怎样简易地处理一下我家的声学环境.
我在家录音,所以不可能像录音棚那样,搞成全封闭包软材的,要不,有人非得杀了我.
因为我只是需要录人声,所以需要对室内太多的混响来处理一下,房间基本为一个正立方体,水泥加砂墙面,上涂ICI漆.地面为全木.
在家录了几段,发现室内的混响效果比较明显的.想用简单一些的方法来把环境处理一下.
以前看到过有一种表面作成不规则立体几何形状的泡沫,不知道有没有消声作用.
另有一种想法,在比较大面积的空墙上挂上装饰挂毯,不知道有没有消声作用.因为已经放了一些大型的家具,比较说一米六高的电脑台.三米高的衣柜,所以现在没有办法全部贴上消声材料.对这方面有没有比较有经验的朋友.给一些高见来改善一下我的声学环境.
谢谢各位.
因为我只是需要录人声,所以需要对室内太多的混响来处理一下,房间基本为一个正立方体,水泥加砂墙面,上涂ICI漆.地面为全木.
在家录了几段,发现室内的混响效果比较明显的.想用简单一些的方法来把环境处理一下.
以前看到过有一种表面作成不规则立体几何形状的泡沫,不知道有没有消声作用.
另有一种想法,在比较大面积的空墙上挂上装饰挂毯,不知道有没有消声作用.因为已经放了一些大型的家具,比较说一米六高的电脑台.三米高的衣柜,所以现在没有办法全部贴上消声材料.对这方面有没有比较有经验的朋友.给一些高见来改善一下我的声学环境.
谢谢各位.
因为看到坛子里对器材搭配说得很多，但是对同样重要的房间声学很少讨论，而且对器材摆位和房间处理等问题的解决主要还是靠经验，所以我打算翻译一两篇讲房间声学理论的入门文章，给大家参考参考。不过既然是理论文章，自然不能用些华丽词汇来吸引人，特别是前面的几节，没有实例，枯燥是难免；而且我水平有限，翻译中自己也有不少不大明白的地方，请大家海涵。下面的部分是全文的1/2左右，如果大家感觉好的话我就继续翻译下去。原文可以在 http://202.102.29.58/temp/test1/ ... king%20Together.pdf 找到。
房间对音响系统的低频效果作用非常大，很多时候甚至大于扬声器的作用，所以了解一些房间声学的常识，对家庭听音环境的建立大有好处。
扬声器和房间
Floyd E. Toole博士
哈曼国际副总裁，声学工程师
立体声系统和多声道环绕音响系统中，扬声器和听音房间是两个关键性因素，它们一起决定了音乐回放的音色、音质、动态范围、方位感和空间感。听音者的主观感受源于到达自己双耳的声音，而不是扬声器发出的声音，所以如果环境不同导致听到的声音不同，听音感受自然不同。
解决这个问题的唯一办法是控制所有这些变数，包括扬声器特性和听音房间特性，但是在现实中，扬声器和听音房间都没有工业标准，听音房间更是不受厂商控制。本文中我们将试图说明听音环境中的所有主要变数，并且讨论衡量和控制它们的方法。
一、目标
我们努力的目标是“逼真”，但是在家庭房间里，受实际情况影响，想达到令人信服的逼真音效很难，和现场音乐会一比较就知道了。
一部分原因是因为我们用了传统的两声道系统。只有在两个音箱的对称中轴位置，你才能有立体声感觉，而且离音箱越远感觉越差。两声道系统不能完整的重现所有的现场细节，特别是方位感，这使你的现场感变差。
结果是，严格的“逼真”是达不到的。我们只能在有限的硬件条件下，尽可能逼近目标。事实上，对大多数录音作品来说，“逼真”并不是它们的目标。例如在流行音乐的制作中，歌手在录音棚里录音，然后混音师把歌手唱声、乐器伴奏等多个音轨缩混成最终的作品，现场感是混音师制作出来的，它本来不存在。
为了带来重放音乐更好的空间感，扬声器的指向性设计除了有传统的单极式，还有偶极式、双极式和全方位型等。它们给听音者带来的是不同的直接音和反射音，而房间因素是非常重要的。可以说立体声系统不是一个单纯的系统，而是个体感受的基础。
电影工业已经有了针对扬声器和房间布置的标准（译者注：指THX认证），这使得不同影院的人能听到同样的音响效果。如今家庭THX程序也可以帮助我们理清扬声器和房间布置的关系，当然，工程师的经验在这里尤为重要。
影响扬声器音质的主要因素是线性失真（频响曲线和相位）和非线性失真（谐波和互调失真）。在房间里，还要加上声音反射和漫射。声音最后的表现取决于扬声器素质、房间的声学特性和扬声器在房间里的位置。
其中空间感和方位感的改变源于：
(a) 具体某声像的尺寸（特别是水平尺寸）被反射声改变的幅度
(b) 具体某声像的位置被反射声改变的幅度
(c) 声音张合的感觉被反射声影响（特别是水平方向）
其中音质和音色的改变源于：
(d) 单一乐器的频响曲线被破坏（特别是共振，这取决于房间的尺寸）
(e) 在不同位置的听音者听到不同的声音
(f) 当直接音和早期产生的反射音重叠，可能导致声学冲突（梳状过滤）
(g) 房间的边角和家具可能改变反射音的频率，导致听音者最后听到错误的声音
(h) 扬声器产生的失真声音被反射放大后，导致听音者最后听到错误的声音
(i) 延迟小的反射音导致声音被放大
(j) 延迟大的反射音导致声音被减弱
总之，扬声器和房间的物理特性决定了音乐重放的表现。
二、物理变数
我们按顺序来讲解：
(1) 房间的尺寸
(2) 扬声器和听音者的位置
(3) 声音的吸收和反射
1、房间的尺寸
房间有声学共振，房间的长宽高决定了房间的共振频率。对一个理想中的长方形房间，共振点很容易计算，计算公式是：
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（图一）
其中：f是共振频率；nx,ny,nz是整数，取值分别是0到4；lx,ly,lz是长宽高的尺寸；c是声音的速度。不同的nx,ny,nz的搭配有（5的3次方-1）种。可见共振频率点有很多个，不过事实上我们只需要计算低频率的共振频率，n>4后的影响可以忽略不计了。
对我们影响最大的共振频率是当三个n中有两个n为0而另一个n为1的情况，这时候计算公式可以简化为：f=c/2/L。其中L为长宽高的尺寸。这样可以算出3个主要的共振频率。
1.1 理想的房间
多年来，根据以上的计算方法，声学工程师推荐了几种特定的房间长宽高比例，它们是有效的，但是当真正实现的时候还是存在问题，比如说：
(a) 计算公式假定房间是理想的长方形，绝对平直的表面。事实上很难做到，而且，房间里是有家具的。这使得理论计算出现偏差
(b) 不是所有的共振频率都同样重要。通常只有扬声器轴向方向的最关键，所以计算的时候要加权考虑各个共振频率
(c) 在现实环境中，扬声器和听音者的位置确定后，听到的声音并不能完全用理论计算出来，个体差异是无法预估的
所以说，在实际环境中，理论预测是有帮助的，但是并不够完美。只有实测才能知道结果。
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（图二）
实验中我们把扬声器放在一个角落，麦克风放在相对的另一个角落，我们用麦克风测到的频响曲线如下：
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（图三）
频响曲线是计算实际房间的共振影响的唯一有效方法，可以看出这里的频响曲线和理论计算出的频响曲线不完全一致。同时请注意在引起共振的频率上，声音得到充实。
当然，在现实中这样的测量是没有用的，移动扬声器或者移动麦克风都会导致频响曲线改变。不过如果房间是相对标准的长方形，这种方法可以用来找出房间的共振点，或用来检验理论计算是否有误差。
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（图四）
图四举了两个房间比例的例子，第一个有共振方面的问题，第二个好得多。请注意，在“坏”房间里，不但频响曲线不平坦，共振频率的叠加更明显。
有人因此认为，一个不规整的房间具有更好的声学条件，因为这样的话，声音的反射将失去规律，从而达到漫射声音的目的。而事实上这样做会带来更大的麻烦，共振频率不再是原来的几个，而是变成很多很多个；回声没有消失，而是变得更加没有规律、难以把握了。在这种不规整的房间里，声学参数也变得难以计算，我们也就很难对它作针对性的处理。在下一节中你们会看到一些例子，说明不规整房间的不足之处。
不过在某些时候，不规整房间是有优势的，例如声学研究中用到的回响实验室，不规则的回响频率给人带来更多的舒适感觉。值得注意的是，这种不规整房间不需要设计得太怪，只要一条边有倾斜就可以了。
2、扬声器和听音者的位置
在研究扬声器和听音者的位置对声音（特别是低频）的影响的时候，有两个因素是很重要的：
1) 和邻近边界的互动关系
2) 和房间尺寸的互动关系
人们通常考虑得更多的是扬声器的摆放位置，但是同样重要的是听音者的位置。这两个问题看上去独立，而事实上它们密切相关。让我们从最简单的方式着手讨论这些问题，先看看直接音和从邻近边界回来的第一次反射音之间的关系。
2.1 和邻近边界的互动关系
这个问题曾经有人做过试验，最后发现主要的影响是在低频段，它的表现也很有戏剧性。
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（图五）
如图五所示，图中最下面的实线是扬声器在开阔地段（没有反射边界，比如说是在消音室或者野外空地的极高处）的频率响应图，这种情况下声音就像从一个球的中心四射出来，四周都没有阻挡，我们把它标注为4pi STERADIANS。把扬声器放在地板上会让它的声音辐射角度减半，这时测出低频的声压上升了6dB，如果把扬声器放在地板上，同时旁边摆一堵墙，声音的辐射角度再度减半，我们把它标注为pi STERADIANS，这时测出低频的声压上升了12dB。如果我们把扬声器放到一个墙角，这时声音的辐射角度又再度减半，我们把它标注为pi/2 STERADIANS，这时低频的声压比最初的时候上升了18dB！
聪明的听音者可以用这种方法来提升低频的效果，但是提升低频的同时，声音的解像力会下降。想兼顾两者是几乎不可能的。只有使用独立的低音炮可以解决这个问题（这是低音炮存在的最大理由？！）。
为了解决这些问题，一些厂商在设计扬声器的时候综合考虑了地板和后墙的影响。这种扬声器对房间和摆位比较挑剔，但它不容易出现因错误摆位而导致音质的大幅下降。
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（图六）
图六是一个表现房间声波现象的一个简图。图的上半部分画的是声波直接和经过一次反射到达人耳。图的下半部分指出驻波现象，实线的驻波有一个最低波谷，虚线的驻波有两个最低波谷。
在前面的段落里可以看到，长波（低频）的声音因反射有显著的增强，这是因为低频声波只需要少数几步就走到了听音者的耳朵。经过墙面反射后，声波可能叠加在原来的声波上，也可能将原来的声波抵消，这取决于波长（声音频率）和距离。这里，我们将介绍一种常见现象，称为“梳状滤波”。
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（图七）
如图七所示，当两个同频率的声音，例如直接声和反射声，先后出现在同一点，它们将被有规律的叠加或者抵消，先到的声波还将削弱后到的声波，最终产生的是象梳子一样的空间声场。对中高频的声音，人耳听不出这种现象但是仪器可以测出；而对持续的中低频声波，人耳也能清楚地听出这种现象来。
从图六展示的驻波中，我们可以看出，房间的宽度正好等于声波波长（虚线）或者一半（实线）。注意第一个波谷是在靠墙1/4波长的地方，也请注意在第一个波谷之后的这半个波形的极性是相反的，这就意味着，在波谷前的声音对原声是进行叠加的而在之后的则进行抵消，理解这一点是非常重要的。
2.2 和房间尺寸的互动关系
通常房间是长方形的，不过细节总有不同，例如门窗的位置，家具的摆放等，各不相同。每个房间都有自己特有的声学特性，也有自己特有的问题。我们对低频是比较容易计算和分析的，例如下面的例子。
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（图八）
图八表示了一个房间里16Hz声波的声压，注意，听音者听到的这一频率的声音主要是反相的。听音者如果贴近后墙，可以听到这一频率最响的声音，而如果在房间的中央，他将听不到这个频率的声音，因为这里是波谷所在。
但是如果这里用的是偶极式（dipole）扬声器，情况就不一样了。偶极式扬声器的前后声波是正好反相的，所以在房间的中央，偶极式扬声器会产生最强的声压，这正好和传统的扬声器相反。所以讨好偶极式扬声器的房间，对传统扬声器通常是不欢迎的。
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（图九）
从图就可以看出，听音者正好处于32Hz的波谷，所以他听不到这个频率的声音。很显然，如果听音者在听管风琴的低音（例如R. Strauss的Also Sprach Zarathustra: 2001开头的一段），他将非常失望。
不过很好办，把你的椅子向前或者向后移一点就可以解决这个问题了。所以你在摆放自己的听音位置的时候，最好根据房间尺寸计算一下前几个共振频率的盲点，然后尽量去避开它。
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（图十）
在图十中，我们可以同时看到存在的问题及其解决方法。听音者的位置是在28Hz的低谷（还有28Hz的倍数，例如84Hz、140Hz等）。这个问题怎么解决的呢？因为人有两只耳朵，每只耳朵听到每边低音喇叭发出的声音，它们各自是正相的。双声道里左右声道的低音通常是相同的。在LP里是绝对相同的，不然LP的拾音针头会被甩出录音槽。对于使用低音炮的人，如图十的听音环境将导致不好的体验，因为两耳听到了同相的低音，而它们希望听到反相的声音。
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（图十一）
图十一给我们带来了一个不舒适的感受。听音者在高声压的位置，而且两个低音喇叭对两耳来说是同相的，这样你听到了超强的56Hz低音。解决方法是把两只音箱移近，这样可以改变相位，不过副作用是减少了立体声的场宽。更好的方法是使用低音炮，这和上一种情况正好相反。
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（图十二）
房间的高度也是很重要的，图十二告诉我们，不要把听音位置放在离天花板一半距离的地方。
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（图十三）
图十三告诉我们，在房间的边界做一定的低频散射（例如圆弧的墙角）能显著改善房间的声学条件。在家庭影院中这尤其有用，因为听音者可能是很多人，他们不可能都坐在“皇帝位”上。
在房间的边界做一定的吸音处理是很重要的，虽然它会浪费放大器的部分功率，但是它改善了房间的声学环境，限制低频的反射，让梳状滤波得到抑制。毕竟，“波谷”是谁都不喜欢的。
待续……
房间对音响系统的低频效果作用非常大，很多时候甚至大于扬声器的作用，所以了解一些房间声学的常识，对家庭听音环境的建立大有好处。
扬声器和房间
Floyd E. Toole博士
哈曼国际副总裁，声学工程师
立体声系统和多声道环绕音响系统中，扬声器和听音房间是两个关键性因素，它们一起决定了音乐回放的音色、音质、动态范围、方位感和空间感。听音者的主观感受源于到达自己双耳的声音，而不是扬声器发出的声音，所以如果环境不同导致听到的声音不同，听音感受自然不同。
解决这个问题的唯一办法是控制所有这些变数，包括扬声器特性和听音房间特性，但是在现实中，扬声器和听音房间都没有工业标准，听音房间更是不受厂商控制。本文中我们将试图说明听音环境中的所有主要变数，并且讨论衡量和控制它们的方法。
一、目标
我们努力的目标是“逼真”，但是在家庭房间里，受实际情况影响，想达到令人信服的逼真音效很难，和现场音乐会一比较就知道了。
一部分原因是因为我们用了传统的两声道系统。只有在两个音箱的对称中轴位置，你才能有立体声感觉，而且离音箱越远感觉越差。两声道系统不能完整的重现所有的现场细节，特别是方位感，这使你的现场感变差。
结果是，严格的“逼真”是达不到的。我们只能在有限的硬件条件下，尽可能逼近目标。事实上，对大多数录音作品来说，“逼真”并不是它们的目标。例如在流行音乐的制作中，歌手在录音棚里录音，然后混音师把歌手唱声、乐器伴奏等多个音轨缩混成最终的作品，现场感是混音师制作出来的，它本来不存在。
为了带来重放音乐更好的空间感，扬声器的指向性设计除了有传统的单极式，还有偶极式、双极式和全方位型等。它们给听音者带来的是不同的直接音和反射音，而房间因素是非常重要的。可以说立体声系统不是一个单纯的系统，而是个体感受的基础。
电影工业已经有了针对扬声器和房间布置的标准（译者注：指THX认证），这使得不同影院的人能听到同样的音响效果。如今家庭THX程序也可以帮助我们理清扬声器和房间布置的关系，当然，工程师的经验在这里尤为重要。
影响扬声器音质的主要因素是线性失真（频响曲线和相位）和非线性失真（谐波和互调失真）。在房间里，还要加上声音反射和漫射。声音最后的表现取决于扬声器素质、房间的声学特性和扬声器在房间里的位置。
其中空间感和方位感的改变源于：
(a) 具体某声像的尺寸（特别是水平尺寸）被反射声改变的幅度
(b) 具体某声像的位置被反射声改变的幅度
(c) 声音张合的感觉被反射声影响（特别是水平方向）
其中音质和音色的改变源于：
(d) 单一乐器的频响曲线被破坏（特别是共振，这取决于房间的尺寸）
(e) 在不同位置的听音者听到不同的声音
(f) 当直接音和早期产生的反射音重叠，可能导致声学冲突（梳状过滤）
(g) 房间的边角和家具可能改变反射音的频率，导致听音者最后听到错误的声音
(h) 扬声器产生的失真声音被反射放大后，导致听音者最后听到错误的声音
(i) 延迟小的反射音导致声音被放大
(j) 延迟大的反射音导致声音被减弱
总之，扬声器和房间的物理特性决定了音乐重放的表现。
二、物理变数
我们按顺序来讲解：
(1) 房间的尺寸
(2) 扬声器和听音者的位置
(3) 声音的吸收和反射
1、房间的尺寸
房间有声学共振，房间的长宽高决定了房间的共振频率。对一个理想中的长方形房间，共振点很容易计算，计算公式是：
（图一）
其中：f是共振频率；nx,ny,nz是整数，取值分别是0到4；lx,ly,lz是长宽高的尺寸；c是声音的速度。不同的nx,ny,nz的搭配有（5的3次方-1）种。可见共振频率点有很多个，不过事实上我们只需要计算低频率的共振频率，n>4后的影响可以忽略不计了。
对我们影响最大的共振频率是当三个n中有两个n为0而另一个n为1的情况，这时候计算公式可以简化为：f=c/2/L。其中L为长宽高的尺寸。这样可以算出3个主要的共振频率。
1.1 理想的房间
多年来，根据以上的计算方法，声学工程师推荐了几种特定的房间长宽高比例，它们是有效的，但是当真正实现的时候还是存在问题，比如说：
(a) 计算公式假定房间是理想的长方形，绝对平直的表面。事实上很难做到，而且，房间里是有家具的。这使得理论计算出现偏差
(b) 不是所有的共振频率都同样重要。通常只有扬声器轴向方向的最关键，所以计算的时候要加权考虑各个共振频率
(c) 在现实环境中，扬声器和听音者的位置确定后，听到的声音并不能完全用理论计算出来，个体差异是无法预估的
所以说，在实际环境中，理论预测是有帮助的，但是并不够完美。只有实测才能知道结果。
（图二）
实验中我们把扬声器放在一个角落，麦克风放在相对的另一个角落，我们用麦克风测到的频响曲线如下：
（图三）
频响曲线是计算实际房间的共振影响的唯一有效方法，可以看出这里的频响曲线和理论计算出的频响曲线不完全一致。同时请注意在引起共振的频率上，声音得到充实。
当然，在现实中这样的测量是没有用的，移动扬声器或者移动麦克风都会导致频响曲线改变。不过如果房间是相对标准的长方形，这种方法可以用来找出房间的共振点，或用来检验理论计算是否有误差。
（图四）
图四举了两个房间比例的例子，第一个有共振方面的问题，第二个好得多。请注意，在“坏”房间里，不但频响曲线不平坦，共振频率的叠加更明显。
有人因此认为，一个不规整的房间具有更好的声学条件，因为这样的话，声音的反射将失去规律，从而达到漫射声音的目的。而事实上这样做会带来更大的麻烦，共振频率不再是原来的几个，而是变成很多很多个；回声没有消失，而是变得更加没有规律、难以把握了。在这种不规整的房间里，声学参数也变得难以计算，我们也就很难对它作针对性的处理。在下一节中你们会看到一些例子，说明不规整房间的不足之处。
不过在某些时候，不规整房间是有优势的，例如声学研究中用到的回响实验室，不规则的回响频率给人带来更多的舒适感觉。值得注意的是，这种不规整房间不需要设计得太怪，只要一条边有倾斜就可以了。
2、扬声器和听音者的位置
在研究扬声器和听音者的位置对声音（特别是低频）的影响的时候，有两个因素是很重要的：
1) 和邻近边界的互动关系
2) 和房间尺寸的互动关系
人们通常考虑得更多的是扬声器的摆放位置，但是同样重要的是听音者的位置。这两个问题看上去独立，而事实上它们密切相关。让我们从最简单的方式着手讨论这些问题，先看看直接音和从邻近边界回来的第一次反射音之间的关系。
2.1 和邻近边界的互动关系
这个问题曾经有人做过试验，最后发现主要的影响是在低频段，它的表现也很有戏剧性。
（图五）
如图五所示，图中最下面的实线是扬声器在开阔地段（没有反射边界，比如说是在消音室或者野外空地的极高处）的频率响应图，这种情况下声音就像从一个球的中心四射出来，四周都没有阻挡，我们把它标注为4pi STERADIANS。把扬声器放在地板上会让它的声音辐射角度减半，这时测出低频的声压上升了6dB，如果把扬声器放在地板上，同时旁边摆一堵墙，声音的辐射角度再度减半，我们把它标注为pi STERADIANS，这时测出低频的声压上升了12dB。如果我们把扬声器放到一个墙角，这时声音的辐射角度又再度减半，我们把它标注为pi/2 STERADIANS，这时低频的声压比最初的时候上升了18dB！
聪明的听音者可以用这种方法来提升低频的效果，但是提升低频的同时，声音的解像力会下降。想兼顾两者是几乎不可能的。只有使用独立的低音炮可以解决这个问题（这是低音炮存在的最大理由？！）。
为了解决这些问题，一些厂商在设计扬声器的时候综合考虑了地板和后墙的影响。这种扬声器对房间和摆位比较挑剔，但它不容易出现因错误摆位而导致音质的大幅下降。
（图六）
图六是一个表现房间声波现象的一个简图。图的上半部分画的是声波直接和经过一次反射到达人耳。图的下半部分指出驻波现象，实线的驻波有一个最低波谷，虚线的驻波有两个最低波谷。
在前面的段落里可以看到，长波（低频）的声音因反射有显著的增强，这是因为低频声波只需要少数几步就走到了听音者的耳朵。经过墙面反射后，声波可能叠加在原来的声波上，也可能将原来的声波抵消，这取决于波长（声音频率）和距离。这里，我们将介绍一种常见现象，称为“梳状滤波”。
（图七）
如图七所示，当两个同频率的声音，例如直接声和反射声，先后出现在同一点，它们将被有规律的叠加或者抵消，先到的声波还将削弱后到的声波，最终产生的是象梳子一样的空间声场。对中高频的声音，人耳听不出这种现象但是仪器可以测出；而对持续的中低频声波，人耳也能清楚地听出这种现象来。
从图六展示的驻波中，我们可以看出，房间的宽度正好等于声波波长（虚线）或者一半（实线）。注意第一个波谷是在靠墙1/4波长的地方，也请注意在第一个波谷之后的这半个波形的极性是相反的，这就意味着，在波谷前的声音对原声是进行叠加的而在之后的则进行抵消，理解这一点是非常重要的。
2.2 和房间尺寸的互动关系
通常房间是长方形的，不过细节总有不同，例如门窗的位置，家具的摆放等，各不相同。每个房间都有自己特有的声学特性，也有自己特有的问题。我们对低频是比较容易计算和分析的，例如下面的例子。
（图八）
图八表示了一个房间里16Hz声波的声压，注意，听音者听到的这一频率的声音主要是反相的。听音者如果贴近后墙，可以听到这一频率最响的声音，而如果在房间的中央，他将听不到这个频率的声音，因为这里是波谷所在。
但是如果这里用的是偶极式（dipole）扬声器，情况就不一样了。偶极式扬声器的前后声波是正好反相的，所以在房间的中央，偶极式扬声器会产生最强的声压，这正好和传统的扬声器相反。所以讨好偶极式扬声器的房间，对传统扬声器通常是不欢迎的。
（图九）
从图就可以看出，听音者正好处于32Hz的波谷，所以他听不到这个频率的声音。很显然，如果听音者在听管风琴的低音（例如R. Strauss的Also Sprach Zarathustra: 2001开头的一段），他将非常失望。
不过很好办，把你的椅子向前或者向后移一点就可以解决这个问题了。所以你在摆放自己的听音位置的时候，最好根据房间尺寸计算一下前几个共振频率的盲点，然后尽量去避开它。
（图十）
在图十中，我们可以同时看到存在的问题及其解决方法。听音者的位置是在28Hz的低谷（还有28Hz的倍数，例如84Hz、140Hz等）。这个问题怎么解决的呢？因为人有两只耳朵，每只耳朵听到每边低音喇叭发出的声音，它们各自是正相的。双声道里左右声道的低音通常是相同的。在LP里是绝对相同的，不然LP的拾音针头会被甩出录音槽。对于使用低音炮的人，如图十的听音环境将导致不好的体验，因为两耳听到了同相的低音，而它们希望听到反相的声音。
（图十一）
图十一给我们带来了一个不舒适的感受。听音者在高声压的位置，而且两个低音喇叭对两耳来说是同相的，这样你听到了超强的56Hz低音。解决方法是把两只音箱移近，这样可以改变相位，不过副作用是减少了立体声的场宽。更好的方法是使用低音炮，这和上一种情况正好相反。
（图十二）
房间的高度也是很重要的，图十二告诉我们，不要把听音位置放在离天花板一半距离的地方。
（图十三）
图十三告诉我们，在房间的边界做一定的低频散射（例如圆弧的墙角）能显著改善房间的声学条件。在家庭影院中这尤其有用，因为听音者可能是很多人，他们不可能都坐在“皇帝位”上。
在房间的边界做一定的吸音处理是很重要的，虽然它会浪费放大器的部分功率，但是它改善了房间的声学环境，限制低频的反射，让梳状滤波得到抑制。毕竟，“波谷”是谁都不喜欢的。
待续……