如果没有响度要求的话，力米特推最大音量处只要不出现可闻失真即可。feiyusky520 发表于 20-7-1 09:26
如果没有响度要求的话，力米特推最大音量处只要不出现可闻失真即可。
但既然是纯钢琴曲子，从审 ...
谢谢老师，最后也是选择不追求响度了！
就是要提点响度，为什么一定要用限制器？下手就选极端的，砖墙好看些么，压缩器少压一点不香？当然，压缩器可能需要是立体声的，跟不少混音的朋友聊，他们有人喜欢用立体声总线、母带压缩处理钢琴录音的···一点点就好···别作死的压，有的人总觉得波形不压成墩儿，不爽···
总之，在听的平衡感上找不到平衡点的人，效果器一墙，再贵，那都是破坏工具，解决问题的根本基础还是在判断力上，然后才是器材选择、使用方法···没有基准的瞎选、乱用，不会有任何好结果，即使调到好结果出现了，却被“没标准”的判断力“否定”掉~！剩下当然的只有破坏了，糟糕的是使用者却还认为是好的，能有什么良性循环、学习和经验积累可言···做多错多，久而久之，“错”还是当成“对”，别说进步，学习和练习的意义就是不断巩固错误···非常危险的！
所以，我的一直觉得，感知、审美、评价标准，是必须先于设备、技术方面的知识培养的，就像走路的前提是看清楚路况，···可恰恰这些东西都是感觉上的，没有具体的参数、数据来确定，唯一能做的就是多听、多对比、多总结、多培养人性的审美能力···。
顺带有说点题外话，在录音艺术的认知上，很多人就有问题。论坛里也有大量的理工、数字技术工作的音频爱好者，其中一些人总会习惯性地认为艺术都可以绝对量化，不相信人的感受和人类的主观审美体验，也可能过分相信自己所从事的专业、职业规律，忽视自身的艺术感悟、修为与专业艺术从业者的职业修为差异！在艺术领域还是一味的把重点放在类似理工、数字技术类的思维、领悟、辩证的方式上！把自己习惯的职业思维方式井口的天，理所当然的套在艺术领域的井口，凡事仅仅相信摆在数据上讨论，从不重视自己自身的差距，虽然在其他领域你可能很能，但是在艺术领域却还没入门也是现实，争赢了能成为艺术家吗？起码专业领域间的差异都缺乏认知，爱好能玩好吗？···显然，“隔行隔山”不是凭空出来的词语！如果他们真的喜欢研究录音艺术，就必须要有一定的艺术修为，而不是将把任何事物、现象公式化、数据化！也只有这样，才可能成为一个有艺术修为的理工男！美是事物在人脑里的反应，数据化的精准，未必能给人的大脑带来更美的愉悦，试图用数据量化审美过程的一切的任何东西，在艺术领域并不可取~！因为审美、艺术、和艺术创造，归根结底在于人脑的反应！说这些的似乎跟我们录音、混音技术好像没有关系，却尤其重要，要从事艺术的工作，每个从业者都应该有艺术的思维与审美能力，这是必要的基础思维模式，人脑的思维模式，人脑左右电脑，而非电脑左右人脑！
本帖最后由 yousing 于 20-7-9 16:06 编辑
总之，在听的平衡感上找不到平衡点的人，效果器一墙，再贵，那都是破坏工具，解决问题的根本基础还是在判断力上，然后才是器材选择、使用方法···没有基准的瞎选、乱用，不会有任何好结果，即使调到好结果出现了，却被“没标准”的判断力“否定”掉~！剩下当然的只有破坏了，糟糕的是使用者却还认为是好的，能有什么良性循环、学习和经验积累可言···做多错多，久而久之，“错”还是当成“对”，别说进步，学习和练习的意义就是不断巩固错误···非常危险的！
所以，我的一直觉得，感知、审美、评价标准，是必须先于设备、技术方面的知识培养的，就像走路的前提是看清楚路况，···可恰恰这些东西都是感觉上的，没有具体的参数、数据来确定，唯一能做的就是多听、多对比、多总结、多培养人性的审美能力···。
顺带有说点题外话，在录音艺术的认知上，很多人就有问题。论坛里也有大量的理工、数字技术工作的音频爱好者，其中一些人总会习惯性地认为艺术都可以绝对量化，不相信人的感受和人类的主观审美体验，也可能过分相信自己所从事的专业、职业规律，忽视自身的艺术感悟、修为与专业艺术从业者的职业修为差异！在艺术领域还是一味的把重点放在类似理工、数字技术类的思维、领悟、辩证的方式上！把自己习惯的职业思维方式井口的天，理所当然的套在艺术领域的井口，凡事仅仅相信摆在数据上讨论，从不重视自己自身的差距，虽然在其他领域你可能很能，但是在艺术领域却还没入门也是现实，争赢了能成为艺术家吗？起码专业领域间的差异都缺乏认知，爱好能玩好吗？···显然，“隔行隔山”不是凭空出来的词语！如果他们真的喜欢研究录音艺术，就必须要有一定的艺术修为，而不是将把任何事物、现象公式化、数据化！也只有这样，才可能成为一个有艺术修为的理工男！美是事物在人脑里的反应，数据化的精准，未必能给人的大脑带来更美的愉悦，试图用数据量化审美过程的一切的任何东西，在艺术领域并不可取~！因为审美、艺术、和艺术创造，归根结底在于人脑的反应！说这些的似乎跟我们录音、混音技术好像没有关系，却尤其重要，要从事艺术的工作，每个从业者都应该有艺术的思维与审美能力，这是必要的基础思维模式，人脑的思维模式，人脑左右电脑，而非电脑左右人脑！
本帖最后由 yousing 于 20-7-9 16:06 编辑
yousing 发表于 20-7-4 19:38
就是要提点响度，为什么一定要用限制器？下手就选极端的，砖墙好看些么，压缩器少压一点不香？当然，压缩器 ...
老师说的不错，艺术和审美确实不应该量化的看待，但是这其中也很多是现实的技术问题，比如我这个曲子中面对的零星比其他部分高6个db的峰值瞬间，在响度和失真之间要如何取舍。这不是一首面向艺术欣赏者的作品，不希望一上来就比其他的作品少了3-4个db的响度，所以才会寻求有没有处理钢琴的好的经验，在保留响度的同时能减少失真。