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[B]我理解多哈兄说的应该是“多调性”的概念。上世纪初有人开始这种实验，即是在纵向上以异调性平行并举来展开一个主题构架，但追求单一时刻和结构呼应上的总和谐（即便在传统的“横向调性链接”及和声学领域关于“和谐”的纷争从未停息过）。如果我们见到一份弦乐四重奏的总谱，它的起首呈示部分显现为每一支提琴各是一种谱号，则这种作品即是“多调性”作品，在这里，才有真正意义上的“双重”或是“三重”......的和声（而同一调式中的三度结构无论怎样“高叠”，由于它的解决指向必须是在一个封闭的调性体系之内，因此它不能算是“双重”或是“多重”的）。在中国，作曲家桑桐先生对此研究较深；丁善德先生的某些通俗作品中也有类似的运用。例如，他的某段钢琴曲中的分解和弦可能会是这样：
右手：E A c1 e1 a1 c2
左手：#C E A #c1 e a
等等。 [/B]
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[B]叠置不是我此处想说的双重概念。那是音乐流泪所说的东东。MF和老酒所言极是。
引用——而同一调式中的三度结构无论怎样“高叠”，由于它的解决指向必须是在一个封闭的调性体系之内，因此它不能算是“双重”或是“多重”的 [/B]
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[B]
呵呵，我倒认为，无论和声怎么叠，都会指向某一调性，不信你试试叠一个13和弦，再升降个什么音，看，全音阶都快出来了！但爵士乐手一样可以解释出来你这个只是个高叠。除非多声部的不同调的旋律形成复调，才可能出现多调性！多调性在柱式和声中无从体现！！！这就是我的观点。 [/B]