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九里你好，你的问题我收到了，其实在这个论坛上来讨论就是一个这样的行为
了，这个论坛集合了大家智慧，人说三个臭皮匠胜过一个诸葛亮，还有请你放心，
除非这论坛撤了，不然我永远会在这里的，另外一个地方就是
www.Powerstudio.com.tw的论坛，借钱没啦！其他有什么音响问题你都可以询问，只要我知道的我一定回答，咱们一点一滴的增加知识。
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被吳老爹訓了一頓...乖乖來寫讀書心得
對這個問題,首先我想先探討,為什麼要有現場擴聲的音控人員,為什麼現場擴聲會自成一個技術,其實請一個錄音師做混音比我們的收音手法都細膩,為什麼會找我們?問題就在這裡,要先了解我們的優勢和必備技術在哪?怎麼樣透過音箱的擺設,和參數設定和話筒的架設,可以將現有的惡劣環境殘響減少到最少,甚至是有利於演出,讓演出者想表達的聲音做最清晰,忠實的呈現,是我們這個行業最重要的任務,因為唯有處理好這個部分,你後面開始在調音台上做的每一個動作才是有意義的
針對室內空間,我一定先了解我這次所使用的音箱他所涵蓋的角度是多少,音壓能承受多大的動態,然後設計分散佈置,讓每一個音箱照顧一部分的觀眾,再將所有的音箱按照離舞台上最大聲音源的發生處依距離來做延遲,現在來說這樣的場地我一定用數字調音台,因為他可以直接在台子上輸入數據做延遲的動作,我就不需要再多跟音響公司要求系統延遲器,這個意思就是說,我接受舞台上的聲音也是我PA的一部分,而不是開的很大聲強壓過舞台上的聲音,其次,我一定會將音箱調整到音箱左右不會直接打到牆面的角度,以上做這些動作目的就是讓現場的環境盡量減少多次的反射,造成不可控制的音場
對這個問題,首先我想先探討,為什麼要有現場擴聲的音控人員,為什麼現場擴聲會自成一個技術,其實請一個錄音師做混音比我們的收音手法都細膩,為什麼會找我們?問題就在這裡,要先了解我們的優勢和必備技術在哪?怎麼樣透過音箱的擺設,和參數設定和話筒的架設,可以將現有的惡劣環境殘響減少到最少,甚至是有利於演出,讓演出者想表達的聲音做最清晰,忠實的呈現,是我們這個行業最重要的任務,因為唯有處理好這個部分,你後面開始在調音台上做的每一個動作才是有意義的
針對室內空間,我一定先了解我這次所使用的音箱他所涵蓋的角度是多少,音壓能承受多大的動態,然後設計分散佈置,讓每一個音箱照顧一部分的觀眾,再將所有的音箱按照離舞台上最大聲音源的發生處依距離來做延遲,現在來說這樣的場地我一定用數字調音台,因為他可以直接在台子上輸入數據做延遲的動作,我就不需要再多跟音響公司要求系統延遲器,這個意思就是說,我接受舞台上的聲音也是我PA的一部分,而不是開的很大聲強壓過舞台上的聲音,其次,我一定會將音箱調整到音箱左右不會直接打到牆面的角度,以上做這些動作目的就是讓現場的環境盡量減少多次的反射,造成不可控制的音場
