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鼓和贝斯是我比较喜欢玩的，当年我练鼓很起劲，后来弹贝斯也很高兴，只是我的皮肤属于那种不能练习弦乐的，所以没有好好弹下去。

要想做好鼓和贝斯声部，就一定要自己去打一打，弹一弹。

鼓和贝斯的好坏，跟你的基本音乐素质有最直接的联系，某些音乐素质差的人，可能能够凭着“感觉”写出一些旋律，可是他绝对写不来鼓和贝斯。所以你可以看到，某些人学鼓很快，甚至只要别人稍微指点一下，他就能自己设计节奏了，而有些人却需要老师教节奏。

如果你会钢琴的话，鼓和贝斯就会了一半了，因为钢琴曲中已经包含了鼓和贝斯的成分。

鼓中最重要的是 bassdrum 和 snaredrum ，就是低音鼓和小军鼓。这两个鼓绝对不能乱来，他们是音乐的骨架，这两个鼓的重复性很大，有时候4小节8个小节一直重复一个小节或者两个小节。h ihat 是打基本拍子用的，声音不要大了，力度变化丰富一点，cymbal ride 跟 hihat 的作用一样，是 hihat 的兄弟，但是他的声音是有余音的，跟 hihat 短促有力的声音不一样，我不是很喜欢用。不过爵士乐里基本都是用 cymbal ride 。重金属里用 open hihat 很多。

贝斯跟 bass drum 有着一点关系，在流行音乐中，很多都是贝斯跟 bass drum 一起出音，特别是慢歌，十有八九都是如此。

bass 基本上就是以根音和属音为主，尽量不要走旋律，除非你有把握。我在《驴儿不见了》里的贝斯是走一点点旋律的，但是在重音上基本上都是根音和属音，但是有两个例外，在第一拍上用了属七音，在这一霎那，b ass 实际上已经成了一个旋律乐器。

下面我讲讲在《驴儿不见了》里鼓和贝斯的创作……

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马户也有春天……

《驴儿不见了》的旋律很简单，本来按理说应该有很多伴奏乐器，否则就很单薄，但是我把贝斯写成了副旋律，与主旋律遥相呼应。贝斯走的很有意思，在有主旋律的时候，他走了一个上行音阶，然后到了后一小节，就是主旋律结束的时候，他来几个跳跃，搞点花样，表现一下，填补主旋律结束的空白，就好像两个人一唱一和。

这种弹法基本上是很少见的。也是只有一些特殊的音乐才能这样玩。

鼓就不好说什么了，我讲不出什么道理。

鼓用了两个，一个是架子鼓，一个是 percussion 。这个音乐中，hihat 基本上没有使用，用了大量的 cymbal ride ，主要是曲子有点伪爵士的味道（不是爵士，而是伪爵士，就是说想学，但学不像），而且旋律是比较阴阳怪调的那种，hihat 显得太“正派”了。

小军鼓在副点上出现比较多，这也是因为伪爵士的原因。

中间的钢琴 solo 一段，有一个速度突变，就是由正常速度变为三连音速度，在结尾处也有一个速度突变，也是由正常速度变为三连音速度。

在写钢琴 solo 的时候，由于前一天在一个录音棚里露了一个“海南风格”的音乐（就是类似红色娘子军那种），所以开头的钢琴就阴差阳错的写成了“海南风格”，后面都是想到哪写到哪。由于曲子整个是比较嘲讽的气氛，所以后面一段快速的 solo 我有意写的比较欢快。然后有意安排了一点鼓的 solo

，等会再写

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马户也有春天……

已阅√

等会再阅，
忽忽

夏天来鸟 蚊子多鸟 驴尾巴辛苦鸟  嘿嘿

已阅√
等会再阅，

慢慢

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独立音乐！！！
独立态度！！！

在鼓做 solo 的时候，贝斯和 percussion 起到基本节奏作用。

接下来稍微放慢了点速度又是演唱，不过比起前面的唱段来，这个唱段要“欢快”一点，，而且用吉他扫弦突出弱拍，有点象 reggae 。

结尾处的鼓打起了三连音，实际上已经在不知不觉中换速度了。

鼓这东西还是要自己玩玩，即使自己玩不了，也要看看人家玩，否则不是做不好，就是做得让人打不了。其他乐器都一样。

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马户也有春天……

有时间了，详阅了一遍。因为BASS和鼓传统上的用法还是很普遍，在这两样乐器上动脑筋，会为你们的风格添上更多新意的！

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独立音乐！！！
独立态度！！！

的确，自己动手实践才是检阅自身水平的好方法。

bass一般这样写，通常和谐那拍bass用根音，在弱拍的时候可以适当加一些装饰，比如在根音前面加八分音符的属音，上下小二度的音。如果是j  azz的话，应该加八分三连音的最后一个音，也就是说比八分音符要短，比十六分音符长。另一种方法是走和弦音，一拍一个，还有就是走经过音，把骨干音连上。经过音可以是全音也可以是半音。这些方法最好都结合起来用。

还有就是bass的节奏一定要活一些，不能太死板，很多好的bass段落是有很多切分音的，可以多看一些好的MIDI文件，现在没有时间说太多，以后再详细谈。

还有bass的下滑音非常重要，用好了特别有效果。

[该信息已经被 Daniel 编辑过.(编辑日期:4月 28, 2001).]