（对不起，附件图片上传不了）
1.这是一个从#g小调向它的平行大调——B大调——转调的过程。
2.前4小节的旋律特征是半音经过、（延留的）强拍倚音和和弦音的延迟解决。
3.注意第2小节第3拍的那个重升g ，它利用了半音经过时形成的“等音”（那个重升g实际就是a），这里是一个B7。进入“红框”后到了e小（低音作了延迟解决）。这里要说，本来出现B7，逻辑上是向#g的III（E）离调，但它直接到了e小，这个“意外进行”是“强行”走到B大调的“小下属”，为B的bVI“拉亲戚”。
4.接下去，e到G（红框的第2小节）顺理成章。这里的G是B大调的bVI级，是所谓“交替大小调体系中将大调的bVI级和弦作为下属方向和弦”的运用——用它直接连接到属功能组。
5.后4小节是B大调的K46—V的两个小节的反复。
6.判断最后转到B大调，是根据它的K46。
7.浪漫后期的很多作曲家（如斯克里亚宾这些酒鬼），都爱玩这种“半音经过”、“延迟解决”、等和弦意外进行、“假那波里和弦”这些杂耍。他们都处在一种“找不到党”的痛苦的“黎明前的黑暗”之中。
8.传统和声学在我们论坛真的不太实际。大家还是讨论一些通俗风格的和声问题吧。