现场扩声

舞台返送音响一般场合，调音师在调音台前无法直接听到返送音箱的效果。因为返送系统是用来给舞台上的演职人员用来监听自己的演唱或演奏效果的，当调音师不能直接实时感受返送效果的时候，往往在感觉上会和台上的演员产生偏差，音量大了或者小了，各个声部的比例如何都不一定拿得很准，容易闹矛盾。
我以前做演出MONITOR调音师的时候的方法是：搬一只和舞台上的返送音箱相同的音箱放在自己旁边，调哪一路返送的时候，就把这只音箱的信号接到那一个通道上，这个时候你可以实时听到你所调试的返送通道的效果，调试起来很直接，也容易理解乐手的要求。有兴趣的朋友可以试试，比台上台下跑来跑去，听听台上效果再回到调音台这边调整要轻松很多。

在一张台子既做PA又做Monitor时也可以用喇叭杀手老师的上述方法调反送，不过个人感觉调反送还是要和乐手多交流，毕竟乐手的监听环境和调音师的不一样，除了监听喇叭的声音外还有一些乐器的直达声和别人的监听干扰。

我发现喇叭杀手说的都是要学习的

如果用一张台子即做PA又做Monitor的话，我们可以用监听耳机听返送的声音，以及乐队想要的乐器声

耳机只能听听有没有信号，信号是否正常，耳机听到的效果和音箱出来的效果是完全两回事，除非你的返送音箱能达到耳机的效果。

杀手老师说的没错，用耳机调音基本上只能听个大概，两者不只是音色的区别，还有声场的区别。

好................

我发现喇叭杀手说的都是要学习的

有点不同于杀手大哥的调法，因为反送单独开和开了PA音箱后在舞台上听得声音感觉不太一样。单独开反送声音调好以后，再开PA后就会觉得低音比较多了。不知道大家有没有这样的感觉。

呵呵，没仔细看杀手大哥的帖子。我说的好像有点偏了，在调音台边放个反送是个不错的主意。比耳机要听的直观和准确多了。

如果控台在离舞台正面几十米远的地方，这一路监听箱的信号是不是还应该做单独的延时处理吧。还有就是这个箱是否还应做单独的音色处理吧？因为它所处的位置与主箱背后舞台监听箱所听到的声音音色应该有明显的不同吧，比喻低频的比例。

用耳机都不准确，，

[quote] 如果控台在离舞台正面几十米远的地方，这一路监听箱的信号是不是还应该做单独的延时处 ... [/quote，不需要做延时处理，调音师应该具备选择性听音的能力。]舞台监听的要求是真实，要不然舞台上的演员没法了解到自己演唱或者演奏的真实效果，就会出现偏差。如果你使用品质较差的音箱作为舞台监听，那你肯定要对这只音箱的特性进行一些补偿，让它的还原性提高。同样的音箱音色差别不大，你的问题是自己想出来的，不是现实中碰到的。

杀手老师的理论全是经验之谈。学习了

舞台监听音箱当然要用高品质的、同类、同型号的音箱，但你这个身边的监听音箱所处的听音环境与舞台上的听音环境完全不同。舞台上会听到主箱强烈的低频，而主箱的高、中频指向性强，舞台上所听到的中、高频比例远远小于低频，虽然是用同样的监听音箱，但两个声学环境条件是完全不同，虽然音箱本向发出的声音是相同的，除非把耳朵贴到音箱去听，就会听到完全一样的声音。我所说的音色处理不是说音箱本身的声音特性需要做特别处理，而是在特定环境下的所听到的声音特性，需要做修正去还原正确的声音。至于延时处理问题，离舞台几十米远的音箱所发出的声音与主箱的声音的是有明显的延时的，就像补声音箱那样，声音到达听者的耳朵时是有先后之分的,  所以为了尽量保证声像的一致性、一般都要做正确延时处理，何况你这个箱离主箱几十米远呢！当然，如果你听这个监听箱的时候像听监听耳机那样把一边的耳朵贴到音箱去听，把另一边耳朵捂起来就不会听到迟到的、强烈的主箱声音了。这绝对不是你所想的是自己想出来的，也不是书本上的纸上谈兵，都是我们在演出实践中碰到的问题，如果你能真正在演出实战中认真细致地去听听，对比对比，仔细想想，我相信你就会理解的。