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新世纪最大的谎言：“我们会在作mastering的时候修正所有的问题”
Jackson B. Jackson撰写；kinghand翻译
在过去的几十年中，当一般的音乐人都不是很了解mastering是什么东西，甚至都没有听说过mastering的时候，我们经常能够听到从录音师，或者制作人的口中说出这样一句谎话：“我们会在缩混的时候修正这些问题”。当然，我们都知道，这种允诺时可能的，但是，我们也知道，这也经常是因为录音师不想再费时间多录一次的缘故。
当然，随着数字声音编辑的发明，“我们会在缩混的时候修正这些问题”这句话拥有了新的生命力。我们可以轻易地把声音剪碎，然后在拼接，通过这些手段，把一些本来不能用的声音变得可用，虽然这样做，会花费比重新录制更多的精力，但是毕竟是可以做到那个允诺的。
不过，我说到这里，已经离题了，我们现在要讨论的不是以前曾经困扰过我们的问题，而是现在正在困扰我们的问题：我们称之为FDM (fix during mastering)综合症。
我们先来解释一下什么是mastering。
Mastering是一个最终制定整个音乐音质尺度的过程。（这句话原文是这样的，但是不太好理解，我是这样理解的：在送到出版商手里之前，我们要将整个专辑里面的每一首歌的音质统一，因为，专辑中不同的歌曲可能是不同的录音棚或者不同的录音师制作的。这样，就会由于种种条件的不同而导致不同风格的声音，或者是不同的音质，比如，某一首歌整体都显得比另一首歌的音色要明亮一些。或者，这首歌比那首歌听起来要响亮一些，那么，我们就要将他们统一。译者注）专业的mastering工程师，以及专业的设备、工具能让我们达到预期的效果。
Mastering是在缩混和出版中间的环节，再mastering studio里面，每一段音乐都会通过高解析度的监听系统回放，并且进行严格的分析，找出所有的缺陷，并且严谨的进行处理。这样，才能使我们的音乐听起来更加动态十足、更加温暖、更加清晰，并且具有更好的立体空间感。我们能够通过mastering使用的手段有：
动态增强
音量限制和清晰度的提升
立体声扩展
EQ
多段压缩
音乐温暖度的控制
谐波的增加
整体电平的控制
降噪或者增加噪声（有时候需要增加噪声，来增加温暖感）
另外，mastering是整个专辑最后加工的过程，在这个过程中，音乐有可能被再次进行编辑，并且安排好他们的顺序；音乐段落之间的接口长度需要调整，一些歌曲需要进行淡入淡出处理，多余的噪声会被消除掉。最重要的是，所有这些处理，都要在和客户紧密地交流过程中完成，只有这样，才能使客户最终得到他想要的东西。
我尝试着列举出我通常见到的对mastering的误解，以及如何对待和永久的解决我们称之为FDM综合症的东西。
误解一：很多缩混的问题会在作mastering的时候被修正。
这是我见过的对mastering最大的误解。虽然，某些缩混中的问题可以在作mastering的时候得到控制或者修正，但是，不好的缩混就是不好的缩混，能让他变好的方法只有一个，那就是，重新缩混。你总不能指望你的装修工人给你解决你房间地基的问题吧？当然，他们可以让你的房间看起来更象样子，但仅仅是看起来。
误解二：就算我不是在专业的缩混环境中缩混得也没关系，只要做过专业的mastering，我的作品就是专业的。
这是一个非常常见的，也是非常荒谬可笑的误解！专业的录音以及缩混，比专业的mastering对于你的作品而言，要管用的多。好的演奏员，好的话筒，好的放大器，好的录音机器，好的录音师以及缩混师，都比好地mastering要管用的多！当然，不要误解我，mastering是非常关键和重要的，但是，如果你前面的环节都没有做好的话，mastering根本就是没有意义的，无论怎么勇猛的人，都不可能在一座大山倒下的时候，用一棵豆子挡住他。
误解三：大部分的录音师都拥有作mastering的器材和能力。
就像我上面所说的，mastering工程师所受的训练和所用的器材都是特殊的。是绝大部分录音师所不了解的。有很多著名的mastering工程师，他们除了作mastering，不做任何其他的工作。而我，就永远不会去找一个没有专业钻研过mastering的人来为我工作！就器材而言，我去过得很多mastering工作室里的全部器材我几乎都不认识，连见都没见过。
我最近在一个专业音频处理的网站上看到，有人说：BBE sonic Maximizer是mastering工作实里面的秘密武器。我暂且不说那个BBE sonic Maximizer box到底有多少mastering工作室在用，我只说，就我所看到的，这个BBE sonic Maximizer在我所见过的mastering工作室里，仅仅是一个可用可不用的东西。
误解四：有一些市面上的软件的预制效果就可以达到mastering工程师所作的程度。
很明显，这又是一个错误的观点!这就好像说，只要有录音设备就能做出出版品质的唱片一样。我来问你：你会通过购买软件来扩充你的studio吗？当然！你会通过实验来找到发挥你的软件或者硬件的最佳效能的方法吗？绝对会！那么，你能相信一个价值50美金的软件的预制效果能比得过一个拥有多年经验的mastering工程师吗？当然不！（说实话，这个观点我不是很同意，以前，资本主义国家进行工业革命的时候，就曾经有人强烈的反对机器制造的东西，而推崇手工制造的东西，但是，最后，工业革命还是成功了，手工业工人还是大部分都失业了。译者注）
误解五：所有的mastering工作室和所有的mastering工程师都能做出同样好的效果来。
这就好像，你找十个缩混师，看能不能缩混出相同的东西来？由于有些mastering工程师没有丰富的，良好的经验，导致他们做出来的作品也会乏善可陈。但是，你可千万不要以为，那还不如我自己做算了，相信这个道理，通过前面的讲述，你应该已经明白了。（真得会有人这样误解？难道外国的音乐人都是傻子？）
误解六：所有的音乐都必须进行mastering处理。
当然不是这样，你的音乐如果经过缩混以后，对于你来说听起来已经足够好了，并且，这就是你想要给大家听的东西，那么，何必要做mastering呢？
误解七：响度越大越好！
我只想大概地说一下，现在的很多非常好的录音作品，都被mastering给毁坏了！不知道为什么，很多人认为，一个层次分明、音质超群的录音作品，反而不如一个响度很大的垃圾。
在过去的几十年中，当一般的音乐人都不是很了解mastering是什么东西，甚至都没有听说过mastering的时候，我们经常能够听到从录音师，或者制作人的口中说出这样一句谎话：“我们会在缩混的时候修正这些问题”。当然，我们都知道，这种允诺时可能的，但是，我们也知道，这也经常是因为录音师不想再费时间多录一次的缘故。
当然，随着数字声音编辑的发明，“我们会在缩混的时候修正这些问题”这句话拥有了新的生命力。我们可以轻易地把声音剪碎，然后在拼接，通过这些手段，把一些本来不能用的声音变得可用，虽然这样做，会花费比重新录制更多的精力，但是毕竟是可以做到那个允诺的。
不过，我说到这里，已经离题了，我们现在要讨论的不是以前曾经困扰过我们的问题，而是现在正在困扰我们的问题：我们称之为FDM (fix during mastering)综合症。
我们先来解释一下什么是mastering。
Mastering是一个最终制定整个音乐音质尺度的过程。（这句话原文是这样的，但是不太好理解，我是这样理解的：在送到出版商手里之前，我们要将整个专辑里面的每一首歌的音质统一，因为，专辑中不同的歌曲可能是不同的录音棚或者不同的录音师制作的。这样，就会由于种种条件的不同而导致不同风格的声音，或者是不同的音质，比如，某一首歌整体都显得比另一首歌的音色要明亮一些。或者，这首歌比那首歌听起来要响亮一些，那么，我们就要将他们统一。译者注）专业的mastering工程师，以及专业的设备、工具能让我们达到预期的效果。
Mastering是在缩混和出版中间的环节，再mastering studio里面，每一段音乐都会通过高解析度的监听系统回放，并且进行严格的分析，找出所有的缺陷，并且严谨的进行处理。这样，才能使我们的音乐听起来更加动态十足、更加温暖、更加清晰，并且具有更好的立体空间感。我们能够通过mastering使用的手段有：
动态增强
音量限制和清晰度的提升
立体声扩展
EQ
多段压缩
音乐温暖度的控制
谐波的增加
整体电平的控制
降噪或者增加噪声（有时候需要增加噪声，来增加温暖感）
另外，mastering是整个专辑最后加工的过程，在这个过程中，音乐有可能被再次进行编辑，并且安排好他们的顺序；音乐段落之间的接口长度需要调整，一些歌曲需要进行淡入淡出处理，多余的噪声会被消除掉。最重要的是，所有这些处理，都要在和客户紧密地交流过程中完成，只有这样，才能使客户最终得到他想要的东西。
我尝试着列举出我通常见到的对mastering的误解，以及如何对待和永久的解决我们称之为FDM综合症的东西。
误解一：很多缩混的问题会在作mastering的时候被修正。
这是我见过的对mastering最大的误解。虽然，某些缩混中的问题可以在作mastering的时候得到控制或者修正，但是，不好的缩混就是不好的缩混，能让他变好的方法只有一个，那就是，重新缩混。你总不能指望你的装修工人给你解决你房间地基的问题吧？当然，他们可以让你的房间看起来更象样子，但仅仅是看起来。
误解二：就算我不是在专业的缩混环境中缩混得也没关系，只要做过专业的mastering，我的作品就是专业的。
这是一个非常常见的，也是非常荒谬可笑的误解！专业的录音以及缩混，比专业的mastering对于你的作品而言，要管用的多。好的演奏员，好的话筒，好的放大器，好的录音机器，好的录音师以及缩混师，都比好地mastering要管用的多！当然，不要误解我，mastering是非常关键和重要的，但是，如果你前面的环节都没有做好的话，mastering根本就是没有意义的，无论怎么勇猛的人，都不可能在一座大山倒下的时候，用一棵豆子挡住他。
误解三：大部分的录音师都拥有作mastering的器材和能力。
就像我上面所说的，mastering工程师所受的训练和所用的器材都是特殊的。是绝大部分录音师所不了解的。有很多著名的mastering工程师，他们除了作mastering，不做任何其他的工作。而我，就永远不会去找一个没有专业钻研过mastering的人来为我工作！就器材而言，我去过得很多mastering工作室里的全部器材我几乎都不认识，连见都没见过。
我最近在一个专业音频处理的网站上看到，有人说：BBE sonic Maximizer是mastering工作实里面的秘密武器。我暂且不说那个BBE sonic Maximizer box到底有多少mastering工作室在用，我只说，就我所看到的，这个BBE sonic Maximizer在我所见过的mastering工作室里，仅仅是一个可用可不用的东西。
误解四：有一些市面上的软件的预制效果就可以达到mastering工程师所作的程度。
很明显，这又是一个错误的观点!这就好像说，只要有录音设备就能做出出版品质的唱片一样。我来问你：你会通过购买软件来扩充你的studio吗？当然！你会通过实验来找到发挥你的软件或者硬件的最佳效能的方法吗？绝对会！那么，你能相信一个价值50美金的软件的预制效果能比得过一个拥有多年经验的mastering工程师吗？当然不！（说实话，这个观点我不是很同意，以前，资本主义国家进行工业革命的时候，就曾经有人强烈的反对机器制造的东西，而推崇手工制造的东西，但是，最后，工业革命还是成功了，手工业工人还是大部分都失业了。译者注）
误解五：所有的mastering工作室和所有的mastering工程师都能做出同样好的效果来。
这就好像，你找十个缩混师，看能不能缩混出相同的东西来？由于有些mastering工程师没有丰富的，良好的经验，导致他们做出来的作品也会乏善可陈。但是，你可千万不要以为，那还不如我自己做算了，相信这个道理，通过前面的讲述，你应该已经明白了。（真得会有人这样误解？难道外国的音乐人都是傻子？）
误解六：所有的音乐都必须进行mastering处理。
当然不是这样，你的音乐如果经过缩混以后，对于你来说听起来已经足够好了，并且，这就是你想要给大家听的东西，那么，何必要做mastering呢？
误解七：响度越大越好！
我只想大概地说一下，现在的很多非常好的录音作品，都被mastering给毁坏了！不知道为什么，很多人认为，一个层次分明、音质超群的录音作品，反而不如一个响度很大的垃圾。
最初由 大頭 发布
[B]
多哈兄,當我看到你的論點我也感同身受,站在技術人員的角度,我們何嘗不願意使用又好又屌的機器與設備來完成我們的音樂作品,但是對於我們,這將是一條會離我們越來越遠的路,高設備的投資意味著甚麼你清楚嗎?那就是錄音製作成本的提高,如果我是唱片公司的老闆,我會去選擇棚費高的嚇人的地方去做音樂嗎? [/B]
我认为，只有在唱片业极其发达的强大基础下，才可能把更多的钱花在录音棚身上。
就象在大陆，大部分唱片的预算只有那么一点点，录音的钱花多了，就意味着宣传和MV的钱会减少，这样，怎么还可能去考虑太多品质的问题呢？（也可能有的人就不知道什么叫高品质，好坏听不出来，所以就找个便宜的地方算了）
如果是在美国，唱片的市场很大，所以再贵的棚也有人用。