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田震 毛阿敏 周华健众明星齐谈莎拉·布莱曼
作为第二届北京国际戏剧演出季闭幕式的莎拉·布莱曼北京演唱会即将在５月３０日、３１日在首体隆重上演。据记者了解，除了众多翘首企盼的“莎迷”们，一些业内人士对于这场演唱会也极其感兴趣。这两天，记者拨通了众多明星和艺术家的电话，听听他们怎么看莎拉。
戴玉强：希望与莎拉合作
采访戴玉强时，他正在保利剧院内彩排，一听到莎拉·布莱曼的名字，戴玉强兴奋地说：“可能我是咱们国内最早听莎拉·布莱曼音乐的人，１９９６、１９９７年就听了她大量的单曲，虽然莎拉·布莱曼没有演出过正歌剧，但是她在《安魂曲》中与多明戈的合作，给人留下的印象太深刻了。”记者问戴玉强会不会自己买票去听莎拉的音乐会，戴玉强哈哈大笑说：“当然会，所有的音乐会都是我自己买票去听的，除非莎拉送票给我！”作为“三高”的入室弟子，戴玉强对莎拉·布莱曼这位与三高齐名的音乐家有着一份特殊的亲近感，言语中也流露出希望与莎拉·布莱曼合作的希望，“我经常和国外的著名歌唱家合作，有许多在中国国内还不是很多人了解，如果有机会和莎拉·布莱曼合作，那将是我的荣幸。”
田震：莎拉让艺术歌曲平民化
和田震提到莎拉的名字时，听到的第一个评价就“牛啊！”作为国内天后级的歌手，能如此迅速地给同行这样一个评价，先给了记者一个不小的惊奇。田震说，“从前人们认为美声就是美声，通俗就是通俗，有一些相对明显的界限。而莎拉让这个界限模糊了，跨界的意义本身就是要把一些‘阳春白雪’的艺术平民化、大众化。好的艺术不应当是给少数人欣赏的，而它们应该属于大众，莎拉用她自己独特的声音将艺术歌曲与大众拉近了距离。”田震说莎拉的门票她早已经购好，而且得意地炫耀位置还不错呢。
郑绪岚：莎拉音乐独一无二
一听郑绪岚的声音就想到她那柔美、温婉的歌声，作为国内著名的歌唱家，郑绪岚当年也可以称得上是敢于“跨界”的表率。郑绪岚本身是学民族唱法的，她在王酩老师的指导下，把《太阳岛上》和《牧羊曲》唱成了“流行唱法”。谈到莎拉·布莱曼，郑绪岚说：“我很喜欢她那种空灵、美丽的声音，最喜欢的当然是《月光女神》专辑。莎拉·布莱曼声音条件好，音乐意识和音乐审美都非常优秀。如果你问我现在国内有没有歌唱家的水准可以和莎拉·布莱曼相提并论，我非常遗憾地告诉你，没有。”
毛阿敏：有机会尝试音乐剧
毛阿敏的家中有很多莎拉的ＣＤ和影像资料，她说她很早就注意到莎拉·布莱曼特别的音色和不同于其他音乐家的演绎方式。最早接触莎拉是百老汇的著名音乐剧《歌剧院的幽灵》，她认为莎拉对作品的诠释非常到位，如果有机会，她也愿意尝试一下音乐剧。
黄越峰：很敬佩莎拉幕后制作人
巧的是，记者打通黄越峰电话的时候，他也正在剧院等候彩排，有趣的是，黄越峰对莎拉·布莱曼的制作班底表示“极度佩服”，“他们的制作手段和宣传手法实在太高明了，咱们国内现在具有像莎拉·布莱曼那样演唱水平的演员有的是，可是审美意识落后，没有人为他们度身定做，更谈不上什么包装，最多也只能吃吃人家的剩饭，走不出自己的路，所以根本就唱不出来。”黄越峰认为，中国要想打造出像莎拉·布莱曼这样优秀的国际级音乐家，最迫切的需求是走制作人和经理人路线，“音乐剧鼎盛时期，真正玩转百老汇的就是那一两个制作人，莎拉·布莱曼也是由韦伯一手打造出来的，所以说，不是咱们的演员水平次，而是没有人带他们，捧他们。”
周华健：我很想现场看莎拉
一向风趣幽默的周华健在电话里一听莎拉的名字，就不失时机地打趣：“你说‘老莎’？知道！还知道票房也不错啊！”随即非常认真地说道，“莎拉可是世界一流的女高音，她的碟我倒是有不少，现场却还没机会看呢。哈哈！主要是我忙得没时间看啊！她来亚洲巡演，早有耳闻，希望争取能有时间看一看她的演出，亚洲这么多地方，我总会赶上一场吧！”（信报记者张学军）
作为第二届北京国际戏剧演出季闭幕式的莎拉·布莱曼北京演唱会即将在５月３０日、３１日在首体隆重上演。据记者了解，除了众多翘首企盼的“莎迷”们，一些业内人士对于这场演唱会也极其感兴趣。这两天，记者拨通了众多明星和艺术家的电话，听听他们怎么看莎拉。
戴玉强：希望与莎拉合作
采访戴玉强时，他正在保利剧院内彩排，一听到莎拉·布莱曼的名字，戴玉强兴奋地说：“可能我是咱们国内最早听莎拉·布莱曼音乐的人，１９９６、１９９７年就听了她大量的单曲，虽然莎拉·布莱曼没有演出过正歌剧，但是她在《安魂曲》中与多明戈的合作，给人留下的印象太深刻了。”记者问戴玉强会不会自己买票去听莎拉的音乐会，戴玉强哈哈大笑说：“当然会，所有的音乐会都是我自己买票去听的，除非莎拉送票给我！”作为“三高”的入室弟子，戴玉强对莎拉·布莱曼这位与三高齐名的音乐家有着一份特殊的亲近感，言语中也流露出希望与莎拉·布莱曼合作的希望，“我经常和国外的著名歌唱家合作，有许多在中国国内还不是很多人了解，如果有机会和莎拉·布莱曼合作，那将是我的荣幸。”
田震：莎拉让艺术歌曲平民化
和田震提到莎拉的名字时，听到的第一个评价就“牛啊！”作为国内天后级的歌手，能如此迅速地给同行这样一个评价，先给了记者一个不小的惊奇。田震说，“从前人们认为美声就是美声，通俗就是通俗，有一些相对明显的界限。而莎拉让这个界限模糊了，跨界的意义本身就是要把一些‘阳春白雪’的艺术平民化、大众化。好的艺术不应当是给少数人欣赏的，而它们应该属于大众，莎拉用她自己独特的声音将艺术歌曲与大众拉近了距离。”田震说莎拉的门票她早已经购好，而且得意地炫耀位置还不错呢。
郑绪岚：莎拉音乐独一无二
一听郑绪岚的声音就想到她那柔美、温婉的歌声，作为国内著名的歌唱家，郑绪岚当年也可以称得上是敢于“跨界”的表率。郑绪岚本身是学民族唱法的，她在王酩老师的指导下，把《太阳岛上》和《牧羊曲》唱成了“流行唱法”。谈到莎拉·布莱曼，郑绪岚说：“我很喜欢她那种空灵、美丽的声音，最喜欢的当然是《月光女神》专辑。莎拉·布莱曼声音条件好，音乐意识和音乐审美都非常优秀。如果你问我现在国内有没有歌唱家的水准可以和莎拉·布莱曼相提并论，我非常遗憾地告诉你，没有。”
毛阿敏：有机会尝试音乐剧
毛阿敏的家中有很多莎拉的ＣＤ和影像资料，她说她很早就注意到莎拉·布莱曼特别的音色和不同于其他音乐家的演绎方式。最早接触莎拉是百老汇的著名音乐剧《歌剧院的幽灵》，她认为莎拉对作品的诠释非常到位，如果有机会，她也愿意尝试一下音乐剧。
黄越峰：很敬佩莎拉幕后制作人
巧的是，记者打通黄越峰电话的时候，他也正在剧院等候彩排，有趣的是，黄越峰对莎拉·布莱曼的制作班底表示“极度佩服”，“他们的制作手段和宣传手法实在太高明了，咱们国内现在具有像莎拉·布莱曼那样演唱水平的演员有的是，可是审美意识落后，没有人为他们度身定做，更谈不上什么包装，最多也只能吃吃人家的剩饭，走不出自己的路，所以根本就唱不出来。”黄越峰认为，中国要想打造出像莎拉·布莱曼这样优秀的国际级音乐家，最迫切的需求是走制作人和经理人路线，“音乐剧鼎盛时期，真正玩转百老汇的就是那一两个制作人，莎拉·布莱曼也是由韦伯一手打造出来的，所以说，不是咱们的演员水平次，而是没有人带他们，捧他们。”
周华健：我很想现场看莎拉
一向风趣幽默的周华健在电话里一听莎拉的名字，就不失时机地打趣：“你说‘老莎’？知道！还知道票房也不错啊！”随即非常认真地说道，“莎拉可是世界一流的女高音，她的碟我倒是有不少，现场却还没机会看呢。哈哈！主要是我忙得没时间看啊！她来亚洲巡演，早有耳闻，希望争取能有时间看一看她的演出，亚洲这么多地方，我总会赶上一场吧！”（信报记者张学军）
老蒋唱的肯定好听!