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这是本人的第一个翻译作品，有不对的地方请诸位指正:)
原文请参照这里
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Mastering: Step-by-Step
音频例子将演示Mastering的每一步对音频文件的影响
by Craig Anderton
Mastering 是对a mixed tune（一段缩混好的音乐）进行最优化的加工，使它达到最好的过程。比如说，如果音乐缩的太“重（bassy）”, Mastering Engineer会加EQ，使低音与其他频率保持平衡。
Mastering的另一种应用是给一段音乐“打点（punchier）”，因此它会突出与其他CD进行比较。最终， mastering 不会把每一首乐曲作为一个独立的个体，而会将它们作为一个整体中的一部分来对待。例如，一个好的mastering engineer 会平衡一张专集所有乐曲中音量相近的片段使它们在音量和音质上没有明显的差别。
Mastering 通常是用一些价格昂贵的mastering设备来完成。而现在，更多的mastering（特别是在工作室环境下作mastering）是在电脑系统上进行的。在Windows操作系统下的Steinberg's WaveLab、Sonic Foundry's Sound Forge、dissidents SampleWrench、以及Syntrillium's CoolEdit，连同Mac操作系统下的BIAS Peak、TC Works Spark、Digidesign Sound Designer, 都是为立体声音频编辑（stereo audio editing）而设计的软件——这就是mastering。
所有这些程序都包括了equalization（影响频率响应）或limiting（限制动态范围）的功能，另外还有plug-in（插件）可以用作mastering。 这些软件有的为mastering做了优化，有的则提供了标准软件更多的功能。
本文提供了原始母版并演示mastering每一步对其影响（直接点击标题即可），也有使用mastering各种处理的演示图片。
Fig. 1:![]()
Freefilter plug-in settings.
Fig. 2:![]()
Graphic Dynamics settings.
Fig. 3:![]()
Loudness Maximizer settings.
Fig. 4:![]()
Multiband Compressor settings.
STEP 1: THE MIXED TRACK 音频示例段是用Sonic foundry's Acid 缩混（mixed down）的，然后normalized（标准化）到最大可用空间（the maximum available headroom）。换句话说，这一段的最高电平打到0dB。（注意所有的音频示例都被标准化以便对声音大小的仔细比较。）
STEP 2: FREEFILTER
原始乐段缺乏高频解析度（definition）并且低音混浊（muddy）。第二版使用Freefilter（Steinberg的多段图示均衡）去减少一些低音并提升中高频（Fig. 1）。在400Hz区域也有一点衰减。这些改变其实并不太大，大多数变化都应该控制在-0.5到-1.5dB之间。
STEP 3: GRAPHIC DYNAMICS
一个典型的缩混完的母带都有很大的峰值，减少这些峰值可以使信号得以提高。
例如：记得母版被标准化到0dB吗？如果所有的峰值都衰减6dB，那么整个乐段的信号就可以提升6dB，从而得到一个“热烈的（hotter）”声音、一个更高的平均电平(average level)。
在这个示例中可以通过波形看到，大部分信号是低于-6dB的，只有少数峰值是超过了-6dB。因此，Sonic Foundry's Graphic Dynamics〔一个compressor/limiter/expander（压缩／限幅／增强器），见Fig. 2〕被设成threshold（极限）为-6dB、高compression ratio(压缩比)。这样当信号通过它后，峰值被制服，而信号保持完整。
STEP 4: LOUDNESS MAXIMIZER
象舞曲音乐，一般都想在CD上得到尽可能热烈的声音。Steinberg's Loudness Maximizer（Fig. 3）这个工具提供类似于限幅器的作用，但是使用更“智能（intelligent）”的运算法则，它可以使声音压缩得更结实，而不像压缩器把声音压“窄”或者压“扁”。对于提升柔和的部分，Loudness Maximizer也可以巧妙的改变乐段的全面品质。这样，信号比母版更响、音色更和谐。
STEP 5: MULTIBAND DYNAMICS
通常，loudness maximization（响度最大化）是作为mastering的最后一步。无论如何，用multiband dynamics做最后的调整能得到一些有价值的变化。
主要的理由是multiband dynamics结合了Eq和compression/expansion（压缩／展宽）的原理。因此，如果你想再对中频进行一点点提升，你可以调整到希望的范围，并加一点点压缩量。如果高频显得太突出——当在作loudness maximization时有可能会出现这种情况——你可以定一个高频段并把它降一点，你也可以平均的对这个band（频段）进行展宽，这样可以增加高频的the dynamic range（动态范围）并使它们少突出一些。这与压缩是对应的。
以上例子使用的是Steinberg's Multiband Dynamics插件（注意：这个插件和Freefilter及the Loudness Maximizer均被包括进他们的Mastering Edition插件包里）。该插件最多允许5段（Fig. 4），而且你还可以任意设置各段的范围。这使它成为了一个最终整理the frequency response（录放幅频响应）和dynamics（动态）的非常多能的工具。
这样，调整宣告结束。作为特点，the mastering engineer 然后会将乐曲re-normalize（重新规格化）到-0.1dB或别的很小的量。这是因为如果信号在0.0dB上保持得太久，the mastering plant（mastering设备）会认为它是失真的，而拒绝处理。
这些例子清楚的证明：mastering对母带的声音有巨大的影响。下面有一些关于mastering的最后提示：
Mastering可以美化乐曲，也可以毁掉乐曲。这些音频示例也可以证明。这儿还有一条最后的忠告：mastering requires good ears and lots of experience（mastering需要一对好耳朵和丰富的经验）。While I'd certainly encourage you to try your hand at mastering, the best investment you might ever make in your music is to take it to a professional mastering engineer.
原文请参照这里
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Mastering: Step-by-Step
音频例子将演示Mastering的每一步对音频文件的影响
by Craig Anderton
Mastering 是对a mixed tune（一段缩混好的音乐）进行最优化的加工，使它达到最好的过程。比如说，如果音乐缩的太“重（bassy）”, Mastering Engineer会加EQ，使低音与其他频率保持平衡。
Mastering的另一种应用是给一段音乐“打点（punchier）”，因此它会突出与其他CD进行比较。最终， mastering 不会把每一首乐曲作为一个独立的个体，而会将它们作为一个整体中的一部分来对待。例如，一个好的mastering engineer 会平衡一张专集所有乐曲中音量相近的片段使它们在音量和音质上没有明显的差别。
Mastering 通常是用一些价格昂贵的mastering设备来完成。而现在，更多的mastering（特别是在工作室环境下作mastering）是在电脑系统上进行的。在Windows操作系统下的Steinberg's WaveLab、Sonic Foundry's Sound Forge、dissidents SampleWrench、以及Syntrillium's CoolEdit，连同Mac操作系统下的BIAS Peak、TC Works Spark、Digidesign Sound Designer, 都是为立体声音频编辑（stereo audio editing）而设计的软件——这就是mastering。
所有这些程序都包括了equalization（影响频率响应）或limiting（限制动态范围）的功能，另外还有plug-in（插件）可以用作mastering。 这些软件有的为mastering做了优化，有的则提供了标准软件更多的功能。
本文提供了原始母版并演示mastering每一步对其影响（直接点击标题即可），也有使用mastering各种处理的演示图片。
Fig. 1:
Fig. 2:
Fig. 3:
Fig. 4:
STEP 1: THE MIXED TRACK 音频示例段是用Sonic foundry's Acid 缩混（mixed down）的，然后normalized（标准化）到最大可用空间（the maximum available headroom）。换句话说，这一段的最高电平打到0dB。（注意所有的音频示例都被标准化以便对声音大小的仔细比较。）
STEP 2: FREEFILTER
原始乐段缺乏高频解析度（definition）并且低音混浊（muddy）。第二版使用Freefilter（Steinberg的多段图示均衡）去减少一些低音并提升中高频（Fig. 1）。在400Hz区域也有一点衰减。这些改变其实并不太大，大多数变化都应该控制在-0.5到-1.5dB之间。
STEP 3: GRAPHIC DYNAMICS
一个典型的缩混完的母带都有很大的峰值，减少这些峰值可以使信号得以提高。
例如：记得母版被标准化到0dB吗？如果所有的峰值都衰减6dB，那么整个乐段的信号就可以提升6dB，从而得到一个“热烈的（hotter）”声音、一个更高的平均电平(average level)。
在这个示例中可以通过波形看到，大部分信号是低于-6dB的，只有少数峰值是超过了-6dB。因此，Sonic Foundry's Graphic Dynamics〔一个compressor/limiter/expander（压缩／限幅／增强器），见Fig. 2〕被设成threshold（极限）为-6dB、高compression ratio(压缩比)。这样当信号通过它后，峰值被制服，而信号保持完整。
STEP 4: LOUDNESS MAXIMIZER
象舞曲音乐，一般都想在CD上得到尽可能热烈的声音。Steinberg's Loudness Maximizer（Fig. 3）这个工具提供类似于限幅器的作用，但是使用更“智能（intelligent）”的运算法则，它可以使声音压缩得更结实，而不像压缩器把声音压“窄”或者压“扁”。对于提升柔和的部分，Loudness Maximizer也可以巧妙的改变乐段的全面品质。这样，信号比母版更响、音色更和谐。
STEP 5: MULTIBAND DYNAMICS
通常，loudness maximization（响度最大化）是作为mastering的最后一步。无论如何，用multiband dynamics做最后的调整能得到一些有价值的变化。
主要的理由是multiband dynamics结合了Eq和compression/expansion（压缩／展宽）的原理。因此，如果你想再对中频进行一点点提升，你可以调整到希望的范围，并加一点点压缩量。如果高频显得太突出——当在作loudness maximization时有可能会出现这种情况——你可以定一个高频段并把它降一点，你也可以平均的对这个band（频段）进行展宽，这样可以增加高频的the dynamic range（动态范围）并使它们少突出一些。这与压缩是对应的。
以上例子使用的是Steinberg's Multiband Dynamics插件（注意：这个插件和Freefilter及the Loudness Maximizer均被包括进他们的Mastering Edition插件包里）。该插件最多允许5段（Fig. 4），而且你还可以任意设置各段的范围。这使它成为了一个最终整理the frequency response（录放幅频响应）和dynamics（动态）的非常多能的工具。
这样，调整宣告结束。作为特点，the mastering engineer 然后会将乐曲re-normalize（重新规格化）到-0.1dB或别的很小的量。这是因为如果信号在0.0dB上保持得太久，the mastering plant（mastering设备）会认为它是失真的，而拒绝处理。
这些例子清楚的证明：mastering对母带的声音有巨大的影响。下面有一些关于mastering的最后提示：
- 尽管每个音频示例都展示了声音上的一步步的变化，但在实际工作中，这些改变是一起实施的。例如，在Wavelab中，有个master插件部分，你可以像六个插件一样使用。这样允许你去试听当所有插件一起工作时的效果。
- 变化的值要小。当在处理单独tracks（音轨）的时候，大规模的改变会使你很难客观的评判。但当对一个完整的乐曲处理的时候，平缓的对EQ和压缩进行微调，会对整个声音造成非常大的影响。
- 要能够抵住作一张过于“火爆”的CD的诱惑。太过“火爆”的CD实际上就是狭窄的动态范围。动态在聆听中是个重要的因素；太小的变化会使听众疲劳。
- 准确的监听，平直的扬声器。你需要一个中性的扬声器来做mastering，坚决反对用家用Hi-Fi音箱。
Mastering可以美化乐曲，也可以毁掉乐曲。这些音频示例也可以证明。这儿还有一条最后的忠告：mastering requires good ears and lots of experience（mastering需要一对好耳朵和丰富的经验）。While I'd certainly encourage you to try your hand at mastering, the best investment you might ever make in your music is to take it to a professional mastering engineer.