作曲和编曲

重升C就是D，那重升C这种说合理吗？因为可以直接说D，就像升E等于F

你说的是等音的概念，虽然音高相同，但是音名的意义是不同的。比如说：
     C大调的音阶：C   D   E   F  G   A   B   C
升C大调的音阶：#C #D #E #F #G #A #B #C
虽然，升C大调的#E和#B的音高和F,C相同，但是，很显然，在这里是不能写做F,C的

所以说，重升C，跟升E的说法都是非常合理的对吗？

补充一下#2的看法（不知道楼主学到关系大小调   和声大小调及五度圈没有）
等音的概念 在十二平均律里 才能存在     重升C  和D   重升E 和F  记写的音名不同  他们的意义也不同
这里的“意义” 主要是从他们可能属于的调性 以及在所在调性中的哪个音级来理解
比方 你说的   重升C   
     他可能属于   包含重升C  这个音的那些调性   即 #D  #A  #E  #B  重升F  重升C  重升G  大调及他们的关系小调   以及#d和声小调   重升E 和声大调   是这些调性中的某个音级  如是#D大调的 七级......
          （这里的 #D   #A  #E   #B   重升F   重升C   重升G   大调 及他们的关系小调   重升E  为了记谱方便  一般都用其等音调  记写）
        你说的   D
     他可能属于   包含D  这个音的那些调性    即 bE  bB  F  C  G   D  A   大调及他们的关系小调   以及#F  和声大调  be和声小调  是这些调性中的某个音级   如是bB大调的三级......
至于你说的#E   在我们常用的调性中就有   比如 #F  #C 大调及他们的关系小调.   以及#f 和声小调（还有五个不常用的调性#G #D #A #E #B 大调 及他们的关系小调    和重升G 和声大调    这几个调性 为了记谱方便  一般都用其等音调  记写）  是这些调性中的某个音级  如是#C大调的三级.....
       你说的F     在我们常用的调性  bG  bD  bA  bE  bB  F  C  大调及他们的关系小调   以及A  和声大调 和bg和声小调当中  都是这些调性中的某个音级  如是bG大调的七级.......

[ 本帖最后由 cdwdz 于 11-11-13 08:19 编辑 ]

ls正解。
简单的说，抛开调性（或者也包括音程、和弦）不谈。“重升C，跟升E的说法都是非常合理”。但一旦有调性因素存在，这种有法就不太准确了。音程、和弦也一样。比如，D--E 大二度吧。那么重升C--E是什么音程？减三度吧。虽然这两个音程音响是一样的。但理论意义却不一样。这是理论的机械之处。可以不去管它。但是试想在谱面上把音都写成等音，会发生什么情况？----不管是演奏的还是演唱的都会疯掉。
大学时有个同学学声乐的，考试要唱个歌。G大调。原调有点低，想升半个调唱（bA）。把谱子拿来了 找我帮她移调。但重新写谱子是个很累人的事。我一想bA大调和升G大调不就是等音调吗？谱子也不用重写了，把调号改成8个升号（实际上不是8个升号，应该是一个重升号+6个升号），再把零星的几个零时升降号一改就行了。结果她合钢琴伴奏时，她的钢伴弹崩溃了。

[ 本帖最后由 墨墨七 于 11-11-12 21:36 编辑 ]

呵呵  面对那些我们很少能遇到的等音调的记谱   演唱者 演奏者  都会手足无措  无所适从   不崩溃才怪   
这正说明 好的记谱是处处都为了表演者能够更好的理解和表现作品的
你这个亲身经历的例子 放到这里 真是绝妙