请教两个低端问题。
问题一：
现场拾音往往会遇到噪音和混响一起收进去的情况，后期非常难搞，并且噪音经常是不规律的，噪音和混响都去不掉，门限、降噪之类的都不合适。那么如果有两种方案，一是话放增益拉小一点，通过后期压缩和Trim之类的插件把音量提起来，但是这样一来尤其是压缩环节，就把噪音提起来了，尤其是混响压出来了会非常难受。方案二是话放增益还是正常拉大一点，是什么样就收什么样，当然噪音和混响都收得比较多了，但是为了控制动态，后期压缩还是照样会加的，只不过不会通过插件提那么多音量了。那么问题来了，这两首方案哪种出来噪音和混响会小一点，音质会好一点，可调性会高一点，还是说两种方案其实都是一样没有区别？
问题二：
关于Protools的shift+option+3 把音频块连条导出的功能。我遇到音乐会或者一些室内活动的收音，音频一收就是五六个小时不间断，甚至更长。我这边需要把分轨混完录成一条WAV导给视频组，这个wav也不能间断，就是必须得五六个小时一整条。那么如果在跑的时候中间停了一次，最后录完是两个音频块，只能是shift+option+3连条吗？没有什么像胶水工具那样给我粘一下吗。因为这种经常会某个地方可能混完了又听到一个问题需要破坏性处理一下，可能要去一个磕哒声，去一点噪音，可能动下eq或音量，就一两秒的长度，但这样一来它就不是原来那条音频块了。每次来个很小的动作都要重新连一次，内存都搞大了，虽然可以删。但关键是极其浪费时间，五六小时，甚至七八个小时的音频块，就因为我中间重新跑了个两秒钟要连一次，真的没办法嘛？
现场拾音往往会遇到噪音和混响一起收进去的情况，后期非常难搞，并且噪音经常是不规律的，噪音和混响都去不掉，门限、降噪之类的都不合适。那么如果有两种方案，一是话放增益拉小一点，通过后期压缩和Trim之类的插件把音量提起来，但是这样一来尤其是压缩环节，就把噪音提起来了，尤其是混响压出来了会非常难受。方案二是话放增益还是正常拉大一点，是什么样就收什么样，当然噪音和混响都收得比较多了，但是为了控制动态，后期压缩还是照样会加的，只不过不会通过插件提那么多音量了。那么问题来了，这两首方案哪种出来噪音和混响会小一点，音质会好一点，可调性会高一点，还是说两种方案其实都是一样没有区别？
问题二：
关于Protools的shift+option+3 把音频块连条导出的功能。我遇到音乐会或者一些室内活动的收音，音频一收就是五六个小时不间断，甚至更长。我这边需要把分轨混完录成一条WAV导给视频组，这个wav也不能间断，就是必须得五六个小时一整条。那么如果在跑的时候中间停了一次，最后录完是两个音频块，只能是shift+option+3连条吗？没有什么像胶水工具那样给我粘一下吗。因为这种经常会某个地方可能混完了又听到一个问题需要破坏性处理一下，可能要去一个磕哒声，去一点噪音，可能动下eq或音量，就一两秒的长度，但这样一来它就不是原来那条音频块了。每次来个很小的动作都要重新连一次，内存都搞大了，虽然可以删。但关键是极其浪费时间，五六小时，甚至七八个小时的音频块，就因为我中间重新跑了个两秒钟要连一次，真的没办法嘛？
不确定你这两个问题是已经遇到的问题，还是自己假设遇到的问题，我猜大概是假设自己会遇到的问题。
问题一，带混响（现场环境声）的分轨文件，半身带有统一的现场混响信息，你用压缩或者trim就不怕破坏音轨的信息，导致混音出混乱，或许你没有现场收音混音的经验，这么说吧不用太担心，别给自己提前预设障碍，没你想的那么复杂，也千万别把这种现场采样搞复杂了。
问题二，五六个小时的音视频同步，我不知道摄影器材有多高级，如果不剪辑的话一定会越到时间码不同步的问题，再说五六个小时的视频它就不剪辑穿插中近景和特写吗？所以按节目曲目章节混音，在总时间不变的情况下导出一轨串联文件交回去肯定不会有问题，他们一定会按照曲目章节剪辑视频细节的，也就是说按照你的时间抽剪辑视频。
问题一，带混响（现场环境声）的分轨文件，半身带有统一的现场混响信息，你用压缩或者trim就不怕破坏音轨的信息，导致混音出混乱，或许你没有现场收音混音的经验，这么说吧不用太担心，别给自己提前预设障碍，没你想的那么复杂，也千万别把这种现场采样搞复杂了。
问题二，五六个小时的音视频同步，我不知道摄影器材有多高级，如果不剪辑的话一定会越到时间码不同步的问题，再说五六个小时的视频它就不剪辑穿插中近景和特写吗？所以按节目曲目章节混音，在总时间不变的情况下导出一轨串联文件交回去肯定不会有问题，他们一定会按照曲目章节剪辑视频细节的，也就是说按照你的时间抽剪辑视频。
我分享一下我的经验，
关于第一条：
现场环境必然嘈杂，
用什么话筒都会不可避免的拾取到串音，
但是，如果用灵敏度较低、指向性较好的话筒来进行拾音，
而且话放增益量相对较低就会比较好办，
再有一些物理性传播阻挡装备就会更好办。
比如我们现在要做一套电声+电子+交响的大型演唱会，
在大型露天体育场举行，
扩声系统又多串大型线性阵列+分区补声，
所有扩声系统的后级放大功率足够大，
超低和次低很多组，
观众人数5万到10万，
那么噪声源一定包含舞台上的乐器直达声串声、舞台监听串声及反射声串声、主扩系统串声、观众区吵闹等，
这个时候，我们假设扩声用音响的水平覆盖角度大、且超低组没有做心形阵列，
但校正过扬声器组的相位和频响，
所以，尽可能用指向性为心形和超心形的话筒近距离拾取各组乐器及人声的信号，
这里需要注意，请仔细阅读设备说明书，
比如neve的台子，0VU=-28dBfs，
也就是我们近距离拾音，让每一路信号的增益不超过0VU，也就是不超过-28dBfs，
这样就可以尽可能的拾取直达声，而并非反射信号，
还要说明的是，
话筒的指向性会在增益提高的时候同时扩大，
也就是拾音范围和拾音距离都会变化，
如果你在0VU以下，所有话筒都会很钝，拾音距离都会变短（-28dBfs，你算吧）
拾取到的信号如果过大，可以先预衰减（pad）后再重放大，
之后的信号可以做一定程度的滤波，之后再根据特殊乐器的属性进行选择性门，
这样会获取到相对比较干净的信号，
之后为了更干净可以考虑RX8来做部分降噪处理。
最后，这一切基础都建立在FOH\MO\REC\OB集中分线，但增益架构互不影响的情况下，
最好是用带隔离的模拟音分分出信号来进行分别路由与处理，
如果是数字系统，
一定要保证协议统一且可以增益独立操作的基础上，
如果是带增益共享的数字接口箱，
请按照最低增益架构进行基础设置，其他机位可在信号不过载的前提下进行分别二次放大。
以上为个人经验，举例用的是比较极端的产品，
NEVE\api\SSL 4000E/G的电平标准是-28，
其他很多的设备大致都在-20~-14之间。
第二个问题明天上班儿时候再说，
下班儿了
本帖最后由 死亡爱抚 于 21-6-15 18:13 编辑
关于第一条：
现场环境必然嘈杂，
用什么话筒都会不可避免的拾取到串音，
但是，如果用灵敏度较低、指向性较好的话筒来进行拾音，
而且话放增益量相对较低就会比较好办，
再有一些物理性传播阻挡装备就会更好办。
比如我们现在要做一套电声+电子+交响的大型演唱会，
在大型露天体育场举行，
扩声系统又多串大型线性阵列+分区补声，
所有扩声系统的后级放大功率足够大，
超低和次低很多组，
观众人数5万到10万，
那么噪声源一定包含舞台上的乐器直达声串声、舞台监听串声及反射声串声、主扩系统串声、观众区吵闹等，
这个时候，我们假设扩声用音响的水平覆盖角度大、且超低组没有做心形阵列，
但校正过扬声器组的相位和频响，
所以，尽可能用指向性为心形和超心形的话筒近距离拾取各组乐器及人声的信号，
这里需要注意，请仔细阅读设备说明书，
比如neve的台子，0VU=-28dBfs，
也就是我们近距离拾音，让每一路信号的增益不超过0VU，也就是不超过-28dBfs，
这样就可以尽可能的拾取直达声，而并非反射信号，
还要说明的是，
话筒的指向性会在增益提高的时候同时扩大，
也就是拾音范围和拾音距离都会变化，
如果你在0VU以下，所有话筒都会很钝，拾音距离都会变短（-28dBfs，你算吧）
拾取到的信号如果过大，可以先预衰减（pad）后再重放大，
之后的信号可以做一定程度的滤波，之后再根据特殊乐器的属性进行选择性门，
这样会获取到相对比较干净的信号，
之后为了更干净可以考虑RX8来做部分降噪处理。
最后，这一切基础都建立在FOH\MO\REC\OB集中分线，但增益架构互不影响的情况下，
最好是用带隔离的模拟音分分出信号来进行分别路由与处理，
如果是数字系统，
一定要保证协议统一且可以增益独立操作的基础上，
如果是带增益共享的数字接口箱，
请按照最低增益架构进行基础设置，其他机位可在信号不过载的前提下进行分别二次放大。
以上为个人经验，举例用的是比较极端的产品，
NEVE\api\SSL 4000E/G的电平标准是-28，
其他很多的设备大致都在-20~-14之间。
第二个问题明天上班儿时候再说，
下班儿了
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