- 第 1 页 -
我用我的素数节奏理论做的电视剧通俗音乐
我用我的素数节奏理论做的通俗电视剧音乐(便于套用的版权音乐):
1\抒情旋律 2\警事行动
http://www.bh2000.net/files/musicbbstitles8033.mp3
版权音乐, 要求描述情节明确单一, 好使好用, 可用度要高, 便于音响编辑套用裁减.
欢迎开炮!
1\抒情旋律 2\警事行动
http://www.bh2000.net/files/musicbbstitles8033.mp3
版权音乐, 要求描述情节明确单一, 好使好用, 可用度要高, 便于音响编辑套用裁减.
欢迎开炮!
Originally posted by abada at 2005-4-15 16:18
我用我的素数节奏理论做的通俗电视剧音乐(便于套用的版权音乐):
1\抒情旋律 2\警事行动
http://www.bh2000.net/files/musicbbstitles8033.mp3
版权音乐, 要求描述情节明确单一, 好使好用, 可 ...
有点儿意思,不过太粗糙了~明白..
先说纵向复调，再说横向主调。
如果在4秒之内：
一个乐器声部平均地出4个音；
另一个乐器声部平均地出3个音。
这个叫3对4，是古典音乐里对不齐的节奏。
现在，让我们突发奇想，把同一时段内每个声部的均分音数按照素数（除了1和其自身，不能被其他数整除的数）个数序列排列，那么，此时段内所有的声部的所有音，除了第一下，然后就必然所有音都对不齐了！
A：2连音
B：3连音
C：5连音
D：7连音
E：11连音
F：13连音
G：17连音
H：19连音
....
等等。
这种超多层的“对不齐”可以产生“错位微复调”的音响效果。
以前，微复调节奏对位有过各种连音运用的，但我发现素数连音可以产生对不齐的效果。如果不是素数，如6连音或9连音，中间与3连音的某音就会对起了。
当然，本2曲并没有用这种复调节奏，那样是属于实验先锋派的。
---------------本曲是主调音乐，用的是横向素数节奏对比用法，
就是说，现在，这些节奏不同时出现构成对位，而是相继出现构成对比。
比如，第一曲：每小节变换一个和弦。第一小节13拍，第二小节11拍，第三小节7拍，然后5拍、3拍、2拍、1拍，缩到一小节只有1拍后，然后下面的小节再按等差级数逐小节增加1拍，几小节后结束。
第二曲：在重音之间的快速拍子间隔上做文章，第一个重音与第二个重音之间，13拍，第二个重音与第三个重音之间，11拍，第三个重音与第四个重音之间，7拍。。。总之按素数递减。
构成非周期性的、不对称的节奏感，避免过分周期性的舞曲节奏感的传统节奏。
-------------------
如果在4秒之内：
一个乐器声部平均地出4个音；
另一个乐器声部平均地出3个音。
这个叫3对4，是古典音乐里对不齐的节奏。
现在，让我们突发奇想，把同一时段内每个声部的均分音数按照素数（除了1和其自身，不能被其他数整除的数）个数序列排列，那么，此时段内所有的声部的所有音，除了第一下，然后就必然所有音都对不齐了！
A：2连音
B：3连音
C：5连音
D：7连音
E：11连音
F：13连音
G：17连音
H：19连音
....
等等。
这种超多层的“对不齐”可以产生“错位微复调”的音响效果。
以前，微复调节奏对位有过各种连音运用的，但我发现素数连音可以产生对不齐的效果。如果不是素数，如6连音或9连音，中间与3连音的某音就会对起了。
当然，本2曲并没有用这种复调节奏，那样是属于实验先锋派的。
---------------本曲是主调音乐，用的是横向素数节奏对比用法，
就是说，现在，这些节奏不同时出现构成对位，而是相继出现构成对比。
比如，第一曲：每小节变换一个和弦。第一小节13拍，第二小节11拍，第三小节7拍，然后5拍、3拍、2拍、1拍，缩到一小节只有1拍后，然后下面的小节再按等差级数逐小节增加1拍，几小节后结束。
第二曲：在重音之间的快速拍子间隔上做文章，第一个重音与第二个重音之间，13拍，第二个重音与第三个重音之间，11拍，第三个重音与第四个重音之间，7拍。。。总之按素数递减。
构成非周期性的、不对称的节奏感，避免过分周期性的舞曲节奏感的传统节奏。
-------------------
重音间隔数也可按素数列（或其他数列）出现（递减或增）.
如贝司节奏，传统贝多芬古典的(!为重和音或打击音，*为单弱音）：
(!***)(!***)(!***)(!***)或
(**!)(**!)(**!)(**!);
现代的贝司节奏：
(!***)(**!)(***!)(!**!)(*!**) ect.
---------------------------
设一周期节奏为（12345678），传统古典节奏是以小节（或半小节或2小节）为周期：
|（12345678）|（12345678）|（12345678）|（12345678）|
看看雅尼或新闻音乐的现代滚动节奏，周期节奏不足或超过小节时值半拍或分数拍（底鼓贝司分出小节线|，每小节分8份）：
|（1234567）（1|234567）（12|34567）（123|4567）（1234|567）（12345|67）
（123456|7）（1234567)||
上例从第9小节才又返回到与第1小节相同的。
我讲的所有这些，其目的都是打乱古典节奏周期律，产生非舞蹈型周期性拍子----产生滚动拍子的节奏效果。
比如我在新闻音乐里的运用：
Abada's news Muisc for TV or Broadcast
roll Rhythm, Globe or Financial news
http://www.bh2000.net/files/musicbbstitles7922.mp3
如贝司节奏，传统贝多芬古典的(!为重和音或打击音，*为单弱音）：
(!***)(!***)(!***)(!***)或
(**!)(**!)(**!)(**!);
现代的贝司节奏：
(!***)(**!)(***!)(!**!)(*!**) ect.
---------------------------
设一周期节奏为（12345678），传统古典节奏是以小节（或半小节或2小节）为周期：
|（12345678）|（12345678）|（12345678）|（12345678）|
看看雅尼或新闻音乐的现代滚动节奏，周期节奏不足或超过小节时值半拍或分数拍（底鼓贝司分出小节线|，每小节分8份）：
|（1234567）（1|234567）（12|34567）（123|4567）（1234|567）（12345|67）
（123456|7）（1234567)||
上例从第9小节才又返回到与第1小节相同的。
我讲的所有这些，其目的都是打乱古典节奏周期律，产生非舞蹈型周期性拍子----产生滚动拍子的节奏效果。
比如我在新闻音乐里的运用：
Abada's news Muisc for TV or Broadcast
roll Rhythm, Globe or Financial news
http://www.bh2000.net/files/musicbbstitles7922.mp3
abada张宏兵论新闻音乐的和声进行（实用技术）
abada张宏兵论新闻音乐的和声进行（实用技术）
我多年来一直关注国内外的新闻音乐，但发现国内音乐家们在和声进行方式方面做的普遍没有国外的有新闻感（也许是文化霸权、先入为主？）
国外新闻音乐常用的和声进行是（C调为例）：
C-->D-->bE-->F-->G-->bB-->C.
或者在上述进行中取其中一部分进行（如C-->D-->bE-->F-->G）。和弦可以大三、七或sus4（比如Csus4和弦的构成是145，七和弦就是145b7），很少用小三和弦，那样会显得情绪低落了。和弦可以平行进行，不忌讳平行8度或5度。
也就是说，新闻音乐的典型和声进行特征，不是古典的属主进行，而是按特殊爵士音阶二度向上进行的。
新闻音乐很少用*转调*，而是常用向上大2度或小3度的动机、乐句、和声的*移调*。
动机是上扬的，例如动机的最后一个音一般比倒数第二个音高，动机、乐句的总方向也是上升的。
[ Last edited by abada on 2005-5-16 at 20:49 ]
我多年来一直关注国内外的新闻音乐，但发现国内音乐家们在和声进行方式方面做的普遍没有国外的有新闻感（也许是文化霸权、先入为主？）
国外新闻音乐常用的和声进行是（C调为例）：
C-->D-->bE-->F-->G-->bB-->C.
或者在上述进行中取其中一部分进行（如C-->D-->bE-->F-->G）。和弦可以大三、七或sus4（比如Csus4和弦的构成是145，七和弦就是145b7），很少用小三和弦，那样会显得情绪低落了。和弦可以平行进行，不忌讳平行8度或5度。
也就是说，新闻音乐的典型和声进行特征，不是古典的属主进行，而是按特殊爵士音阶二度向上进行的。
新闻音乐很少用*转调*，而是常用向上大2度或小3度的动机、乐句、和声的*移调*。
动机是上扬的，例如动机的最后一个音一般比倒数第二个音高，动机、乐句的总方向也是上升的。
[ Last edited by abada on 2005-5-16 at 20:49 ]
