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Originally posted by Jeff-Liu at 2005-6-11 08:04
这里有敎耶去看看搂
http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/microphone/mic_02.html
文章很久前看了，但没有说如何处理室内合唱反馈问题。
转贴:(bbs.ca001.com)
演出时合唱话筒的摆设对拾取整个声音效果有重要的影响，应以不同情况获得最佳的声音效果来选定数量、摆布方式。
一、合唱话筒（电容式）的选用及摆布、数量等是根据节目实际需求与现场扩音质量来确定的。
1、先确定合唱队伍的节目拾音需求，如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等等。
2、分析扩音声场及合唱话筒性能，如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等。
3、现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压，如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。
4、很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
二、演出时使用电容话筒进行合唱拾音，应注意几个问题：
1、主扩音功率要足够；
2、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色；
3、大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合，（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出），尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个DB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。
4、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器。同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。
(作者:白日梦)
比如用797的NT-1或者AKG C3000B的话，在合唱队前面摆一排，每只话筒间隔约3米，收前排的话筒高度约1.5米－1.8米，收后排的高度1.8－2米，领唱的前面专门摆一只或两只。
(作者:喇叭杀手)
1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。
2、就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席；因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒还应该要兼顾该声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。
3、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。
(作者:天哥)
国产的可以选用北京797、上海风雷等。
[ Last edited by 九里弹峰 on 2005-6-17 at 03:33 ]
演出时合唱话筒的摆设对拾取整个声音效果有重要的影响，应以不同情况获得最佳的声音效果来选定数量、摆布方式。
一、合唱话筒（电容式）的选用及摆布、数量等是根据节目实际需求与现场扩音质量来确定的。
1、先确定合唱队伍的节目拾音需求，如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等等。
2、分析扩音声场及合唱话筒性能，如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等。
3、现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压，如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。
4、很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
二、演出时使用电容话筒进行合唱拾音，应注意几个问题：
1、主扩音功率要足够；
2、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色；
3、大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合，（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出），尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个DB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。
4、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器。同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。
(作者:白日梦)
比如用797的NT-1或者AKG C3000B的话，在合唱队前面摆一排，每只话筒间隔约3米，收前排的话筒高度约1.5米－1.8米，收后排的高度1.8－2米，领唱的前面专门摆一只或两只。
(作者:喇叭杀手)
1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。
2、就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席；因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒还应该要兼顾该声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。
3、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。
(作者:天哥)
国产的可以选用北京797、上海风雷等。
[ Last edited by 九里弹峰 on 2005-6-17 at 03:33 ]