版权/盗版/文化隔阂，有很多因素。
即使与东边的邻居还存在着差距，就是在玩出本民族文化特色的好音乐，人家将东西方元素结合的好，甚至宝岛省的都比我们内地的起步早、起点高，玩得也要好，这一点，有几个人否认？想想年轻时，有几人没看过，没听过，没玩过日、台的动漫、音乐、游戏？很少吧，要承认差距，这是第一。（注意我没提韩，是没兴趣提）
第二，差距是在缩小还是在拉大，这可能才是楼主的核心观察点，不存在救或者毁，我们前些年国内也有不错的作品，现在的同比高热度作品，是进还是退，或者是不进不退。不要忽略差距，你可以认为，他们是外面，我们在里面玩自己的，谁也碍不着谁，但是，音乐是流通与传播属性的先天特点，这一点大家都能理解吧。
第三，很多人（指在音乐上有能力有条件的），更多的精力不是在挖掘自己本土的元素，而是去跟海外（西洋东洋）的风，这是我认为影响占较大的原因，本来他们有相对较优的自身条件或周边条件，却去追着外来文化的印记，去为他们的文化发扬添砖加瓦，可人家鸟不鸟咱们呢？而反之呢？人家反过来有没有强烈认可甚至崇拜咱们的音乐？或者进而创造、重塑与勾勒，乃至助推带有中国文化元素的音乐有吗？真的寥寥无几。这不是还得靠咱自己加油吗？可那有能力的人里面，有相当一批人，都在做些啥音乐呢？没有大量的有效的助推本土音乐文化属性的力量，这样的状况，就还会一直持续下去，如何站得上世界音乐圈大舞台的中心？再说直白点，如何被人高看？如何吸引外面的人来认可与喜欢我们的新中国音乐，进而爱屋及乌喜欢上我们的文化？进而在世界音乐圈大舞台中，以领衔的姿态真正站到前排，并长久持续，这恐怕是我们中的一些音乐人的更高一层的长远目标与历史担当吧。
都听说过一句话：讲好故事。我的理解，不仅是故事本身好，也是需要讲故事的人，把故事讲好！，首先，你先得自己喜欢上自己要讲的故事，如果总是瞧不上，不相信，甚至嫌弃自己的故事，那别人更不抬眼看你，而讲故事的能力，我大概是不行，但你们里面有很多很行的人，好好想想吧。
即使与东边的邻居还存在着差距，就是在玩出本民族文化特色的好音乐，人家将东西方元素结合的好，甚至宝岛省的都比我们内地的起步早、起点高，玩得也要好，这一点，有几个人否认？想想年轻时，有几人没看过，没听过，没玩过日、台的动漫、音乐、游戏？很少吧，要承认差距，这是第一。（注意我没提韩，是没兴趣提）
第二，差距是在缩小还是在拉大，这可能才是楼主的核心观察点，不存在救或者毁，我们前些年国内也有不错的作品，现在的同比高热度作品，是进还是退，或者是不进不退。不要忽略差距，你可以认为，他们是外面，我们在里面玩自己的，谁也碍不着谁，但是，音乐是流通与传播属性的先天特点，这一点大家都能理解吧。
第三，很多人（指在音乐上有能力有条件的），更多的精力不是在挖掘自己本土的元素，而是去跟海外（西洋东洋）的风，这是我认为影响占较大的原因，本来他们有相对较优的自身条件或周边条件，却去追着外来文化的印记，去为他们的文化发扬添砖加瓦，可人家鸟不鸟咱们呢？而反之呢？人家反过来有没有强烈认可甚至崇拜咱们的音乐？或者进而创造、重塑与勾勒，乃至助推带有中国文化元素的音乐有吗？真的寥寥无几。这不是还得靠咱自己加油吗？可那有能力的人里面，有相当一批人，都在做些啥音乐呢？没有大量的有效的助推本土音乐文化属性的力量，这样的状况，就还会一直持续下去，如何站得上世界音乐圈大舞台的中心？再说直白点，如何被人高看？如何吸引外面的人来认可与喜欢我们的新中国音乐，进而爱屋及乌喜欢上我们的文化？进而在世界音乐圈大舞台中，以领衔的姿态真正站到前排，并长久持续，这恐怕是我们中的一些音乐人的更高一层的长远目标与历史担当吧。
都听说过一句话：讲好故事。我的理解，不仅是故事本身好，也是需要讲故事的人，把故事讲好！，首先，你先得自己喜欢上自己要讲的故事，如果总是瞧不上，不相信，甚至嫌弃自己的故事，那别人更不抬眼看你，而讲故事的能力，我大概是不行，但你们里面有很多很行的人，好好想想吧。
观众反应
说起东边的，67134三味尺八POP的有机融合，难道不是他们自己写的，和着是让他的美爹来帮他写的、帮他捧，帮他循环出来的是吧？
除了阿里郎，有谁还能再多说出几部朝鲜现代民族音乐作品？阿拉伯音乐呢能说出多少？阿三媒体作品近年引入不少吧？华语圈在做音乐的有几个人对这几类地区特色音乐有很深的了解或高评价？为什么不？同样是外语，同样都有听过，我们也仅限于听过的程度，能打动几个人？更谈不上现象级。
内外有影响吗？写不出好东西，就不要找借口，踏踏实实沉下心来研究吧，整天就把矛盾扯到什么阶级，什么背景。试问：民族四声五声调、曲艺、笛箫筝胡、这些难道是49年后才出现？还是78年后？还是92年后？还是05年后？条件好了又能代表什么结果？条件好就会自动出好音乐了？条件好就能输出了多少高含量的民族文化？艰苦条件也出了《二泉映月》，现在是不是出了太阳系柯伊伯带？艰苦年代也出《梁祝》，全世界至今演出多少回了？要说它前身越剧更是旧社会，这又是什么阶级矛盾背景？不比现在难？
相当可笑，说句难听点的：拉不出屎就怪马桶。自身能力达不到就要勇于面对，没什么不好意思，谁说不能拿它当个兴趣爱好呢？可是不要东拉西扯选择性遗忘。
除了阿里郎，有谁还能再多说出几部朝鲜现代民族音乐作品？阿拉伯音乐呢能说出多少？阿三媒体作品近年引入不少吧？华语圈在做音乐的有几个人对这几类地区特色音乐有很深的了解或高评价？为什么不？同样是外语，同样都有听过，我们也仅限于听过的程度，能打动几个人？更谈不上现象级。
内外有影响吗？写不出好东西，就不要找借口，踏踏实实沉下心来研究吧，整天就把矛盾扯到什么阶级，什么背景。试问：民族四声五声调、曲艺、笛箫筝胡、这些难道是49年后才出现？还是78年后？还是92年后？还是05年后？条件好了又能代表什么结果？条件好就会自动出好音乐了？条件好就能输出了多少高含量的民族文化？艰苦条件也出了《二泉映月》，现在是不是出了太阳系柯伊伯带？艰苦年代也出《梁祝》，全世界至今演出多少回了？要说它前身越剧更是旧社会，这又是什么阶级矛盾背景？不比现在难？
相当可笑，说句难听点的：拉不出屎就怪马桶。自身能力达不到就要勇于面对，没什么不好意思，谁说不能拿它当个兴趣爱好呢？可是不要东拉西扯选择性遗忘。