的一个问题

《斯波索宾和声学》里面有一章明确说了,俄罗斯音乐的特色就是使用了自然小调。但是,我听到的大部分俄罗斯歌曲感觉都像和声小调。当然有些只是在和弦进行上使用了大属组,使得音乐有一定的和声小调的音响效果,但是单看主旋律,确实是自然小调,比如《喀秋莎》《路漫漫》,会发现它们的主旋律并没有#5,但却有5。而有些歌曲主旋律就是和声小调,比如《三套车》《向斯拉夫人告别》,但是还是感觉像俄罗斯的味道。所以这就很奇怪。斯波索宾本身就是俄国人,对他们自己国家的音乐特点应该不会乱写的吧?还是说,我举的这些例子全是20世纪以后的音乐,本身并不是这么严谨的?

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俄罗斯歌曲(音乐)不能用一种调式涵盖,有时候一首歌曲有几种调式,比如《莫斯科郊外的晚上》开始是自然小调,第三句转为旋律小调(升六音和升七音),大小调交替更为常见。

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我的理解是自然小调无法解决,必须有变化音。思波索宾自相矛盾的地方多了。

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特色只不过是个倾向而已,对比别的欧洲音乐而得出的。而且人家说的是古典音乐,交响乐,不是歌曲。

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首先,全世界的民族音乐都不能绝对的单一用同一种调式来解释,
为了创作时作品有丰富的表达,
一定都有调式调性交替的部分存在;
其次,单旋律调式调性有的时候和伴奏部分是有区别的,别被误导;
再次,斯波索宾在最后的部分才写了俄罗斯民间音乐,
那就说明本身就不要太在意这个事儿;
最后,斯拉夫人种的天赋是远高于严谨的,
别较真儿
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1.《斯波索宾和声学》此书总结的已经很详细了,我个人认为是世界上最好的一本和声书,历代所有古典和声的功能的进行,它已经非常细致了,那些大师的作品,任何技巧都基本没有超出其教程指义,由于理解的不同,一些精神层面强调不同罢了。。个人理解的不同,看法也不同,总有缺漏很正常。。。此书的例子只是几小节断续的进行引导,难晚会让人不好理解,如果拿一些作品的中多一些小节组合的连续句段来分析,其对和声更好的理解。。比如车尔尼的299,里面的经过音、辅助音的应用写的更广泛,组合更灵活,写得太好了。但仍然没超出教程覆盖的含义。。
2.关于#5-6,或5-6,并不是艻联的调式专利,最好理解为是歌曲旋律色彩的进行,象Una furtiva lagrima偷洒一滴泪from《 L'Elisir d'Amore》,第三小节与第六小节的和声就包含#5-6,或5-6,它是歌曲创作的一种需要,与解决不解决也没有关系。。#5通常是作曲家借用大调的感觉来进行。。可以理解为二房,或私生子,5才是原配或公子。。
3.一说到#5,就想到艻联的民间调式,这是错的。。
艻联的民间调式也是应用古典的,古典才正宗的。。。
4.说到和声,再说汉语拼音的由来——————它是中国文字改革We-i员会采用“拉丁化”方案,其内涵来自拉丁文化,说明语言互通与包容性的重要性,原来以为认为北方人的普通比南方更标准,这是一种误解,其实,真正念准英语、美语、意大利、法语等反而更重要。。拼音是这些拉丁语拼读的演变,它不是北方人的专利。。正如和声小调与自然小调的结合一样,不是苏联的世间调式的专利,是一样的道理。。。。
本帖最后由 callcalll 于 22-1-6 15:01 编辑
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