录音 / 混音

以后我看见狗屁文章就贴在这个主题里:

第一篇：

“煲机”带你踏上靓声之路

     
本站特约 真.菲戈


　　在传统音响发烧界，器材的“煲”是一个永远不老的话题；而作为校音的一门必修课，“煲”也显得格外重要……2001年，配有24Bit／96KHz高品质DAC的创新SB Aduigy声卡的面世表明了传统电脑多媒体厂商对音质这一根本问题的重视已经提升到了一个全新的境界。而早在2000年面世的惠威M200以及最新的漫步者S5.1、来自国外的Midiland等高素质有源音箱更是使人对电脑Hi-Fi有了全新的认识。电脑音频系统的整体素质得到了较大提高，于是理所当然地如何使用好自己的音频系统、如何使自己的系统发挥最大潜能便成为玩家们的新课题。

　　“煲”，外国玩家称之为“Run In”，指的是对音响系统进行长时间的连续使用，让音箱的单元“老”化，使之不再发出刺耳的噪声，并让声音最大限度的圆润、甜美。许多玩家把“煲”机比喻为开新汽车：使各机械部件通过一段的磨合达到最佳的工作状态；音响资深大师说：“煲机有如打通七经八脉。”；笔者认为，正如新购买的手机电池需要3－5次的12－24小时的长时间充电以充分激活电离子一样，新的音箱（包括音箱线、讯号线、电源线等）也需要进行“煲”以使其高低音单元进入较佳的状态。传统音响“煲”所指的范围相当广，从CD机、功放（前后级）、无源音箱到喇叭线、信号线等均在此列（同时还要考虑音箱摆位、吸音、反射等因素）；而鉴于电脑多媒体设备的简化性（绝大多数多媒体音箱均内置功放）和目前的现状（与传统音响相比素质不高），本文将重点讨论多媒体音箱和耳机的“煲”机。扬声器主要是“煲”纸盆和盆边的胶边、分频器零件（电容电阻等）和线圈的铜线部份。通常新的单元纸盆和胶边会比较紧，相应地声音就比较紧、音场不够开扬宽广、声像定位能力稍差。

　　据笔者观察，国内不少多媒体音箱评测都是“匆忙上马”；与此对应，普通用户更是只重视购买产品时的现场效果……严格地讲这些作法都是不严谨的：像玩家非常熟悉的惠威M200，低音单元S5N采用5英寸P.P／Mica云母碳化聚丙烯复合振膜，高音单元TN－25采用德国25mm天然纤维球型振膜。许多新购买的朋友报怨其中频不够丰润、低频量感不足，而且速度较慢……抛开单元素质问题不谈，当您真正“煲”足它之后，应该会觉得其声音表现比刚开箱时有一定提高。而短歌行推出的朝露高保真音箱监听级高音单元AM25D1A采用进口透明蚕丝振膜，低音单元AM505R为5寸黄色纸盆单元，由于新的朝露刚从生产线下来，声音显得“老实、土气”，但用激烈的曲子（如陈美的小提琴、“红魔鬼”等）“轰炸”一段时间后高低频均有较大幅度提升……与音箱一样，新的SONY E888、AIWA HP－V553等高级耳塞也都受过质疑。可见，要真正享受到天籁之音，校音（尤其是“煲”机）显得相当重要--这就好像电脑硬件要经过超频、优化才能发挥其最大效能一样。列举许多著名多媒体音箱，正是想说明这样一个道理：现有的音频系统仍有相当大潜力可挖！不仅如此，正确的“煲”可以更全面、平均地运动音频系统的全频段（人耳能听到的声音频率范围：20Hz－20KHz）。也就是说，哪怕已经使用了很长时间的音箱在经过正式的煲机程序之后仍能有较明显的改善，这是因为最常聆听的音乐（大多数为流行音乐、摇滚乐）其频率并不能涵盖由超高至超低的每一段频率……明白了这一道理，请快打开您的宝贝音箱来一起和笔者做“健身”运动吧。

　　需要指出的是这只是笔者吸取了一些前辈的经验并结合自己理解的看法，希望大家可以灵活运用而非生搬硬套。首先，采用专用讯号碟进行循环播放。讯号碟记录的Pink Noise频率十分齐全，由20Hz到20KHz都有，连续地由最高频到最低频不断循环播放就能取得不错的效果。碟片方面音响发烧友均极力推荐Sheffield Lab的XLO测试碟第8首，当然实在找不到的话也可以用雨果公司的经典之作“雨果发烧碟1”代替。笔者手头这张CD的第17到45Track均为测试讯号，频率齐全且很容易就能买到。需要注意的是用讯号碟煲机时声音开大后相当吵耳难听，并且音量设置不当有可能烧毁喇叭单元！所以此阶段音量不要调得太高--你和邻居受不受得了崭且不提，重要的是音频系统的安全。而噪音问题有两种解决方法：

　　1.用吸音较强的材料如棉被之类把音箱包起来以吸收恼人的噪音。但对于功率较大的多媒体音箱（如漫步者S5.1等“巨无霸”）要充分考虑散热问题，否则会得不偿失。笔者建议，此招可用在书架箱（如前面提到的M200、朝露等）上，但此时一定要密切关注散热！切记。

　　2.将左、右两只音箱以面贴面、相位相反的方式相对放置。这样会抵消很大一部分噪音而单元活动幅度不变，贴的越近噪音越少，可以取得相当不错的整体效果。适用于大多数2.0书架音箱。但如果音量太小的话声音（主要指静噪等）又不能“去”的很净，达不到理想的效果。所以笔者建议玩家密切关注、仔细调较，对不同素质、不同功率的音箱设置恰当的音量。

　　第二步，用包含较全频段的音乐CD进行循环。这是承上启下的重要步骤：紧接第一阶段继续“打通”全频的同时重点兼顾音乐性的“培养”。此阶段的争议相当大，许多发烧友建议以发烧碟中的古典音乐、大型交响乐进行；而一些朋友主张继续以频谱较宽广的发烧音乐进行轰炸……考虑到使用电脑的多是年青人，喜欢激情四射的音乐，笔者建议尽量以一些有口皆碑的名曲进行。如：中高频可选用脍炙人口的“梁祝”、“二泉映月”、凯利金萨克斯系列（如“回家”、“茉莉花”）和维瓦尔第的“四季”等；中频以蔡琴的“机遇”、腾格尔的“天堂”等锻炼音频系统的厚度、细腻度和质感；低频以“一意孤行”的“闲云孤鹤”、“炎黄第一鼓”的“凡人号角”等进行轰炸……同时，如果能辅以老鹰乐队的《Hotel California》、麦克杰克逊的《真棒》、RR公司的《科普兰百年纪念》和《红魔鬼》这样的“响彻全频”的名作，相信效果更佳。此阶段在注重音乐性的同时应该尽量考虑兼顾全频段，可别陷入音乐的“温柔陷阱”而忘了自己的任务哦。用自己常听的音乐进行循环，使相应频段回放效果得到进一步增强，更加得心应手。相信大家都有心仪的作品，我就不多说了。不过值得注意的是歌曲数量、种类应尽量丰富一些而不是拘泥于某种类型的某个曲目。

　　另外需要注意时间问题。传统音响器材总的“煲”机时间均要求在数百小时左右，一些较高要求的发烧友更是花了大量时间、精力在上面……考虑到目前电脑用有源音箱喇叭单元、功放等的素质，笔者个人认为100小时左右为好：第一阶段可多花些时间，安排50小时以上；第二阶段控制在50小时左右或稍短些；第三阶段时间不算在总时间内，因为普通的音乐欣赏也可起到一定作用。其实这并不是一个硬性的规定，大家可以灵活掌握。不过最初阶段最好每次开声在12小时以上，这样可以更快地出效果。如果2、3小时就“歇息”一次的话会使效果大打折扣甚至事倍功半……此外每隔2、3天最好实际聆听一下以掌握其进度，也好作出适时的调整。总之，不要认为这是一个痛苦而又乏味的过程。当您一天天看着自己的音频系统越发“靓声”的时候，也许这种成就感比得上赛扬2 566OC 1GHz哦。

　　同时我们也可以利用相应音频软件。许多朋友应该已经注意到前面的过程是相当耗时的，这样一来电脑硬件尤其是光驱将面临严峻考验。但用细节损失过大的MP3、WMA等数字音频格式“煲”机显然缺乏严谨性，效果也必然大打折扣……笔者向大家推荐Exact Audio Copy和Monkey's Audio两款专业音频软件前者是目前公认的最好的抓CD音轨的工具，使用BIT TO BIT原理检验捕捉后的信号与原始信号的差异，带数字检验功能，设置恰当的话可以最大限度地保证信号在捕捉过程中不会损失；后者是一款无损音频压缩软件--所谓无损就是指压缩后的格式（APE）和源文件（WAV）在音质上并无差异！在笔者的较高素质的PC音频系统上（高素质无源音箱＋极典PA80S晶体管功放）很难听出APE与WAV的音质差异；而短歌行网站的实际测试也证明，用Cooledit所作的波形比较也证明Monkey's Audio的厉害之处——真正的WAV无损压缩！当然我们必须为高音质付出更大的硬盘空间。笔者压缩了3张CD作为测试（新赛扬900MHz、256MB内存，压缩模式为“HIGH”）：556MB的《美国乡村音乐》、553MB的《一意孤行》和599MB的《中国十大古典名曲》，得到的APE后缀的新文件分别为341MB、284MB和295MB，压缩比约为50％左右。拥有较大硬盘、对音质较为感冒的朋友可以考虑用EAC抓轨后以Monkey's Audio压缩，然后用Winamp外挂支持APE格式的插件（Monkey's Audio自带）进行播放。联系到本文的主题“煲”机，笔者认为这也是相当完美的组合--既无须过多考虑光驱的损耗又能得到上佳的效果，有兴趣的朋友不妨一试。

　　音频系统的调试是相当博大精深且耗时的，加上笔者水平实在有限，这里仅是管中窥豹而以，希望能起到抛砖引玉的作用。

关于紫檀/黑檀木钉对音响升级的初探　
　
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来源 / 作者：新徳克电子  加入日期：2003-02-27      



近段日子来，常在海外音响杂志上看到一些音响发烧高人撰写的有关音响脚钉对音响改善的种种神奇功效，并称之为“后Hi-Fi”时代改善音质的终极利器与玩物。出于对音响效果至真至纯的虔诚追求与探索，我们花重金从海外购回数套口碑甚好的紫檀/黑檀/石墨等脚钉加以把玩研讨（详见贴图）。该批音响脚钉是由木质致密，具有黑色金属美誉的珍稀紫檀/黑檀为基座，配合专门为其度身订做的音乐Bearing——即音响轴承，其材质包括钢性十足的钢珠、坚固柔韧的纯铜珠、硬度一流的碳化钨珠，温润油滑的天然水晶球等等组成。本以为这些可有可无的Hi-Fi周边器材不过是烧友们饭后茶余玩机消遣的噱头。谁知不玩则罢，一玩就让人深深着迷。可别小瞧了这些小玩艺儿，它们对一套音响的改善虽无换机换线那么突出，但的确让我感受到了它们不可忽视的神奇魅力。

众所周知，构成高保真音响系统的设备在放音过程中都会产生震动，尤其作为音源的CD转盘更是如此，这种震动的结果是导致失真的主要原因。不幸的是，要完全消除这种振动是不太可能的。于是可以将这种振动减少至最小限度的各种脚钉就应运而生了。理论上讲避震有两种最基本的原理，一是化解，二是吸收。化解的意思是利用刚性支承与CD机及木质脚基的漫接触使器材避免震动并改变其谐振点，吸震则是以致密的隋性物质吸收来自垂直方向的动能，并将其转化成热能消耗掉。该紫檀/黑檀木钉正是利用了水晶珠/钢珠/铜珠/碳化钨珠/陶磁珠等的刚性支承化震，并经过与质地致密的珍贵木材的隋性接触将来自CD的震动化解吸收于木材之中，并转换成热能消耗掉。

最令人兴奋不已的是，同样的基脚换用不同的支承珠可以得到不同的音色改善：钢珠、尤其是碳化钨珠加些檀木座的分析力较强，低频会变得松软，多了一些水份感；天然水晶珠加黑檀木座有助于音乐细节和层次的明晰，泛音丰富多彩，更有利于低频弹性与力度的加强与凝聚；加红铜珠会使中频厚实，水份十足；加陶磁珠能使低频结实凝聚，下潜更深……

有兴趣进一步了解有关详情的朋友，请随时关注我们网站有关这方面的初探与试验。

延续CD之生命
——记丽特DAC39数字界面与音频解码器

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乙铭
              
  在2000年10月举行的第六届国产音响大展上，丽特推出了一款带有数字界面与解码功能的机器DAC39，它以数 字升频功能及96kHz/24bit解码输出而引起了业界的关注，也是国产音响在数码音频领域出现的一个新亮点。在目前 国产音响市场普遍喊淡，技术上也缺乏更多活力可呈之时，它也因在数码技术与产品上不断取得突破而让人惊喜。
不难发现与此同时，海外不少HI-END级品牌也陆续的推出了类似的数码制品，如德国著名品牌BURMESTER带有 24bit/96kHz升频、24bit/96kHz解码的CD唱机001;美国Mark Levinson号称具有UP-bit及UP-sampling(提升比特与提升取样频率)功能的No.360与No.360s解码器；数码巨子dCS的可以提供32、44.1、48、88.2、96、176.4、192kHz等 多种取样频率与24bit取样精度的Delius与Purcell数字界面与解码器；还有KRELL具有24bit解码能力的KPS 28C CD机以及CARY推出的可升频至96kHz/24bit的CD-306碟机，这些机器有着一个共同的特征，那就是针对CD进行了升频与 解码，需要达到的目的则是让原有的CD重播品质得到提高，而这么多HI-END级品牌的介入，无疑表明数字界面与解码 器已经成为了音响发烧潮中的一个新热点。

那么就让我们看看这台纯粹的“中国造”，让我们从中感触一下国产音响新血的活力与技术内涵，当然这里所说的 “纯粹的”并不是指它的内部元件与芯片（它们几乎全部都是进口货），而是讲的它的设计。

也话数码

谈到DAC39的工作原理，就让我想起，也必须提及《音响世界》某期里的文章，曾经有一位专家谈及的一个重要论点， “数字只不过是模拟技术的补充，而不是取代，如果说数字采样和量化都到了无限大，那不就是模拟了吗？”这是一个技术 话题，却鲜明的指出了数码与模拟在音响领域中的关系，无疑数码有着模拟无法达到的可操作性强，贮存信息方便、安全 的优点，于是在CD等数码制品问世后，就如同秋风扫落叶般的将模拟记录格式扫荡一空，到如今，各种不同格式的数码音 频记录载体，如CD、DAT、MD、MP3、DVD Audio、SACD纷纷占据了影音的主流位置，其中有相对CD更高精准度的DAT、DVD Audio、SACD，也有存贮、携带方便的MD、MP3，而从它们的音质表现可以看出，声音品质是与讯源的取样精准度密切相关 的，高标准的重播与再现是以数码取样率的提高，进一步向模拟靠近来实现的。

事实上，在数码录音过程中，往往也会采用较高的取样频率，这样可以使母碟的音质得到充分的保证，但所有高 bit率、高取样频率的数码录音，到制成CD时都会压缩成16bit/44.1kHz的规格，这就是目前CD的格式，对于MD、 MP3等更低品质的格式，它的压缩比则更大。


补的艺术

也许我们在得知更高的取样频率、更高的取样精度会带给我们更多声音信息，音乐也更动听的这一事实之时，一 定会抱怨前人在制定CD的这一格式所缺少的前瞻性，也为现时CD的市场占有率与广泛的拥有量而叹息，为什么在CD 问世之时没有制定更高的格式？那样我们收藏的音乐会更精彩。但这是时代的产物，16bit、44.1kHz的制定也经过深 思熟虑的结果，因为在相同的音乐时间长度下，越高的取样频率需要越多储存空间，如果一张CD的容量能够记录下一 个小时的音乐，这对于当时人们普遍的欣赏心态是适合的，于是也就有了CD格式的如此制定。

时代的发展，使得人们对于音质有了更高的要求，提高取样频率与精度则是最显著的改善与解决方法。但由于CD这一压缩过程的无可回溯性， 在提高音质的这一呼声在这个世纪的转折变得更加强烈之时，面对CD广泛的拥有量与市场占有率，现在所能想到 的最好方法就是“补”，也就是在原有信号的基础上，再次修正、增补，将其提升至24bit/96kHz或更高的精度，因 此使得其信号密度加大，信息也变得更平顺、更圆滑，然后通过具备24bit/96kHz解码能力的D/A解码器解码，达 到高取样频率音频的效果，当然通过这一手法也使得信号的频率响应、瞬态反应、能量分布及动态范围得到大大的 提高，因而具有更真实的表现，听感也更为舒适，这一方法也是众多海外知名品牌推出的新型CD数码制品所采用 的一种手法。


关于DAC39

DAC39是一款从“源”做起，改善CD音源品质，以进一步提高重播质量为目的的机器，但它的外观却没有许多 国外数码制品那样张扬，显得素雅文静，这也是中国特色。在它那块精致的银色面板上只有四只圆形的功能按键加 上中部一只小巧的深黑色方形显示屏，并不显山露水，将人们心目中数码制品面板上将会按键密布，显示屏上将会 信息闪动，让人们产生敬畏之感的印象一扫而空。

事实上，这台解码器的操作十分简捷。在连接好机器背后的数码输入（有同轴、光纤、AES/EBU三种方式）与 信号输出端子，接通电源后即可正常的工作。这台机器在有数码信号输入时即会自动开机，并可以自动识别信号格 式，此时系统默认的数字界面与D/A解码方式为24bit/96kHz格式，模拟输出的也是采用这种方式编解码后的信息。 当然如果在多种数码讯号的输出方式下，也可通过面板上的选择按键或遥控器选择不同的讯源。另外，本机也可作 为一台独立的数字界面使用，此时它则可以通过背后的数码输出端口输出24bit/96kHz的数码信号，由外接解码器 完成后续的解码功能。

另外，这台机器的一个显著特点就是它具备了“数字音量控制”功能，通过这一功能，可以自由的调节模拟输出的 信号大小，这时除了可以作为数字介面与解码器使用外，这台机器也可直驳后级，充当前级使用。

在打开DAC39机盖后可以发现，它的内部结构并不复杂，但严谨的内部布局却颇具功底，两只分别为数字、模 拟部分供电的R型变压器由金属罩屏蔽，中部则为一块布局清晰的双面印板，其上则有颇具技术含量的数字界面、 DAC解码与模拟输出等等电路，各类精品阻容件，DALE电阻、MIT电容等等也是历历在目。

而其中的一个重要部件则为一枚数字界面IC，这块IC是由丽特公司开发、美国制造的大规模集成电路，该电 路由数字信号接收、数字信号波形处理、数字运算器、数字信号输出四大部分组成。其中数字信号接收部分设有高 稳定锁相环，可以使信号接收稳定；数字信号波形处理电路则可使输出的数字信号的上升沿、下降沿极其陡峭，时 基抖动降至5ps以下（由该机的高稳定压控振荡器支持）；数字运算器则是该界面IC的核心，其主要功能是根据输 入信号的频率、字长（即比特数），按照使包络更圆滑的法则进行运算，使输出信号提升为96kHz/24bit或48kHz/ 24bit，两者可由用户自由选择，开机默认为96kHz/24bit；输出部分则分为串行输出和编码输出两种，前者将讯号送至D/A转换部分，后者则可外接其它解码器，此时DAC39则仅充当了数字界面 （升频至96kHz/24bit）的角色。该机的D/A转换采用了AD1853，该芯片可以对应192kHz/24bit信号解码，而它的 另一个主要特点就是可以采用CPU对其D/A输出信号的幅度大小进行调节，达到调整音量的目的，因这一过程在D/ A转换部分的模拟部分之前进行，因此也就有了“数字音量”之说。为充分发挥AD1853的优越性能，与其搭配使用 的I/V转换运算选用了AD826作运算器，以获得较宽的频带、较高的信噪比，极小的失真。低通滤波则采用了分立 元件，输入级采用场效应管，射极输出，滤波器的上限截止频率是75kHz。

这一连串的结构与技术介绍，无非是希望能说明一下它的工作原理，也使读者能从如今许多令人眼花缭乱的这 数码、那概念的影音器材中能更清晰的了解这一颇具技术含量的新型数码制品。对于DAC39，我们实际上最关心的 是它的声音表现，它能给我们带来惊喜吗？


真水无香

数码制品也需要煲机，除了电源、模拟部分，数码芯片经过一段时间的工作，状态也会更加稳定，DAC39也不例外。 煲机也是必要的，这台机器没有设置电源开关，它随时处于待机状态，在有信号载入时按动遥控即会自动开机，在碟机 关机15分钟后则会自动切断电源，直至信号的再次加载，这一功能的设计显然十分新颖，也颇具智能性，使它的电气安 全性得到了更可靠的保证，也使煲机过程稍显复杂了一些，也就是连接它的CD机不要关机，因CD在开机（未读碟片）时 即有信号输入，只要碟机没有关机，DAC39就会一直处于工作状态，但这只是静态的加电过程，为了使它尽快的达到理 想状态，我将CD置入碟机，按下REPLACE ALL的按键，碟机就会开始马不停蹄的工作，如此近二周的连续动态煲机，声 音已基本成熟，此时正式的试听才告开始。

第一次试听时采用的是B&W N802音箱，PASS X2前级、KRELL KSA250后级以及天龙DCD-S10碟机，这对DAC39是一个极大的挑战，本系统具有上佳的准确性，还原度高强，综合实力出色，其中与DAC39相搏的将是S10这款天龙 的重量级合并碟机，它具有流畅平衡的声音表现，以及良好的力度与瞬态表现，音色清丽明亮，在将DAC39加入后， 竟然可以明显的感到细节增多，弱音的表现更加清晰，轻盈跃动，声音的透明感也得到了加强，乐器的线条感更加明 显，相对于S10这台速度与动态出色的机器，DAC39显得稳静一些，低频的量感也少了一点，但低频的解析力却增长 了不少，原来硬朗的高频也变得通透纤细起来，这一表现真的让人喜出望外，于是急忙将多张发烧大碟一一试过，似 乎张张唱片都能听到更多的细节，DAC39如此表现真有些出人意外。当然天龙转盘的品质出色，优质的数码输出也是 使它如同如虎添翼的重要原因。

随后，将这台机器带入不同朋友家中配搭不同系统，从低价的SONY DCD 3000、Marantz 63、AMC CD6到中价的CEC5100、天龙DCD1650，还有高价位的WADIA 830、LINN IKEMI等等碟机，DAC39都有不错的表现，碟片的细节丰富度，声音的分离度与张力都会有可闻性的变化，当然对于转盘素质越好的CD系统，它的表现也越出色，如 其中一款平价的CEC5100因为转盘的质素不错，表现竟然有些脱胎换骨之感。

一路下来，DAC39给我的感觉是欣喜的，3900元的一款机器，竟然可以感受到许多的新意，透过DAC39淡淡的 透明色彩，音乐的线条与层次开始清晰，如同舞台前的那道轻纱薄幕轻轻的拂去……

音  响  摆  放

　　摆放的第一步就是把器材放稳了。首先，我们选择置台时，应选择与器材相当且抬面较平坦的物件。当器材放稳的时候，声音会稳定。而且定位，音像轮廓也会明确些，我们须检查台面，有的时候可能台面是平的。而器材的脚不平，这最好用东西将承脚塞垫稳。这种情形比较常发生在落地式扬声器或喇叭架与地面接触的部份，至於扩大机，ＣＤ，一般若　是台面平，大都能放得稳。若是不然，也可如法泡制。　　　　　　　　　　　　　　


　　接下来是找寻恰当的垫材，好的垫材不但能降低振动。而且会制造出好的音色来，在我们的经验当中，材质以天然材料的为佳。如钢板（不锈钢），原木板，天然石材。最好也要有相当的厚度量，以钢板来讲厚度最好在１公分上下，天然石材约２公分左右，原木板３公分到５公分可以被接受。若是太厚或太薄。声音有可能往坏的方面走，至於大小最好只比器材大一点就好，每边多个３公分到５公分是不错的尺寸，若是太大，声音会变呆。　　　　　　　　

　　钢垫材的声音，密度高，速度快，音像清楚。不过有瘦及冷的缺点，如果您的器材不是很清楚，想提高音响性。钢是很好的选择，天然石材的声音，有钢类似清楚的特性。效果略逊於钢，不过有石材特有的磁性。不难听，石材中以南非黑为最佳，由於是天然的材料。某些石材会有些共振的ｐｉｃｋ，可在背面贴些胶带来消除，贴法须视材料的情形。　　　　　　　　　　　　

　　天然原木材的声音温暖，松香味足，声音柔软，不过音响性没有钢或石材来得好。我们宜选择材质较硬的木料用之，木料当然首推紫坛，紫檀的声音还算清楚。同时拥有它独特高贵的音色，听起来感觉好，耐听又带有个性，没有任何器材音色可与之比拟。不过正紫檀不易寻得，价钱也不便宜，其他原木料如黑檀，酸枝，花梨也都还不错，是值得投资的配件之一。至於用柳安或是夹板，声音并不是很好，我们不推荐，究竟市面的木料何其多。我们无法全部的测到，也希望各位能现有更好的木料提供我们，让好的声音能与大家来分享。　　　　　　　　　　　　　　

　　其他垫材的部份。如玻璃，压克力，也都有它的特色及效果。是值得一试的东西，这里提供一小偏方，你可在家由电视机下面垫一块玻璃。最好有点厚度，至少５，以上，影像，声音的品质会有所提升。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　有些人怕振动，时常将ＣＤ，扩大机直接放在地上。甚至用地毯作垫，希望有吸振的作用。理论上好像地板硬，振动最小，似乎行得通。但在我们的试验中，声音却是最糟糕的一种，一方面地板是最大面积的声音面。振动的能量相当大，另一方面声音的分布低频是在下方。我们知道低频能量是最大的，这种放法有违卫生的原则。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　如果是因空间及使用的因素不得不放，最好也是用垫材将它撑起。垫材下面再用三个垫物将垫材与地面隔开，撑的东西用随手可得之物品即可。如橡棋子，木块，铁件（块），石子都行。当然锥是最好的了，只不过要花点银子。另外有许多人会去家俱行买市场上成品的音响柜，大部份这些做家俱的厂商对音响并没有钻研。仅考虑到方便美观，就声音的立场，未尽完善。许多的音响柜将器材密封在柜子里，柜子又是用薄薄的夹板来做。对声音负面的影响太大了。若是你家音响柜有门（很多是用玻璃做的）。不妨将门打开来听听看，你会发现是有差别的，最好的办法是买专门为音响设计的音响架，也可以依需要自己订做。　　　

　　好的音响架首重稳，自然材质宜愈钢性愈好，有的音响架用粗的架子。但在架上放的却是薄的夹板，好一点的是用”钉”将板再撑起来。这都不好，最好的是用厚一点的垫材，中间把它挖空，只留下四周足以放器材的位置即可。如果可能空的部份放片隔离网效果会更好，这种做法现今市面上恐怕还没人做，不过没关系，咱们来改。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　至於音响架材料的方面，钢的比铁的好。若是用木，最好用实心的原木，不锈钢少了面漆。会好一点，若是用管，圆管比方管好。当然实心更好，不过实心材成本会高出许多。现在在工业上有种材料叫做铣，据说这种材料背景噪音很小。曾有人拿来做音箱架，效果不错，如果用来做音响架效果应该是可以期待的，最好的架音响是一个器材一个架子，架子的高度大约在４０　～９０　左右，高了声音会轻，低了声音会闷，这是我们试过最好的位置。况且如果坐著听，这也正是最好操作的高度。至於是不是刚好在中音位置的部份，声音最好听，有待有心人做进一步的研究。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　常见许多人将器材摆放在电视台的长矮柜上，连续互振的结果。效果当然不好，若是非放不可，可参照上述的做法。用垫材撑起来，又经常有人将前级放在後级上面（可能是前级较轻），可能的话，试著把前级另外放，声音会好些。　　　　　　　　

　　音响器材的上面最好不要再放任何的东西，包括扬声器，同时最好常保持清洁。否则放了什麽东西，什麽东西的声音就会跑出来。而且压了东西以後，高频会被压缩，声音会闷些，从技术面来看。器材的上板压了东西，多少也有点防震的作用，不过这是需要用技术的手段来解决，市售有许多经过研究後的产品，放上去确实有些效果。我们在家保持乾净是最有效的做法，你相不相信，连器材上的灰尘也会影响声音。如果专注的话会听得到的，通常我们摆放音响为了美观会很整齐的排排坐，与墙壁或是下板呈平行的状态。在理论上平行的两平面会产生与距离相关的驻波，一来一往多少有些影响，不妨试试看，将器材转个角度。　

　　如果可能的话，也让器材底板与下板不要平行，只须一点点角度就好了。就音响卫生学的角度来讲这是良性的，不过视觉上可就要做妥协了。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　曾经看到有人用绳子把器材吊起来，似乎是振动的影响最小，不过不要忘了，还有声能的波会打到器材上。器材晃啊晃的，当然听起来声音是飘飘的，有时看起上部音场似乎是很漂亮。下部舞台及Ｂｏｄｙ却是虚的，我们希望的摆放是”最小接触面积的静定结构”。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　怎麽讲，也就是器材用最少的支撑点，并能稳定的放置。用绳吊并不静定结构，由这点出发我们来看器材的脚，一般器材都是做四个脚。我们知道三点就能决定一平面，如果改成三个脚，少了一个脚的传振，声音肯定会好（这点实验已证实）。市面尚有部份高级音响已经有如此的做法，从脚的接触面来看，很多是用皮或是类似人造橡胶来做。接触面仍嫌大，最好就是一点，这点脚锥提供相当不错的解决方式，我们在撑脚锥时用三个就可以了，多了反而有负作用。　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　若是不想花钱，在家里找三个老人茶杯盖著放。或是足以撑起器材的物件将器材撑起来，最好是硬一点的东西，不要太大，三个就好。说实在，橡皮的脚声音不怎麽好听，另外若是用茶杯，最好里面塞些东西。如棉花，卫生纸，否则声音听起来会”锵锵”的。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　在选择器材摆放的位置时，最好的作法是远离发声区，也就是喇叭的四周。但也不必离的太远，接线太长总是不好的。如果非不得已非得放在喇叭的正後面，则影响相当的大，房间的四角不是摆器材好的地方。因为转角部份空间内三面的声音都到这里转折。如果可能的话，尽量远离大面积的墙壁，尤其是结构不硬的木板墙。喇叭是决定声音最重要的器材之一，有的人买了高价的喇叭，往两个角一塞就听了起来。这是糟塌，一般喇叭的设计都必需离墙有相当的距离才会发出好声（除了某些专为放角落设计的扬声器外）。喇叭与侧，背墙的距离及间距决定了声音的声场，舞台及定位等。再贵的器材喇叭若是摆得不好，声音是不会好的，百万音响输给十万是可能发生的。　　　　　　　　　　

　　接下来谈谈线的摆放，大部份的人把器材一接好，线就不管了。往往器材後面的线互相缠绕乱成一堆，同样先把它整理清楚，在可能的范围内。线与线尽量不要接触到（这点恐怕相当的难）。如果不得已，也尽量将电源线与讯号线分开，因为交流电有可能产生交流声。另外将线撑起来，不要碰触到面或後墙，会有不错的效果。喇叭线与地面接触最不卫生，也应将之撑起，撑起之後改善的效果相当显著。可从此线先著手，弹簧的效果最好，各位不妨试试看。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　声音品质是一点一滴累积起来的，换器材固然可以改变，调校也占相当的份量。时常我们嫌高音不好，音场不佳，拿了些器材或是线材配来配去。有的时候稍微调整一下，问题就解决了，原本未达换机的地步。有些厂商为了赚钱，换了机再调整一下，声音变好了。其实根本不是器材的因素，另外有的音响评论员也是喇叭一放就开始听，听了就写，这种做法也有失公允性。换了器材，频率响应分布会改变，应先调整喇叭摆置。声音弄平了再来听，判断的才会正确，器材摆放的每一作为。也许对声音只提供一丁点助益，然而众多的一丁点加起来，效果会是惊人的，祝各位有个美好的聆听感受。　　　　　　　　　

太感谢了，十分需要有真正的高手站出来说句公道话，免得大家被误导。

不过，LOBO，你能不能略加一两句点评，让大家心里有个方向！

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妈的TU B~~~真残忍~~~腐败分子~~~伪科学的邪教组织~~~~~恐怖分子~~~干~~~蔑视ING~~~~:mad: :mad: :mad:


有句俗话怎么说着来着：猪门酒肉臭，XX冻死骨~~~

我对音响所知甚少， 所以也很迫切希望看到高手的分析和指点， 但现在无论在杂志还是网上对民用音响分析的文章大部分都是这个鸟样，很让人窝火。

这些文章作者似懂非懂， 却要故弄玄虚， 堆砌他自己也不明就里的概念和理论，在加上一些非常主观化， 让人看了无所适从的描述文字（“钢垫材的声音，密度高，速度快，音像清楚。不过有瘦及冷的缺点，如果您的器材不是很清楚，想提高音响性。钢是很好的选择”；“低频的解析力却增长 了不少，原来硬朗的高频也变得通透纤细起来，”；“然后通过具备24bit/96kHz解码能力的D/A解码器解码，达 到高取样频率音频的效果，当然通过这一手法也使得信号的频率响应、瞬态反应、能量分布及动态范围得到大大的 提高”）， 目的其实只是在凑字数的同时掩饰其知识的贫乏。

我感觉音响发烧友很多都是在黑暗中摸索， 因为他们根本连很多设备的基本工作原理都不清楚，也没有能准确测试其设备性能的条件， 只能让别人牵着鼻子走， 只能靠耳朵分辨音质的高低。 如果没有长期专业棚里“准确声音”的熏陶， 人耳朵的可靠程度是有限的，心理因素的影响非常大， 同一部功放， 我把它先刷成红色再刷成黑色， 肯定有一大堆发烧友能“听出”声音的“变化”。

不懂并不是问题， 比如写文章或者交流经验时说“我在音箱下垫了几个紫檀钉， 感觉声音好多了”， 或者“我觉得那部采用24/96解码芯片的CD机声音更好听...这些都很好， 无可厚非，毕竟描述的只是自己的主观感受。 但是很多人不懂装懂，以讹传讹，说些什么“紫檀的密度和共振点很特别， 很有音乐性”；“用24/96对CD解码能使得信号的频率响应、瞬态反应、能量分布及动态范围得到大大的 提高”这样不负责任的屁话就很混账了， 自己不懂不要紧， 还带坏了别的发烧友。

各有各的理论，发烧友们也有他们的论证方法——实际盲听，以前很多录音师也不相信导线可以影响音质，现在很多著名的录音师也承认了。

当然我也不推崇盲目理论。

楼住在钻牛角尖

音响界的文章和股评界的文章如出一辙啊:(

应该组织发烧友们参观一下专业录音棚。

第二篇很搞笑。。。。

其实发烧不是玄学，确实改变一些东西声音有改变（我听不出来）他们是仪器么？？？骗人的？？？
专业的东西有时比发烧的还发烧。那些玩家经常吧专业用的东西用在家用。
其实还是要注意电源，线材（包括插头）。。。。。一些东西，这样才有专业精神不是么

茶道！

好迷茫啊。。。。没有方向感了。。。。。。。晕。。。。。