ART PDB DI盒在使用木吉他和电吉他时具有不同的用途
本帖最后由 20171219YK 于 18-1-18 10:56 编辑
美国ART PDB无源DI盒是一款用于将电子乐器（或其它音频信号源）连接到混音台平衡输入或其它平衡输入的坚固耐用的DI盒。
PDB也允许将音乐信号源连接到乐器的前放大器同时也将信号送到混音器。
应用:
拾取电子吉它和贝司的输出信号：从吉它或贝司中拾取高阻抗信号，再通过PDB转为调音台需要的低阻抗平衡信号。
键盘和线路电平信号： - PDB能自动将电子键盘的输出线路电平信号自动转换成平衡的、与调音台阻抗匹配的信号。 如果你使用并键盘设置，你的两个键盘都要输入到一台乐器功率放大器时, PDB能用于代替单独的DI盒。它也可用作乐器的信号分成两路的设置，一路直接输出到乐器功率放大器，且另一路信号经过隔离变压器后输出到调音台。
DJ混音台输出信号- DJ 混音器通道只提供非平衡的10dB信号。PDB能将这个信号转换成一个平衡的线路电平衡信号送到调音台，同时使用PDB能使信号在长距离的信号电缆中传输。
扬声器电平信号- PDB能接受功率放大器输出的扬声器电平输入，这个经过放大、EQ和效果的信号能直接提供给调音台。在这种方式下，一个有特别效果或放大后的音频可直接送回到混音台。
当放大木吉他信号时，麦克风的使用会导致担心反馈以及是否能充分放大乐器信号。
当使用电吉他时，也会担心麦克风是否能充分而准确的对其他放大器的声音进行拾音，在许多情况下，也有对较安静舞台的需求。这两种情况都使DI盒成为一种选择。
但要注意，当选择使用DI盒时，在处理木吉他和电吉他信号时选择也是不同的。
木吉他
大部分木吉他或者是装备带有板载有缘前置放大器的内建压电拾音器，或者是装备放入音孔的磁性拾音器。
来自乐器的高阻抗输出然后发送到DI盒，在此处信号被平衡，阻抗足够低以致能被长距离无噪音发送。
典型的DI盒配备有“thru”连接头，能被用于连接到演奏者的舞台放大器，而平衡低阻抗XLR输出能连接到音响系统。使用DI盒的传统方法是，在音乐人舞台处理前，立即采集来自乐器的信号。发送到舞台放大器的Thru输出允许演奏者调整EQ或增加混响以适应舞台的个人需要。
同时，该设置能使舞台前的调音工程师增加混响及赋色，以适应空间要求，而不必试图去补偿演奏者增加的效果。
同时注意，消除舞台反馈是首先要关心的事情。一些DI盒配备有内建高通滤波器，能降低导致反馈的不想要的低频共振。这也降低了能量，结果是产生更大的动态余量。更大的动态余量意味着更小的失真—反馈的另一普遍起因。
调转DI输出的极性也是有帮助的，因为这改变了来自系统的声音和来自舞台监听系统的声音间的位相关系。通过电子地“移动”原声顶点以便变成valley，导致共振反馈的热点能被消除。
最后的一点是，因为这些设置不包含使用EQ来解决反馈，乐器的音色没有受损。
电吉他
特别是随着耳内监-Ting器时代的到来，吉他手已经变得更加关心放大器的声音质量。
在IEM之前，当吉他手在舞台演奏吉他时，他们依靠聆听放大器的声音。
今天，他们聆听麦克风里的拾音，通常，当与他们听到的来自放大器的声音进行比较时，他们会意识到声音不能和真实的完美匹配。
这是有道理的。当麦克风固定在扬声器前时，音响技术工程师需要付出巨大的努力才能使声音听起来“不错”。将麦克风仅仅移动一厘米，声音就能改变。
而且，随着不同场地的改变，声音再次易受多种变量的影响而改变。这包括，不同的室内声学，接近或远离其他乐器，舞台共振影响，当然还有麦克风位置。
尽管如此，在放大器前使用传统DI盒，并不能起任何作用。在被放大器处理后，吉他声音需要被捕获。
任何音响技术工程师都能证明，仅在输出端安装带有护垫的常规DI盒，声音听起来就像有一大群蜜蜂一般。需要去再生放大器和音箱的声音。
最近的技术进步已经允许技术工程师使用新式的DI盒，具有先进的滤波能更好的再生声音。通过使用扬声器作为一种无效负载，来自DI盒的声音变得更加真实。
使用吉他放大器DI盒的优点—正确来说—非常巨大。对于使用耳内监-Ting器的演奏者，音频工程师能控制混音器和效果，一次又一次，夜复一夜，实现惊人的一致性。这意味着校音可以很快完成。
当演奏者满意愉悦时，会实现更优的效果。对于音响技术工程师来说，出发点是一致的，这就是消除起初几首歌的不和-Xie混音。
混音质量从声源入手，传递出更佳的混音为观众改善演出质量。
美国ART PDB无源DI盒是一款用于将电子乐器（或其它音频信号源）连接到混音台平衡输入或其它平衡输入的坚固耐用的DI盒。
PDB也允许将音乐信号源连接到乐器的前放大器同时也将信号送到混音器。
应用:
拾取电子吉它和贝司的输出信号：从吉它或贝司中拾取高阻抗信号，再通过PDB转为调音台需要的低阻抗平衡信号。
键盘和线路电平信号： - PDB能自动将电子键盘的输出线路电平信号自动转换成平衡的、与调音台阻抗匹配的信号。 如果你使用并键盘设置，你的两个键盘都要输入到一台乐器功率放大器时, PDB能用于代替单独的DI盒。它也可用作乐器的信号分成两路的设置，一路直接输出到乐器功率放大器，且另一路信号经过隔离变压器后输出到调音台。
DJ混音台输出信号- DJ 混音器通道只提供非平衡的10dB信号。PDB能将这个信号转换成一个平衡的线路电平衡信号送到调音台，同时使用PDB能使信号在长距离的信号电缆中传输。
扬声器电平信号- PDB能接受功率放大器输出的扬声器电平输入，这个经过放大、EQ和效果的信号能直接提供给调音台。在这种方式下，一个有特别效果或放大后的音频可直接送回到混音台。
当放大木吉他信号时，麦克风的使用会导致担心反馈以及是否能充分放大乐器信号。
当使用电吉他时，也会担心麦克风是否能充分而准确的对其他放大器的声音进行拾音，在许多情况下，也有对较安静舞台的需求。这两种情况都使DI盒成为一种选择。
但要注意，当选择使用DI盒时，在处理木吉他和电吉他信号时选择也是不同的。
木吉他
大部分木吉他或者是装备带有板载有缘前置放大器的内建压电拾音器，或者是装备放入音孔的磁性拾音器。
来自乐器的高阻抗输出然后发送到DI盒，在此处信号被平衡，阻抗足够低以致能被长距离无噪音发送。
典型的DI盒配备有“thru”连接头，能被用于连接到演奏者的舞台放大器，而平衡低阻抗XLR输出能连接到音响系统。使用DI盒的传统方法是，在音乐人舞台处理前，立即采集来自乐器的信号。发送到舞台放大器的Thru输出允许演奏者调整EQ或增加混响以适应舞台的个人需要。
同时注意，消除舞台反馈是首先要关心的事情。一些DI盒配备有内建高通滤波器，能降低导致反馈的不想要的低频共振。这也降低了能量，结果是产生更大的动态余量。更大的动态余量意味着更小的失真—反馈的另一普遍起因。
调转DI输出的极性也是有帮助的，因为这改变了来自系统的声音和来自舞台监听系统的声音间的位相关系。通过电子地“移动”原声顶点以便变成valley，导致共振反馈的热点能被消除。
最后的一点是，因为这些设置不包含使用EQ来解决反馈，乐器的音色没有受损。
特别是随着耳内监-Ting器时代的到来，吉他手已经变得更加关心放大器的声音质量。
在IEM之前，当吉他手在舞台演奏吉他时，他们依靠聆听放大器的声音。
今天，他们聆听麦克风里的拾音，通常，当与他们听到的来自放大器的声音进行比较时，他们会意识到声音不能和真实的完美匹配。
这是有道理的。当麦克风固定在扬声器前时，音响技术工程师需要付出巨大的努力才能使声音听起来“不错”。将麦克风仅仅移动一厘米，声音就能改变。
而且，随着不同场地的改变，声音再次易受多种变量的影响而改变。这包括，不同的室内声学，接近或远离其他乐器，舞台共振影响，当然还有麦克风位置。
尽管如此，在放大器前使用传统DI盒，并不能起任何作用。在被放大器处理后，吉他声音需要被捕获。
任何音响技术工程师都能证明，仅在输出端安装带有护垫的常规DI盒，声音听起来就像有一大群蜜蜂一般。需要去再生放大器和音箱的声音。
最近的技术进步已经允许技术工程师使用新式的DI盒，具有先进的滤波能更好的再生声音。通过使用扬声器作为一种无效负载，来自DI盒的声音变得更加真实。
使用吉他放大器DI盒的优点—正确来说—非常巨大。对于使用耳内监-Ting器的演奏者，音频工程师能控制混音器和效果，一次又一次，夜复一夜，实现惊人的一致性。这意味着校音可以很快完成。
当演奏者满意愉悦时，会实现更优的效果。对于音响技术工程师来说，出发点是一致的，这就是消除起初几首歌的不和-Xie混音。
混音质量从声源入手，传递出更佳的混音为观众改善演出质量。
