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王者莅临，PrismSound Orpheus火线声卡评测
Orpheus，太阳与音乐之神Apollo和歌唱女神Calliope之子，其竖琴之演奏可感动万物。妻子Eurydice因被毒蛇咬伤而失去性命，Orpheus为挽救其妻子不顾生命危险入冥界请求冥王开恩，却在重返人间的路上因妻子抱怨自己的冷落而不忍回头，永远失去了拯救妻子的机会。
当然，今天我们不是要讲奥菲斯和他妻子的爱情故事，而是对另外一尤物的使用评测。
Orpheus火线声卡，来自英国Hi-End录音及测试设备厂牌Prism Sound。它最初由当时同在Rupert Neve手下的Graham Boswell和Ian Dennis在1987年共同建立，以做数字音频类的研究及开发顾问为主。在1992年受BBC委托承担巴塞罗那奥运会之实况转播和通信交换矩阵的研发项目后，Prism Sound开始正式开发和销售印有Prism Sound商标的产品，并马上获得专业机构及用户的认可，成为专业音频测试仪器生产厂商中的翘楚。其录音类设备更是成为各大录音棚的利器。尤其是其数模模数转换技术，早已经成为业内公认的标准。MASELEC系列母带模拟设备，更成为各著名母带工作室之必备之物。
让我们看看都有谁，什么地方在用Prism Sound的设备（太多了，不一一列举）：
Abbey Road Studios 世界著名录音棚
Metropolis Studios 欧洲顶级录音棚
BBC 英国广播公司
ABC 美国广播公司
AMS-Neve 著名音频设备生产商
Solid State Logic 著名音频设备生产商
Hans Zimmer 德国著名电影配乐大师
James Horner 美国著名电影配乐大师
Sting 英国著名歌手
Metallica 美国著名金属乐队
NASA 美国国家宇航局
AKM AD/DA半导体供应商
CS AD/DA半导体供应商
以及:Philips, Sony, Toshiba, Harman, DTS, Jim Henson Co, Walt Disney, London Metropolitan Police, US Department of Justice, NHK, CBS, Hollywood Digital，Warner Brothers , King Kong , Lord of the Rings , Star Wars……
总之，Prism Sound从来都是“至尊”的代名词。
Orpheus火线声卡是Prism Sound在2007年3月份针对个人用户推出的火线音频接口，是一款吸取了Prism Sound多年的ADDA设计经验并结合最新设计的全新产品。支持MAC和Windows平台，提供8路模拟线路输入，4路话筒放大输入，2路乐器高阻输入，8路模拟线路输出，以及AES3/SPDIF/Toslink，ADAT和MIDI输入输出。软件控制面板给予用户灵活的监听及输出方式。用户也可以在独立运行模式下，经行超高品质的AD，DA，DD转换，拥有独家的SNS抖动噪音技术和Overkiller软限制功能。完全可以满足（甚至绰绰有余）专业制作，录音，混音以及母带工作对设备质量的要求。
该声卡为1U机架标准大小，可以选择上机架的耳朵。前面板香槟金喷漆，机身采用镀锌板材加工而成，整体设计典雅大方，配合前面板音量旋钮指示灯以及电平状态显示窗，整个声卡设计的极富内涵。
前面板从左到右，先是第1，2通道的两路乐器高阻输入接口，给乐手的录音带来方便，不用再到后面找接口了。而且Orpheus的内部设计也极其人性，可自动识别接入设备端口，当你用把乐器插到前面板的接口时，该通道直接切换到乐器输入模式，不论你在后面板相同通道上插着麦克还是线路输入。需要注意的是，你插在乐器输入的接头必须是TS大二芯，如果是TRS大三芯，声卡直接就调回到后面板的输入模式了。
接下来是电平及状态指示窗。左边区域指示当前输入端口的类型：MIC、Line，Instrument，以及声卡时钟的主从模式。右边区域显示模拟输入或输出的电平指示以及Overkiller工作状态和数字输出的电平及状态。其电平指示设计的非常漂亮，Prism估计考虑到顾客完全不会在声卡前面板上读准确电平值，只会在意其大概范围及状态，而采用雾化过的不同颜色LED来表达电平值，低电平时在底端亮起蓝LED，中等电平在中间部分亮起黄色LED，高电平亮起红色LED，接近失真时顶端会以更强的红色以警示，加上面板的雾化和色彩间的融合，使电平显示变得十分漂亮。
再往右是音量控制旋钮，金属材质，高质量数控电位器，在其周围环绕着一圈绿色点状指示灯，用来指示当前衰减量，很像SK48控制器上的设计。在软件里可以指定该旋钮控制音量的对象。再往右是两个耳机输出端口，及其独立的音量控制旋钮。
最后是备用模式开关，此模式将使声卡进入低功耗备用状态，电脑这时还可以认到设备，但是数据的交换被停止。
后面板从右到左，先是模拟线路/话筒输入端口。1—4路采用XLR/TRS Combo接口，声卡可在内部自动切换输入状态，并且可针对线路输入的平衡/非平衡做出对信号的自动调整。在声卡的软件控制面板里，可以调整输入电压标准：+4dBu状态指0dBFS在+18dBu；-10dBv指0dBFS在+6dBu状态。8路的模拟线路输出同样具备此调节功能，并且同样能根据插入接头的平衡/非平衡来开启或关闭自举电路，以满足不同的需求。而这些细节功能都是在其他声卡上完全找不到的，体现出追求完美的设计思路和品质至上的设计理念。全部模拟接口皆采用Nuitrik高档接插件，质量非常优秀。
接下来是数字输入输出部分，包括支持AES3/SPDIF/Toslink输入输出的RCA接口，可直接将模拟输入输出转换为数字格式的ADAT接口，和独立的时钟输入输出接口。RCA数字输入可在软件控制面板内选择SPDIF或Toslink模式，并且在SPDIF模式下可以自动识别并切换AES3（AESEBU）输入。SPDIF和AES3模式都支持到192KHz的采样率，并支持SRC功能；Toslink八通道下支持44.1/48KHz，4通道下支持到88.2/96KHz。RCA输出端口的状态可在软件控制面板内调整，除了不同格式的切换外，还包括了SRC及SNS功能。声卡自带附件里包含了一对Vandamme高品质RCA=>AES3的110欧转接线，用来传输AESEBU数字信号。ADAT接口的工作状态可以在软件控制面板中调节，在44.1/48KHz下可以将8通道模拟输入直接转换为ADAT数字输出，将8通道ADAT数字输入信号直接转换为模拟信号输出；88.2/96KHz下通道数减半。BNC时钟输入输出不但支持普通格式的时钟信号，也支持256x的superclock数字信号，并且采用了完全不同于传统PLL锁相环的Prism Sound独家的CleverClox开创性技术，对不稳定时钟信号进行处理，避免了时钟源本身及其在传输过程中产生的jitter。
数字部分是Prism Sound的强项，我们从它数字部分的功能就可见一斑。数字格式的灵活切换，8通道直接ADDA转换，Hi-End级别的SRC和SNS Dither技术，以及无可匹敌的数字时钟，足以满足小型录音或母带制作中的AD、DA以及DD转换的需求。
最后是MIDI输入输出，以及两个1394a火线接口。Orpheus可以在44.1/48KHz下最多级联6台，88.2/96KHz下3台，176.4/192KHz下1台，以满足用户对接口数量的需要。
下面是厂家提供的性能参数，以及VR同学之阐述：
Analog Line Inputs
Configuration: Electronically balanced, with fully-balanced analog signal path
Input sensitivity: Switchable ‘+4dBu’ (0dBFS=+18dBu) or ‘-10dBV’ (0dBFS=+6dBu)
Input impedance: 14.5kR
Unbalanced mode: Automatic
Total harmonic distortion: -117dB (0.00014%, -0.1dBFS)
THD+n: -111dB (0.00028%, -0.1dBFS)
Dynamic range: 116dB (-60dBFS)
Gain accuracy: ±0.05dB
LF roll-off: -0.05dB at 8Hz; -3dB at <1Hz
HF roll-off: fs=44.1kHz: -0.05dB at 21.1kHz; -3dB at 22.0kHz
fs=48kHz: -0.05dB at 23.0kHz; -3dB at 23.9kHz
fs=96kHz: -0.05dB at 32.0kHz, -3dB at 47.9kHz
fs=192kHz: -0.05dB at 32.0kHz, -3dB at 78.0kHz
CMRR: 20Hz..20kHz: >70dB
Inter-channel cross-talk: 1kHz: <-140dB; 20Hz..20kHz: <-120dB
Inter-channel phase: 10Hz..5kHz: ±0.25o, 5kHz..20kHz: ±1.0o, 20kHz..50kHz: ±2.0o
Overkiller: Progressive limiter, auto-aligning, selectable per channel
Impact filter: High-pass filter, -3dB at 80Hz, 40dB/decade (selectable for channels 1-4; whether in line, mic or instrument mode)
RIAA de-emphasis filter: Response accuracy: ±0.22dB at fs=44.1kHz; ±0.14dB at fs=48kHz;±0.015dB at all other sample rates
M-S matrix: Allows direct connection of mid-side mics, or non-matrix mic-preamps (selectable for channels 1-4; whether in line or mic mode)
Microphone Preamplifiers
Configuration: Electronically balanced, with fully-balanced analog signal path
Gain: 10dB to 65dB in 1dB steps (0dBFS = -56dBu to -1dBu)
Gain accuracy: ±0.05dB
Input impedance: 5.5kR
THD +10dB gain: -116dB at -0.1dBFS (0.00016%)
+40dB gain: -110dB at -0.1dBFS (0.00032%)
THD+n: +10dB gain: -108dB at -0.1dBFS (0.00040%)
Equivalent input noise (EIN): +30dB gain: -128.5dBu (0R source); -126.3dBu (150R source)
+40dB gain: -130.9dBu (0R source); -127.6dBu (150R source)
+50dB gain: -131.2dBu (0R source); -127.7dBu (150R source)
+60dB gain: -131.4dBu (0R source); -127.8dBu (150R source)
LF roll-off: -0.05dB at 20Hz; -3dB at 5Hz
HF roll-off: As per Analog Line Input data (dependent on fs)
CMRR: 50Hz/60Hz: >110dB at all gains
1kHz: >100dB at all gains
20kHz: >90dB at all gains
Phantom power: +48V, switchable per channel
Instrument Preamplifiers
Configuration: Unbalanced, high impedance buffer
Gain: 10dB to 65dB in 1dB steps, 18dB pad (0dBFS = -38dBu to 17dBu)
Gain accuracy: ±0.05dB
Input impedance: 1MR
Analog Line Outputs
Configuration: Electronically balanced, with fully-balanced analog signal path
Output amplitude: Switchable ‘+4dBu’ (0dBFS=+18dBu) or ‘-10dBV’ (0dBFS=+6dBu)
Output impedance: 100R balanced, 50R unbalanced
Unbalanced mode: Automatic, with bootstrapping level compensation
Total harmonic distortion: -107dB (0.00045%, -0.1dBFS)
THD+n: -106dB (0.00050%, -0.1dBFS)
Dynamic range: 115dB (-60dBFS)
Gain accuracy: ±0.05dB
LF roll-off: -0.05dB at 8Hz; -3dB at <1Hz
HF roll-off: fs=44.1kHz: -0.05dB at 21.4kHz; -3dB at 22.0kHz
fs=48kHz: -0.05dB at 23.2kHz; -3dB at 23.9kHz
fs=96kHz: -0.05dB at 32.0kHz, -3dB at 47.8kHz
fs=192kHz: -0.05dB at 32.0kHz, -3dB at 76.0kHz
Output balance: >50dB
Inter-channel cross-talk: 1kHz: <-135dB; 20Hz..20kHz: <-120dB.
Inter-channel phase: 10Hz..5kHz: ±0.4o, 5kHz..20kHz: ±0.25o, 20kHz..50kHz: ±0.5o.
Digital Input
Formats supported: S/PDIF (RCA or TOSlink), ADAT, ADAT SMUX (TOSlink)
Sample rates supported: S/PDIF (2 channel): 44k1, 48k, 88k2, 96k, 176k4, 192k
ADAT (8 channel): 44k1, 48k; ADAT SMUX (4 channel): 88k2, 96k
Channel Status: Ignored
Word-length: 24 bits
AES3 operation: Via S/PDIF RCA, using XLR-RCA adapter (supplied)
Sample-rate converter (SRC): Selectable at S/PDIF input, allowing input at any sample rate
Bit-transparency: Maintained (allows recording of Dolby or DTS streams)
Digital Output
Formats supported: S/PDIF (RCA or TOSlink), ADAT, ADAT S/MUX (TOSlink)
Sample rates supported: S/PDIF (2 channel): 44k1, 48k, 88k2, 96k, 176k4, 192k
ADAT (8 channel): 44k1, 48k; ADAT S/MUX (4 channel): 88k2, 96k
Channel Status: Full implementation, Consumer (S/PDIF) or Professional (AES3)
Word-length: 24 bits, or reduction to 16 bits using flat TPDF dither or Prism Sound SNS (Super Noise-Shaping - four alternative shapes available)
AES3 operation: Via S/PDIF RCA, using RCA-XLR adapter (supplied)
Sample-rate converter (SRC): Selectable at S/PDIF output; output rate can be referenced to Wordclock, DI or local clock at 44k1, 48k, 88k2, 96k, 176k4 or 192k
Bit-transparency: Maintained in 24 bit mode (allows playback of Dolby or DTS streams to external decoder)
Synchronization
System sample rates: 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz or 192kHz
Synchronization sources: Master: Local, Wordclock, DI (S/PDIF input) or ADAT
Slave: 1394 bus master (another FireWire interface or host computer)
Local clock accuracy: +/-10ppm
Jitter rejection: 60dB/decade above 100Hz
Internal mixer delay:
(total analog in to out) 44.1k: 0.57ms; 48k: 0.52ms; 88k2: 0.20ms; 96k: 0.18ms; 176.4k: 0.09ms; 192k: 0.08ms
关于Orpheus 的客观参数，首先说明一点Orpheus 所有客观参数都是在没有计权的情况下测试得到的，这个非常重要，计权在测试领域可以让你你的参数看起来好看，但是最对于真正有技术的公司看来，这是一种作弊行为，当然每个人对这个理解不同，至少你的参数是否记权还是要标记出来给客户参考的。
CMRR(共模抑制比) 这个越大越好，在线缆距离很长的情况往往会引入噪音，这个参数高将会把噪音抑制住，Orpheus的话放在全增益范围内都是高于90dB的CMRR，这算是极端好的参数了，您完全不必担心线缆过长引入噪音，当然前提是你的线缆本身质量也要过关。通常话放都是增益越高时候CMRR才越高，这个情况下使用输出电压高的麦克风再加上线缆过长就容易引入噪音。THD(总谐波失真)在Gain=40dB时候是-110dB(0.00032%)，这个增益状态就是大多电容麦克风的工作增益点，从音染角度来说这算是colourless话放了。增益范围是10dB到65dB并且允许1dB步进，话放的满格输出是-1dBu。在模拟线路输入中20Hz-20kHz 范围CMRR是大于70dB的，这个非常厉害，的确有些设备使用了THAT1200之类芯片后CMRR可以在20Hz-20kHz做到CMRR大于85dB，但是却要牺牲THD+n性能，因为这类器件的失真以及噪音参数往往不好。
Phase(相位)，这个参数会改变我们的听感，一些声场往往就是因为相位造成的。Orpheus的模拟线路输入在10Hz-50kHz工作频段下相位漂移是±2°；模拟线路输出在10Hz-50kHz工作频段下相位漂移是±0.5°，这完全是仪器级别的设计。在声场定位和还原性能上肯定要大大超过其他产品。
Corsstalk(串扰)，这个参数往往不被人看重，其实这个参数跟噪音息息相关，当设备噪音极低时候，听觉产生的噪音往往就是串扰，Orpheus做到了在20Hz-20kHz频段下小于-120dB的串扰性能，这是很多音频分析仪器都无法达到的高度，可见当今Prism Sound模拟电路的水准已经达到他们数字电路设计的高度了，合并了著名模拟母带设备厂商Maselec真是明智呀，哈哈。
THD+n(总谐波失真+噪音)，其实这个参数是不和Xie参数，往往都使用Multi-Tone(多音测试，AES标准是31 tone)，因为用这个参数测试设备，其测试结果往往是不理想的。因为不论THD性能或者Noise性能只要有一个稍微差一点就会把整个测试结果分数拉低。先说一下Orpheus的THD+n，模拟线路输入是-111dB（0.00028%）；模拟线路输出是-106dB（0.0005%），话放是-108dB(0.0004%)@+10dB。从客观参数看来，Orpheus是一款绝对怪兽级设备，如此详细的参数列表是很少有公司提供给客户参考了，因为太多公司不敢了，看起来不是很好看，或者借助A记权来让指标看起来好看。
Dynamic Range(动态范围)。Orpheus的模拟线路输入是116dB；模拟线路输出是115dB。输入输出的满格都是+18dBu，可以选择开启Overkiller，一个无源的软削波限制器，这个东西绝对安全，不会伤害您的音质，同时保护您的设备。因为这些参数都是在高采样率(96kHz)和未记权的情况下测试出，所以实用意义非常大，可以说这是非常强悍参数了。给大家说明一下，很多音频分析仪的动态范围也就118dB左右，其实这有很大AK5394A 的功劳，一款划时代的ADC芯片，感谢AKM•••
Clock(时钟)，令人兴奋的设计，其实早在09年代初器 Prism Sound 已经开始使用PLL（锁相环,这是控制时间的一种逻辑电路）等通讯原理来设计数字音频电路音频。Prism Sound 的DSA-1AES/EBU数字音频分析仪在90年代就已经成为了英国已经欧洲大陆等众多电视台的标准测试设备，所以对于AES/EBU等数字电路研究正是Prism Sound 最擅长的领域，同时也造就了Prism Sound白金级的AD/DA转换器电路。Prism Sound可谓最早对时钟电路做研究的音频公司了，我们现在的数字音频离不开采样点，但是采样点的精度就来自于时钟电路，正式高精密的时钟电路让Prism Sound在数字音频领域如日中天。
SRC(采样率转换)以及SNS（超级噪音整形）。因为有个如此功能，Orpheus可以说是一款All In One设备，只有有一台Orpheus就可以对小型工作室的录音、混音甚至母带做高品质的音频处理。SNS最早是在殿堂级AD/DA 的Dream AD-2 和Dream DA-2上实现，被非常多的母带棚所使用，Prism Sound把此功能放置到Orpheus完全是一个“扰乱市场”的行为，他太强大了，市面上拥有类此此技术的设备厂牌只有dCS(已经停止对专业设备研发，专攻民用市场)和Weiss能跟其相提并论，而且这种基于噪声整形的Dither设备通常都是在非常昂贵的母带级设备才会有。拥有SRC和SNS 技术可以用数字口(AES/EBU)无比强大，这是终极利器。
Prism Sound可能并没有把最顶级的时钟电路应用在Orpheus上面，但其数字部分仍旧是异常强大的。在我眼里，Prism Sound完全就是一个仪器制造商，他的所以设备都是追求的客观参数极限同时拥有完美的听感，正如Prism Sound 对自己的介绍一样。在我看来，Prism Sound 就是把数字声音做的像模拟声音，模拟精度做的像数字。
接下来，我们进入软件控制面板部分。上部分为Unit Setting和Global Setting，前者是对当前设备的设置，后者是对全部接入设备的设置，主要是为了在接入多个Orpheus的情况下便于区分。
首先可以选择各个设备，dentify按钮点亮后，当前设备的备用状态开关中间的红灯会开始闪烁，方便用户快速找到当前设置设备。Sync Source选择Orpheus同步到哪一个时钟源；FP Meters选择声卡前面板电平指示输入通道还是输出通道的电平；Clock Out选择时钟输出的格式，包括基频模式和256x superclock模式。SRC，选择采样频率转换是在数字输入还是输出端口。ADAT可选择数模模数转换的类型，Direct是模拟输入直接转换到ADAT数字输出，并且数字输入同时转换到模拟输出，Send和Return指只是AD或DA。Global Setting中，可选择采样率和缓冲时间，buffertime是ASIO的缓冲时间（单位纳秒），latency是加上火线延迟的全部延迟时间（单位毫秒）。
下面的控制部分，分为几个标签。主要是输入输出端口控制部分，和混音监听控制部分。
左边两个标签首先是输入控制部分。最上面是状态，如果你插入的是麦克，它就会显示MIC，如果是线路，底下的推子就没了，变成5-8通道的样子；如果是乐器，顶上会显示INST，推子会变成蓝色。接着下面是Overkiller开关，Overkiller是一个softlimiter，其阈值是动态的，能最大限度的避免因输入电压过高而引起的失真。然后是48V幻象电源和滤波器模块，滤波器有两种：一种是80Hz高通滤波，还有一种是RIAA去加重滤波器，用来接驳LP唱盘机。Prism Sound想的也太周到了，居然还提供了这种功能，可以让顾客将LP唱片的模拟输出转为数字信号，令人汗颜……
如果大家对RIAA滤波器不太清楚，我从网上找到一些资料给大家看看， http://hi.baidu.com/edgarliang/blog/item/177e17cb6d3c02fe53664feb.html
最后是反相开关以及增益推子，话筒和乐器输入都可以从10dB到65dB以1dB为单位持续增益。另外，4路话筒输入的推子下方还提供了MS录音模式，在该模式下，1-2通道自动加载MS路由，输出立体声L-R信号。这样用户就不用在DAW里面再做反相之类的动作了。而且在orpheus的mixer中就可以直接监听了，非常方便。当然，两个推子还是可以控制录音的拾音范围。数字输入通道的ULOK亮起时是指没有接入信号，ASNC亮起时是指时钟异步。
输出通道设置依旧提供了+4-10的输出电压选项，前面已经讲过，不再赘述。最上面绿色的VOL点亮后可将选中之通道的电平衰减交给声卡前面板的大旋钮。比如立体声控制的话，我就选择输出给音箱的1-2路，这样就可以用旋钮控制音量了。如果是5.1，那就把前6个通道都选上。旋钮上的小钥匙点亮后将锁定当前的选择通道，免得不小心错误选择了其他通道。一对输出通道的下方耳机图标点亮后，将耳机监听当前选择的立体声输出信号。你也可以在其下方选择DAW（从DAW中输出到当前选择端口的信号），或Mixer（在orpheus 当前选择通道的Mixer输出的信号）。在最右边，亦可以直接选择耳机监听源：bus（耳机监听总线），DAW（DAW输出给耳机通道的信号），以及Mixer（orpheus耳机的mixer输出的信号）。数字输出可以选择24bit或者16bit，以及使用4种SNS抖动噪音的16bit，超级噪音整形技术(SNS)是Prism Sound独家的Dither技术，其抖动噪音根据人耳特性塑造，避免了在特殊情况下可闻的抖动噪音。SNS1适合比较吵的素材；SNS2比较中庸，有广泛的适应面；SNS3和4最为优秀，适合非常安静和低音量的素材。输出格式的切换，以及输出采样频率和时钟也是在此处设置。
Mixers部分为每对立体声输出都提供了单独的混音台。也就是说每个输出都可以有完全不同的混音，为录音的监听提供的极为灵活的设置。每个mixer都可以控制1-8路模拟输入和数字输入信号以及DAW发送到当前输出通道信号的混音。在最右边输出通道上面也可以选择Mixer或者DAW，当选择DAW时，该通道将直接输出DAW输出到当前通道的信号，mixer即失效。
ADAT标签下显示ADAT输入或输出的电平指示，Diagram标签显示整个Orpheus的信号路由。
现在说说在使用中我个人的感受：
首先，这款声卡运行相当长时间后，表面温度只比体温高一点点，效率非常之高。我经常一开一整天，也没觉得其温度能到用“热”形容。
话放输入部分，非常棒，干净，透明。其他大部分声卡的话放在它面前明显差出一节，尤其的是高频，其他声卡自带话放的高频自激相对来说简直不能让人忍受。Orpheus的话放动态范围非常大，极其安静。另外可能由于高质量AD的原因，录制的声音异常顺滑，线性感十足，低频响应极好,高频延伸极广并非常自然。个人认为可以胜任绝大部分情况的录音要求。Overkiller的性能个人十分欣赏，记得Apogee的softlimit让我很是反感，因为明显让我听到了压缩的动作，而Overkiller完全不像其那么声硬，动作极为轻巧而自然, 而且根本感不到音质的变化,而且可以非常有效的控制高电平时出现的不完全失真。但是也不能太大音量，太大音量肯定会破，它只能对正常情况下的小量的高电压起作用，毕竟只是Softlimit而不是hardwall。我个人建议用户在录音时使用其Overkiller功能,完全可靠.
而对于模拟线路输出，我更是无话可说。只能说，这是我听过最为优异的DA转换。在频响上，不用怀疑，自然是足够低一直到足够高，无人能敌。整个频响非常准确，相对比其他声卡完全是一耳朵便见分晓。模拟输出线性感极好，这是给我印象最深的，非常松弛而富有弹性。其他高端DA就略显得生硬而不自然。低频之深度足可傲世群雄, 而相位异常准确，尤其是在高频。这也是导致其高频回放不像其他DA那么略显刺耳的原因，完全的模拟线性回放。声场相当有深度并且非常清澈，回放定位非常准确。的确，这声音让我难以割舍。如果有人怀疑，会不会太好听了？那么请你用回主板自带声卡吧！我听了很多混音，发现优秀的作品在orpheus回放会更优秀，一般的作品会在orpheus的还原下发现很多原来根本没有察觉的问题。更主要的是，在混音工作中，你可以清晰的听到声音的变化，找到你要的声音。
在耳机回放效果方面, 几乎所有的声卡耳放都只能望其项背。声场宽了很多，细节历历在耳。但奇怪的是音量相对较小，我没有高阻耳机，不知道orpheus是否能推的好。数字部分我不用多说，数据说明一切。我不单信数据，也不单信耳朵。因为有的时候是厂家骗我们，也有的时候是我们自己骗自己。我用Orpheus的SRC在AES输出,将96KHz或48KHz的素材转换为44.1的母带,其转换质量绝对不是软件转换可以相比的, SNS的Dither更是顶级水准,你完全可以放心用Orheus做最后的母带格式转换.在数字部分，orpheus给我们的功能和性能实在太强大。并且在独立运行模式下，我们完全可以把Orpheus当做一台8通道的ADDA来用，我没听过ADA8XR，不过听说orpheus的性能有过之无不及。那么对于Orpheus的用户来说，就太划算了，毕竟ADA8XR售价可要到10W元以上。
软件控制面板非常好用，及其灵活。几乎你想如何监听都可以达到，尤其是MS录音制式切换, 对于经常立体声录音的用户来说非常方便. 如果想加外部的混响，也很简单，只要占用2进2出就够了。驱动性能也很不错，在我的PC上，BufferTime设置到125纳秒,Latency设置到0.5毫秒时,在Nuendo下其输入延迟为1.905毫秒,输出为2.063毫秒.在此延迟设置下,Nuendo可以轻松的在开启软件监听的状态下录制8轨信号.我已经很知足了。
如果我要换声卡，我肯定会考虑Orpheus。原因很简单，它给了我想要的一切：顶级的AD，DA，DD，优异的话放，稳定快速的驱动，还有Prism Sound这质量的保证。而且平心而论，相对来讲，Orpheus已经相当便宜了，Overkiller，SNS，CleverClox…这些可都是Prism Sound最顶级的技术。我换设备, 更愿意一步到位，如果我有钱的话......![]()
感谢聆听物语的友情录音
[ 本帖最后由 margindge 于 09-4-23 20:42 编辑 ]
当然，今天我们不是要讲奥菲斯和他妻子的爱情故事，而是对另外一尤物的使用评测。
Orpheus火线声卡，来自英国Hi-End录音及测试设备厂牌Prism Sound。它最初由当时同在Rupert Neve手下的Graham Boswell和Ian Dennis在1987年共同建立，以做数字音频类的研究及开发顾问为主。在1992年受BBC委托承担巴塞罗那奥运会之实况转播和通信交换矩阵的研发项目后，Prism Sound开始正式开发和销售印有Prism Sound商标的产品，并马上获得专业机构及用户的认可，成为专业音频测试仪器生产厂商中的翘楚。其录音类设备更是成为各大录音棚的利器。尤其是其数模模数转换技术，早已经成为业内公认的标准。MASELEC系列母带模拟设备，更成为各著名母带工作室之必备之物。
让我们看看都有谁，什么地方在用Prism Sound的设备（太多了，不一一列举）：
Abbey Road Studios 世界著名录音棚
Metropolis Studios 欧洲顶级录音棚
BBC 英国广播公司
ABC 美国广播公司
AMS-Neve 著名音频设备生产商
Solid State Logic 著名音频设备生产商
Hans Zimmer 德国著名电影配乐大师
James Horner 美国著名电影配乐大师
Sting 英国著名歌手
Metallica 美国著名金属乐队
NASA 美国国家宇航局
AKM AD/DA半导体供应商
CS AD/DA半导体供应商
以及:Philips, Sony, Toshiba, Harman, DTS, Jim Henson Co, Walt Disney, London Metropolitan Police, US Department of Justice, NHK, CBS, Hollywood Digital，Warner Brothers , King Kong , Lord of the Rings , Star Wars……
总之，Prism Sound从来都是“至尊”的代名词。
Orpheus火线声卡是Prism Sound在2007年3月份针对个人用户推出的火线音频接口，是一款吸取了Prism Sound多年的ADDA设计经验并结合最新设计的全新产品。支持MAC和Windows平台，提供8路模拟线路输入，4路话筒放大输入，2路乐器高阻输入，8路模拟线路输出，以及AES3/SPDIF/Toslink，ADAT和MIDI输入输出。软件控制面板给予用户灵活的监听及输出方式。用户也可以在独立运行模式下，经行超高品质的AD，DA，DD转换，拥有独家的SNS抖动噪音技术和Overkiller软限制功能。完全可以满足（甚至绰绰有余）专业制作，录音，混音以及母带工作对设备质量的要求。
该声卡为1U机架标准大小，可以选择上机架的耳朵。前面板香槟金喷漆，机身采用镀锌板材加工而成，整体设计典雅大方，配合前面板音量旋钮指示灯以及电平状态显示窗，整个声卡设计的极富内涵。
前面板从左到右，先是第1，2通道的两路乐器高阻输入接口，给乐手的录音带来方便，不用再到后面找接口了。而且Orpheus的内部设计也极其人性，可自动识别接入设备端口，当你用把乐器插到前面板的接口时，该通道直接切换到乐器输入模式，不论你在后面板相同通道上插着麦克还是线路输入。需要注意的是，你插在乐器输入的接头必须是TS大二芯，如果是TRS大三芯，声卡直接就调回到后面板的输入模式了。
接下来是电平及状态指示窗。左边区域指示当前输入端口的类型：MIC、Line，Instrument，以及声卡时钟的主从模式。右边区域显示模拟输入或输出的电平指示以及Overkiller工作状态和数字输出的电平及状态。其电平指示设计的非常漂亮，Prism估计考虑到顾客完全不会在声卡前面板上读准确电平值，只会在意其大概范围及状态，而采用雾化过的不同颜色LED来表达电平值，低电平时在底端亮起蓝LED，中等电平在中间部分亮起黄色LED，高电平亮起红色LED，接近失真时顶端会以更强的红色以警示，加上面板的雾化和色彩间的融合，使电平显示变得十分漂亮。
再往右是音量控制旋钮，金属材质，高质量数控电位器，在其周围环绕着一圈绿色点状指示灯，用来指示当前衰减量，很像SK48控制器上的设计。在软件里可以指定该旋钮控制音量的对象。再往右是两个耳机输出端口，及其独立的音量控制旋钮。
最后是备用模式开关，此模式将使声卡进入低功耗备用状态，电脑这时还可以认到设备，但是数据的交换被停止。
后面板从右到左，先是模拟线路/话筒输入端口。1—4路采用XLR/TRS Combo接口，声卡可在内部自动切换输入状态，并且可针对线路输入的平衡/非平衡做出对信号的自动调整。在声卡的软件控制面板里，可以调整输入电压标准：+4dBu状态指0dBFS在+18dBu；-10dBv指0dBFS在+6dBu状态。8路的模拟线路输出同样具备此调节功能，并且同样能根据插入接头的平衡/非平衡来开启或关闭自举电路，以满足不同的需求。而这些细节功能都是在其他声卡上完全找不到的，体现出追求完美的设计思路和品质至上的设计理念。全部模拟接口皆采用Nuitrik高档接插件，质量非常优秀。
接下来是数字输入输出部分，包括支持AES3/SPDIF/Toslink输入输出的RCA接口，可直接将模拟输入输出转换为数字格式的ADAT接口，和独立的时钟输入输出接口。RCA数字输入可在软件控制面板内选择SPDIF或Toslink模式，并且在SPDIF模式下可以自动识别并切换AES3（AESEBU）输入。SPDIF和AES3模式都支持到192KHz的采样率，并支持SRC功能；Toslink八通道下支持44.1/48KHz，4通道下支持到88.2/96KHz。RCA输出端口的状态可在软件控制面板内调整，除了不同格式的切换外，还包括了SRC及SNS功能。声卡自带附件里包含了一对Vandamme高品质RCA=>AES3的110欧转接线，用来传输AESEBU数字信号。ADAT接口的工作状态可以在软件控制面板中调节，在44.1/48KHz下可以将8通道模拟输入直接转换为ADAT数字输出，将8通道ADAT数字输入信号直接转换为模拟信号输出；88.2/96KHz下通道数减半。BNC时钟输入输出不但支持普通格式的时钟信号，也支持256x的superclock数字信号，并且采用了完全不同于传统PLL锁相环的Prism Sound独家的CleverClox开创性技术，对不稳定时钟信号进行处理，避免了时钟源本身及其在传输过程中产生的jitter。
数字部分是Prism Sound的强项，我们从它数字部分的功能就可见一斑。数字格式的灵活切换，8通道直接ADDA转换，Hi-End级别的SRC和SNS Dither技术，以及无可匹敌的数字时钟，足以满足小型录音或母带制作中的AD、DA以及DD转换的需求。
最后是MIDI输入输出，以及两个1394a火线接口。Orpheus可以在44.1/48KHz下最多级联6台，88.2/96KHz下3台，176.4/192KHz下1台，以满足用户对接口数量的需要。
下面是厂家提供的性能参数，以及VR同学之阐述：
Analog Line Inputs
Configuration: Electronically balanced, with fully-balanced analog signal path
Input sensitivity: Switchable ‘+4dBu’ (0dBFS=+18dBu) or ‘-10dBV’ (0dBFS=+6dBu)
Input impedance: 14.5kR
Unbalanced mode: Automatic
Total harmonic distortion: -117dB (0.00014%, -0.1dBFS)
THD+n: -111dB (0.00028%, -0.1dBFS)
Dynamic range: 116dB (-60dBFS)
Gain accuracy: ±0.05dB
LF roll-off: -0.05dB at 8Hz; -3dB at <1Hz
HF roll-off: fs=44.1kHz: -0.05dB at 21.1kHz; -3dB at 22.0kHz
fs=48kHz: -0.05dB at 23.0kHz; -3dB at 23.9kHz
fs=96kHz: -0.05dB at 32.0kHz, -3dB at 47.9kHz
fs=192kHz: -0.05dB at 32.0kHz, -3dB at 78.0kHz
CMRR: 20Hz..20kHz: >70dB
Inter-channel cross-talk: 1kHz: <-140dB; 20Hz..20kHz: <-120dB
Inter-channel phase: 10Hz..5kHz: ±0.25o, 5kHz..20kHz: ±1.0o, 20kHz..50kHz: ±2.0o
Overkiller: Progressive limiter, auto-aligning, selectable per channel
Impact filter: High-pass filter, -3dB at 80Hz, 40dB/decade (selectable for channels 1-4; whether in line, mic or instrument mode)
RIAA de-emphasis filter: Response accuracy: ±0.22dB at fs=44.1kHz; ±0.14dB at fs=48kHz;±0.015dB at all other sample rates
M-S matrix: Allows direct connection of mid-side mics, or non-matrix mic-preamps (selectable for channels 1-4; whether in line or mic mode)
Microphone Preamplifiers
Configuration: Electronically balanced, with fully-balanced analog signal path
Gain: 10dB to 65dB in 1dB steps (0dBFS = -56dBu to -1dBu)
Gain accuracy: ±0.05dB
Input impedance: 5.5kR
THD +10dB gain: -116dB at -0.1dBFS (0.00016%)
+40dB gain: -110dB at -0.1dBFS (0.00032%)
THD+n: +10dB gain: -108dB at -0.1dBFS (0.00040%)
Equivalent input noise (EIN): +30dB gain: -128.5dBu (0R source); -126.3dBu (150R source)
+40dB gain: -130.9dBu (0R source); -127.6dBu (150R source)
+50dB gain: -131.2dBu (0R source); -127.7dBu (150R source)
+60dB gain: -131.4dBu (0R source); -127.8dBu (150R source)
LF roll-off: -0.05dB at 20Hz; -3dB at 5Hz
HF roll-off: As per Analog Line Input data (dependent on fs)
CMRR: 50Hz/60Hz: >110dB at all gains
1kHz: >100dB at all gains
20kHz: >90dB at all gains
Phantom power: +48V, switchable per channel
Instrument Preamplifiers
Configuration: Unbalanced, high impedance buffer
Gain: 10dB to 65dB in 1dB steps, 18dB pad (0dBFS = -38dBu to 17dBu)
Gain accuracy: ±0.05dB
Input impedance: 1MR
Analog Line Outputs
Configuration: Electronically balanced, with fully-balanced analog signal path
Output amplitude: Switchable ‘+4dBu’ (0dBFS=+18dBu) or ‘-10dBV’ (0dBFS=+6dBu)
Output impedance: 100R balanced, 50R unbalanced
Unbalanced mode: Automatic, with bootstrapping level compensation
Total harmonic distortion: -107dB (0.00045%, -0.1dBFS)
THD+n: -106dB (0.00050%, -0.1dBFS)
Dynamic range: 115dB (-60dBFS)
Gain accuracy: ±0.05dB
LF roll-off: -0.05dB at 8Hz; -3dB at <1Hz
HF roll-off: fs=44.1kHz: -0.05dB at 21.4kHz; -3dB at 22.0kHz
fs=48kHz: -0.05dB at 23.2kHz; -3dB at 23.9kHz
fs=96kHz: -0.05dB at 32.0kHz, -3dB at 47.8kHz
fs=192kHz: -0.05dB at 32.0kHz, -3dB at 76.0kHz
Output balance: >50dB
Inter-channel cross-talk: 1kHz: <-135dB; 20Hz..20kHz: <-120dB.
Inter-channel phase: 10Hz..5kHz: ±0.4o, 5kHz..20kHz: ±0.25o, 20kHz..50kHz: ±0.5o.
Digital Input
Formats supported: S/PDIF (RCA or TOSlink), ADAT, ADAT SMUX (TOSlink)
Sample rates supported: S/PDIF (2 channel): 44k1, 48k, 88k2, 96k, 176k4, 192k
ADAT (8 channel): 44k1, 48k; ADAT SMUX (4 channel): 88k2, 96k
Channel Status: Ignored
Word-length: 24 bits
AES3 operation: Via S/PDIF RCA, using XLR-RCA adapter (supplied)
Sample-rate converter (SRC): Selectable at S/PDIF input, allowing input at any sample rate
Bit-transparency: Maintained (allows recording of Dolby or DTS streams)
Digital Output
Formats supported: S/PDIF (RCA or TOSlink), ADAT, ADAT S/MUX (TOSlink)
Sample rates supported: S/PDIF (2 channel): 44k1, 48k, 88k2, 96k, 176k4, 192k
ADAT (8 channel): 44k1, 48k; ADAT S/MUX (4 channel): 88k2, 96k
Channel Status: Full implementation, Consumer (S/PDIF) or Professional (AES3)
Word-length: 24 bits, or reduction to 16 bits using flat TPDF dither or Prism Sound SNS (Super Noise-Shaping - four alternative shapes available)
AES3 operation: Via S/PDIF RCA, using RCA-XLR adapter (supplied)
Sample-rate converter (SRC): Selectable at S/PDIF output; output rate can be referenced to Wordclock, DI or local clock at 44k1, 48k, 88k2, 96k, 176k4 or 192k
Bit-transparency: Maintained in 24 bit mode (allows playback of Dolby or DTS streams to external decoder)
Synchronization
System sample rates: 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz or 192kHz
Synchronization sources: Master: Local, Wordclock, DI (S/PDIF input) or ADAT
Slave: 1394 bus master (another FireWire interface or host computer)
Local clock accuracy: +/-10ppm
Jitter rejection: 60dB/decade above 100Hz
Internal mixer delay:
(total analog in to out) 44.1k: 0.57ms; 48k: 0.52ms; 88k2: 0.20ms; 96k: 0.18ms; 176.4k: 0.09ms; 192k: 0.08ms
关于Orpheus 的客观参数，首先说明一点Orpheus 所有客观参数都是在没有计权的情况下测试得到的，这个非常重要，计权在测试领域可以让你你的参数看起来好看，但是最对于真正有技术的公司看来，这是一种作弊行为，当然每个人对这个理解不同，至少你的参数是否记权还是要标记出来给客户参考的。
CMRR(共模抑制比) 这个越大越好，在线缆距离很长的情况往往会引入噪音，这个参数高将会把噪音抑制住，Orpheus的话放在全增益范围内都是高于90dB的CMRR，这算是极端好的参数了，您完全不必担心线缆过长引入噪音，当然前提是你的线缆本身质量也要过关。通常话放都是增益越高时候CMRR才越高，这个情况下使用输出电压高的麦克风再加上线缆过长就容易引入噪音。THD(总谐波失真)在Gain=40dB时候是-110dB(0.00032%)，这个增益状态就是大多电容麦克风的工作增益点，从音染角度来说这算是colourless话放了。增益范围是10dB到65dB并且允许1dB步进，话放的满格输出是-1dBu。在模拟线路输入中20Hz-20kHz 范围CMRR是大于70dB的，这个非常厉害，的确有些设备使用了THAT1200之类芯片后CMRR可以在20Hz-20kHz做到CMRR大于85dB，但是却要牺牲THD+n性能，因为这类器件的失真以及噪音参数往往不好。
Phase(相位)，这个参数会改变我们的听感，一些声场往往就是因为相位造成的。Orpheus的模拟线路输入在10Hz-50kHz工作频段下相位漂移是±2°；模拟线路输出在10Hz-50kHz工作频段下相位漂移是±0.5°，这完全是仪器级别的设计。在声场定位和还原性能上肯定要大大超过其他产品。
Corsstalk(串扰)，这个参数往往不被人看重，其实这个参数跟噪音息息相关，当设备噪音极低时候，听觉产生的噪音往往就是串扰，Orpheus做到了在20Hz-20kHz频段下小于-120dB的串扰性能，这是很多音频分析仪器都无法达到的高度，可见当今Prism Sound模拟电路的水准已经达到他们数字电路设计的高度了，合并了著名模拟母带设备厂商Maselec真是明智呀，哈哈。
THD+n(总谐波失真+噪音)，其实这个参数是不和Xie参数，往往都使用Multi-Tone(多音测试，AES标准是31 tone)，因为用这个参数测试设备，其测试结果往往是不理想的。因为不论THD性能或者Noise性能只要有一个稍微差一点就会把整个测试结果分数拉低。先说一下Orpheus的THD+n，模拟线路输入是-111dB（0.00028%）；模拟线路输出是-106dB（0.0005%），话放是-108dB(0.0004%)@+10dB。从客观参数看来，Orpheus是一款绝对怪兽级设备，如此详细的参数列表是很少有公司提供给客户参考了，因为太多公司不敢了，看起来不是很好看，或者借助A记权来让指标看起来好看。
Dynamic Range(动态范围)。Orpheus的模拟线路输入是116dB；模拟线路输出是115dB。输入输出的满格都是+18dBu，可以选择开启Overkiller，一个无源的软削波限制器，这个东西绝对安全，不会伤害您的音质，同时保护您的设备。因为这些参数都是在高采样率(96kHz)和未记权的情况下测试出，所以实用意义非常大，可以说这是非常强悍参数了。给大家说明一下，很多音频分析仪的动态范围也就118dB左右，其实这有很大AK5394A 的功劳，一款划时代的ADC芯片，感谢AKM•••
Clock(时钟)，令人兴奋的设计，其实早在09年代初器 Prism Sound 已经开始使用PLL（锁相环,这是控制时间的一种逻辑电路）等通讯原理来设计数字音频电路音频。Prism Sound 的DSA-1AES/EBU数字音频分析仪在90年代就已经成为了英国已经欧洲大陆等众多电视台的标准测试设备，所以对于AES/EBU等数字电路研究正是Prism Sound 最擅长的领域，同时也造就了Prism Sound白金级的AD/DA转换器电路。Prism Sound可谓最早对时钟电路做研究的音频公司了，我们现在的数字音频离不开采样点，但是采样点的精度就来自于时钟电路，正式高精密的时钟电路让Prism Sound在数字音频领域如日中天。
SRC(采样率转换)以及SNS（超级噪音整形）。因为有个如此功能，Orpheus可以说是一款All In One设备，只有有一台Orpheus就可以对小型工作室的录音、混音甚至母带做高品质的音频处理。SNS最早是在殿堂级AD/DA 的Dream AD-2 和Dream DA-2上实现，被非常多的母带棚所使用，Prism Sound把此功能放置到Orpheus完全是一个“扰乱市场”的行为，他太强大了，市面上拥有类此此技术的设备厂牌只有dCS(已经停止对专业设备研发，专攻民用市场)和Weiss能跟其相提并论，而且这种基于噪声整形的Dither设备通常都是在非常昂贵的母带级设备才会有。拥有SRC和SNS 技术可以用数字口(AES/EBU)无比强大，这是终极利器。
Prism Sound可能并没有把最顶级的时钟电路应用在Orpheus上面，但其数字部分仍旧是异常强大的。在我眼里，Prism Sound完全就是一个仪器制造商，他的所以设备都是追求的客观参数极限同时拥有完美的听感，正如Prism Sound 对自己的介绍一样。在我看来，Prism Sound 就是把数字声音做的像模拟声音，模拟精度做的像数字。
接下来，我们进入软件控制面板部分。上部分为Unit Setting和Global Setting，前者是对当前设备的设置，后者是对全部接入设备的设置，主要是为了在接入多个Orpheus的情况下便于区分。
首先可以选择各个设备，dentify按钮点亮后，当前设备的备用状态开关中间的红灯会开始闪烁，方便用户快速找到当前设置设备。Sync Source选择Orpheus同步到哪一个时钟源；FP Meters选择声卡前面板电平指示输入通道还是输出通道的电平；Clock Out选择时钟输出的格式，包括基频模式和256x superclock模式。SRC，选择采样频率转换是在数字输入还是输出端口。ADAT可选择数模模数转换的类型，Direct是模拟输入直接转换到ADAT数字输出，并且数字输入同时转换到模拟输出，Send和Return指只是AD或DA。Global Setting中，可选择采样率和缓冲时间，buffertime是ASIO的缓冲时间（单位纳秒），latency是加上火线延迟的全部延迟时间（单位毫秒）。
下面的控制部分，分为几个标签。主要是输入输出端口控制部分，和混音监听控制部分。
左边两个标签首先是输入控制部分。最上面是状态，如果你插入的是麦克，它就会显示MIC，如果是线路，底下的推子就没了，变成5-8通道的样子；如果是乐器，顶上会显示INST，推子会变成蓝色。接着下面是Overkiller开关，Overkiller是一个softlimiter，其阈值是动态的，能最大限度的避免因输入电压过高而引起的失真。然后是48V幻象电源和滤波器模块，滤波器有两种：一种是80Hz高通滤波，还有一种是RIAA去加重滤波器，用来接驳LP唱盘机。Prism Sound想的也太周到了，居然还提供了这种功能，可以让顾客将LP唱片的模拟输出转为数字信号，令人汗颜……
如果大家对RIAA滤波器不太清楚，我从网上找到一些资料给大家看看， http://hi.baidu.com/edgarliang/blog/item/177e17cb6d3c02fe53664feb.html
最后是反相开关以及增益推子，话筒和乐器输入都可以从10dB到65dB以1dB为单位持续增益。另外，4路话筒输入的推子下方还提供了MS录音模式，在该模式下，1-2通道自动加载MS路由，输出立体声L-R信号。这样用户就不用在DAW里面再做反相之类的动作了。而且在orpheus的mixer中就可以直接监听了，非常方便。当然，两个推子还是可以控制录音的拾音范围。数字输入通道的ULOK亮起时是指没有接入信号，ASNC亮起时是指时钟异步。
输出通道设置依旧提供了+4-10的输出电压选项，前面已经讲过，不再赘述。最上面绿色的VOL点亮后可将选中之通道的电平衰减交给声卡前面板的大旋钮。比如立体声控制的话，我就选择输出给音箱的1-2路，这样就可以用旋钮控制音量了。如果是5.1，那就把前6个通道都选上。旋钮上的小钥匙点亮后将锁定当前的选择通道，免得不小心错误选择了其他通道。一对输出通道的下方耳机图标点亮后，将耳机监听当前选择的立体声输出信号。你也可以在其下方选择DAW（从DAW中输出到当前选择端口的信号），或Mixer（在orpheus 当前选择通道的Mixer输出的信号）。在最右边，亦可以直接选择耳机监听源：bus（耳机监听总线），DAW（DAW输出给耳机通道的信号），以及Mixer（orpheus耳机的mixer输出的信号）。数字输出可以选择24bit或者16bit，以及使用4种SNS抖动噪音的16bit，超级噪音整形技术(SNS)是Prism Sound独家的Dither技术，其抖动噪音根据人耳特性塑造，避免了在特殊情况下可闻的抖动噪音。SNS1适合比较吵的素材；SNS2比较中庸，有广泛的适应面；SNS3和4最为优秀，适合非常安静和低音量的素材。输出格式的切换，以及输出采样频率和时钟也是在此处设置。
Mixers部分为每对立体声输出都提供了单独的混音台。也就是说每个输出都可以有完全不同的混音，为录音的监听提供的极为灵活的设置。每个mixer都可以控制1-8路模拟输入和数字输入信号以及DAW发送到当前输出通道信号的混音。在最右边输出通道上面也可以选择Mixer或者DAW，当选择DAW时，该通道将直接输出DAW输出到当前通道的信号，mixer即失效。
ADAT标签下显示ADAT输入或输出的电平指示，Diagram标签显示整个Orpheus的信号路由。
现在说说在使用中我个人的感受：
首先，这款声卡运行相当长时间后，表面温度只比体温高一点点，效率非常之高。我经常一开一整天，也没觉得其温度能到用“热”形容。
话放输入部分，非常棒，干净，透明。其他大部分声卡的话放在它面前明显差出一节，尤其的是高频，其他声卡自带话放的高频自激相对来说简直不能让人忍受。Orpheus的话放动态范围非常大，极其安静。另外可能由于高质量AD的原因，录制的声音异常顺滑，线性感十足，低频响应极好,高频延伸极广并非常自然。个人认为可以胜任绝大部分情况的录音要求。Overkiller的性能个人十分欣赏，记得Apogee的softlimit让我很是反感，因为明显让我听到了压缩的动作，而Overkiller完全不像其那么声硬，动作极为轻巧而自然, 而且根本感不到音质的变化,而且可以非常有效的控制高电平时出现的不完全失真。但是也不能太大音量，太大音量肯定会破，它只能对正常情况下的小量的高电压起作用，毕竟只是Softlimit而不是hardwall。我个人建议用户在录音时使用其Overkiller功能,完全可靠.
而对于模拟线路输出，我更是无话可说。只能说，这是我听过最为优异的DA转换。在频响上，不用怀疑，自然是足够低一直到足够高，无人能敌。整个频响非常准确，相对比其他声卡完全是一耳朵便见分晓。模拟输出线性感极好，这是给我印象最深的，非常松弛而富有弹性。其他高端DA就略显得生硬而不自然。低频之深度足可傲世群雄, 而相位异常准确，尤其是在高频。这也是导致其高频回放不像其他DA那么略显刺耳的原因，完全的模拟线性回放。声场相当有深度并且非常清澈，回放定位非常准确。的确，这声音让我难以割舍。如果有人怀疑，会不会太好听了？那么请你用回主板自带声卡吧！我听了很多混音，发现优秀的作品在orpheus回放会更优秀，一般的作品会在orpheus的还原下发现很多原来根本没有察觉的问题。更主要的是，在混音工作中，你可以清晰的听到声音的变化，找到你要的声音。
在耳机回放效果方面, 几乎所有的声卡耳放都只能望其项背。声场宽了很多，细节历历在耳。但奇怪的是音量相对较小，我没有高阻耳机，不知道orpheus是否能推的好。数字部分我不用多说，数据说明一切。我不单信数据，也不单信耳朵。因为有的时候是厂家骗我们，也有的时候是我们自己骗自己。我用Orpheus的SRC在AES输出,将96KHz或48KHz的素材转换为44.1的母带,其转换质量绝对不是软件转换可以相比的, SNS的Dither更是顶级水准,你完全可以放心用Orheus做最后的母带格式转换.在数字部分，orpheus给我们的功能和性能实在太强大。并且在独立运行模式下，我们完全可以把Orpheus当做一台8通道的ADDA来用，我没听过ADA8XR，不过听说orpheus的性能有过之无不及。那么对于Orpheus的用户来说，就太划算了，毕竟ADA8XR售价可要到10W元以上。
软件控制面板非常好用，及其灵活。几乎你想如何监听都可以达到，尤其是MS录音制式切换, 对于经常立体声录音的用户来说非常方便. 如果想加外部的混响，也很简单，只要占用2进2出就够了。驱动性能也很不错，在我的PC上，BufferTime设置到125纳秒,Latency设置到0.5毫秒时,在Nuendo下其输入延迟为1.905毫秒,输出为2.063毫秒.在此延迟设置下,Nuendo可以轻松的在开启软件监听的状态下录制8轨信号.我已经很知足了。
如果我要换声卡，我肯定会考虑Orpheus。原因很简单，它给了我想要的一切：顶级的AD，DA，DD，优异的话放，稳定快速的驱动，还有Prism Sound这质量的保证。而且平心而论，相对来讲，Orpheus已经相当便宜了，Overkiller，SNS，CleverClox…这些可都是Prism Sound最顶级的技术。我换设备, 更愿意一步到位，如果我有钱的话......
感谢聆听物语的友情录音
[ 本帖最后由 margindge 于 09-4-23 20:42 编辑 ]
