音响系统

以常见的英国声艺SPIRIT系列:
1\What do the features mean?功能代表沈默?
2\how do you use them?你如何善用他呢?
2\how do you get the best result when mixing?如何将功能发挥到极至,让您的混音有更佳的效果?

功能介绍:
MICROPHOE INPUT话筒输入
typically connection is made via a balanced XLR connection
一般采用平衡的XLR卡农插座
Used to connect balanced dynamic,and condensor microphones
用来连接平衡式的动圈话筒和电容话筒
used to connect active,and passive DI boxes.
用来连接有源或无源的di匹配转结盒
quality is important:low noise,good headroom
质量最为重要的是:低噪声,宽裕的峰值储备.
PHANTOM POWER+48V 幻像供电
condenser mics,and active DI boxes need power to operate
电容话筒和有源的DI匹配转换盒均需要电源供应
The easiest way to power a condenser mic,or active DI is from the mixers PHANTOM POWER supply.
调音台上面的幻像供电设施就是为上述产品提供电源的最方便方法.
never ues unbalanced microphones in mic inputs that have the phantom power turned on.
当幻像供电启用时,绝对禁止插入不平衡话筒.
------------------英文太麻烦,只写中文.
幻象供电一般只有一个总开关,较高档的产品每路才有独立的开关选择.
可以有选择性的只为电容话筒或者有需要的通道供电,同时可以使用不同标准的话筒.
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LINE INPUTS
线路输入,一般采用平衡的1/4英寸TRS插座,线路的输入电平一般设定在+4db(平衡).
PADLESS INPUT STAGE,ULTRAMIC PLUS?
和所谓没有衰减器的前至放大器?前至放大器没有衰减,减少音衰减器所产生的噪声,从而改善每通道的等效输入噪声EIN,更大的峰值储备(+28dbu)和更宽阔的增益范围(66db).让平衡的线路电平信号能够直接插入话筒的XLR端子而无需加载衰减器.
DIRECT OUTPUTS
直接输出,在推子后将信号源旁至一个输出信号,此信号可以作为多种用途,例如:接多轨录音机,另一台调音台作不同的缩混,送给广播等.
INSERT POINTS
插入点,插入点可以设在输入端或输出端,一般情况是将信号从信号路途中抽出,送往外置的处理器然后返回信号路途,常用的包括:压缩器\限幅器\噪声们\反馈抑制器等.
通常设在话筒/线路输入,编组输出,总混合输出等位置,处于话筒/线路输入的位置的插入点只会影响莫一个通道的信号,但是在编组和总混合输出位置的插入点会影响所有信号.
连接插入点的时特别制造的Y型电缆.
PHAES REVERSE
反相.将输入信号的相位作180度的倒转,假若话筒放置不佳,尤其是多只话筒一起工作时,经常出现反相现象,假若话筒线接错反相,可用反相功能临时解决.
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待续

调音台

SETTING INPUT GAIN
教条输入增益.正确的使用调音台,首先是正确的教条合适的输入增益,太小的增益会牺牲信噪比,过量的增益会造成信号削波(带来失真)
SETTING INPUT GAIN(PFL?)
如何调教输入增益(何为PFL?)
首先将输入增益调制最小,所有均衡调置零位(平直,没有衰减,没有提升),通道的推子拉倒最低的位置.按下通道的PFL(推子前监听)开关键,PFL信号将会在光柱电平表上显示其电平,也可在调音台耳机输出端用耳机监听.观监PFL电平表然后将输入增益逐渐提升,当信号到达0电平位置时就可以停止,作为额定增益,一旦调教完毕,可将PFL键关闭.
现在可以调教均衡器将信号修饰.
注意:当调教均衡器时,很可能会影响这个通道的信号电平(增益),所以在调教均衡后,最好能够重复第一步,按PFL调教增益,让信号的平均峰值保留在0电平.
HI-PASS FILTER
高通滤波器,是一个固定的滤波,将无用的低频信号衰减,一般的高通滤波斜率在6db/倍频程或者12db/倍频程,而分频点设在40---100周之间.
高通滤波器主要消除无用的低频,例如:舞台的脚踏声,说话时的喷米声,唱盘的转盘噪声等等.用于一些没有太多超地频率的乐器上或者语言上,对防止低频反馈有一定作用.
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待续

EQ均衡器
1,FIXED BAND
2,SWEEP
在调音台上可以找到2中均衡器,1,固定中心频率,2,可选中心频率
固定中心频率,中心频率有工厂决定,用户只能教条这个固定频率的衰减值或增益值.
可选中心频率,用户可以选择中心频率和这个频率的衰减/增益值,能够更有效的控制声音的变化.
EQ BYPASS
均衡器旁路,提供A/B对比均衡前和均衡后的信号.提供一个非常平坦的均衡(无均衡),一般人误以为不用均横时可将均衡器的旋钮放置在中间位置,但是这是不能确保的,因为均衡器本身不一定平坦,而且让信号流经过均衡器会增加噪声和失真.
USING EQ
如何使用均衡器.均衡器对信号修饰的2个基本任务:
1,增加性的均衡将信号的高中低频率提升,从而获得一个更加悦耳的声音
2,衰减性的均衡将不需要或引起问题的信号衰减,例如:通过高中低的频率衰减难听的余震声和避免反馈.
尽可能利用均衡器来衰减不需要的信号,尽量不要用增益来补偿信号,利用均衡来提升某段信号,同时噪声也会得到提升,在高频段效果更加明显.
例如:你想增加莫个信号的高音部分,不是提升高音,而是衰减中音和低音,让高音突现出来.
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待续

谢谢您哥．上次在您的建议下，我买了声艺４，２的５２２１．希望您以后的发一些关于演出技术上的文章

AUXILIARIES辅助输出
PRE-FADE推子前：推子前的辅助输出信号不受推子位置的影响，无论你将推子推高或拉低都不会影响辅助信号的电平。通常用于舞台反送监听，演奏者不喜欢反听的音量经常变化（跟随推子起变化）。
POST-FADE推子后：推子后的辅助输出信号跟随相应通道的推子变化，假如你将推子推高拉低输出信号会跟随而做相同比列的加减。通常用来送出信号给予外界的周边设备（例如：混响，数字延时等），被处理信号的电平将会受推子所控制。
大部分的调音台允许部分辅助输出改变（推子前）和（推子后）的工作状态和组合。
WHY DO WE NEED SO MANY AUXILIARES？为何需要那摸多的辅助输出和输入？有何用途？
1，让更多的周边设备能同时工作，新一代的效果都是立体声设计，每台设备就已经占用2通路辅助输出和输入。
2，提供更多的舞台反送信号，否则需要在主调音台外再加反送监听调音台。
3，扩展系统的灵活性和见容性，例如：提供独立混音信号给录音，单声道超地音，中间语言声道或延时扩声系统。
4，总的来说，让你有更多的控制。
AUXILIARY/STEREO RETURNS辅助/立体声返回
经处理的信号可以通过辅助返回输入回到调音台的编组或总混合母线，否则就要占用宝贵的输入通道。假若调音台的标准通道全部已经被占用，某些器材例如：CD，LD，KEY等可将辅助输入作为标准输入端使用。
STEREO INPUTS立体声输入
立体声通道一般只接受线路电平信号的输入例如：CD，卡座或立体声周遍设备的返回，让2路信号接于同一模块上。比起将左右声道接于2路单声道模块上，操作起来方便。在控制增益，均衡，推子时，左右信道同步进行。
CD/TAPE INPUT CD/磁带输入
这个输入一般都是（PHONO，RCA）插座，不平衡标准。适用于立体声声源。电平一般均可选择在+4DBU/-10DBU，专业设备的输出电平一般均设在+4DBU标准，而民用/半专业器材的输出电平一般设在-10DBU
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GROUPS编组
越复杂的混音需要越多的编组控制。将多路通道编排在同一组内，通过一个推子控制整组通道的电平，通道推子旁边社有编组选择键，将信号编排成独立小组。通道上的PAN全景电位器让你编排通道送往单或双的编组。编组输出可送出多轨录音机或不同的音箱，通过编组送出不同的信号。编组均社有插入点。
MUTE GROUPS哑音编组
让你同时将一组预先指定的通道哑音，特别适合演出，当不同表演或每幕变换时，预先编排，将不用的花筒哑音。
MATRIX矩阵
好象多拉一台调音台作为以下功能：
1，单声道超地音输出
2，补声用的延时扬声器输出
3，送制录音机的另一组输出
4，中央语言声道扩声输出CNTRAL VOCAL CLUSTERS
5，两侧补声音箱输出SIDE FILLS

说说电平，各种电平。

电平.太多.起码一个要找到一个标准的参考电平值.才能够预反析出其他的电平和实际的东西.

如果Yamaha是唱歌的台子，那么声艺就是跳舞的台子了。

有没有FX-16的说明书？ [:smilie:]10.gif[/:smilie:]

dir

希望多有这样的帖子，

好东西 我喜欢 [:smilie:]11love.gif[/:smilie:]

谢谢，我是半路出家的，刚接触这一块，我以前是乐手，找到这个网站真的是太好了，以后还请大家多多指导，小弟拜上，谢谢~~~~！！11

请教各位编组具体怎么使用啊？