Stam SA-4000 BUSS Compressor 立体声总线压缩器教程
本帖最后由 小盛先生 于 18-5-31 21:17 编辑
南美设备新星——Stam Audio
SA-4000 BUSS Compressor 立体声总线压缩器教程
Stam Audio是位于南美洲智利的音频设备公司, 公司产品基本上是复刻六七十年代的经典录音设备, 价格相对比较亲民, 但在声音品质上却没有任何妥协, 复刻产品都忠实地体现在了音乐性和声音素质上, 是性价比级高的品牌。
Stam Audio多年的研发经验，以获得最佳声音为理念, 产品全部选用了顶级的元器件,并经过了极其严格的测试. 如果您之前有用过1073, LA2A, SSL4000等等产品的经验, 那么您在使用Stam Audio的设备时都会很快上手, 无论是声音还是功能, 它们都将满足各位音频工程师的期望。
很多人觉得Stam Audio产品比较廉价，是不是声音没有其他品牌的好？为什么这么便宜？其实并不是，Stam Audio不允许自己在元器件和用料上降低品质, 他们只能想其他的办法.
1. 通过大批量采购原材料降低成本;
2. 薄利多销的经营模式;
3.在智利设计生产和测试, 智利与全球60多个国家有贸易协定, 没有各种多余的税费.
4.扩大品牌影响力
这些其实都是表面文章，音频设备是用耳朵去感受的，相信大家听过Stam的声音后，会对Stam有着念念不忘的理解。
废话说的有点多，这篇文章是Stam其中一个产品SA-4000的使用教程，可能很多音频老手对SSL 4000总线压缩熟悉的不能再熟悉了，但毕竟很多录音混音师没尝试过原版的纯硬件SSL 4000总线压缩器，我这里借文章就现丑啦！
首先我想先说一下双通道压缩，立体声总线压缩，甚至母带压缩，功能上的区别。很多现在的录音混音师习惯了插件混音，而插件往往淡化了这几个概念的区别，录音工作里面，单通道轨就是单声道插件，立体声轨可能是立体声总线插件，也可能是双通道插件，如何进行区分呢？在硬件的使用上就很好区分了，双声道效果器是左右声道可以独立调节参数的效果器，比如IGS 2-176，EL8X Stereo，Tube-Tech CL-2A，这些都属于双通道压缩器，而立体声总线压缩器，是指左右声道共同享有一套参数的效果器，比如Elysia Xpressor，API 2500，以及今天的主角Stam SA-4000。
很多音频工程师问过我说，到底哪种好，其实各有各的好处，双通道效果器可以更细节的去调整左右声道的音色质感，更精准，但可能需要更多的时间去平衡左右声场，而立体声总线效果器不能分别去调整左右声道的参数，但音色质感非常平衡统一，不会给人出入感，并且调整时间会大大减小。刚才还提到了母带压缩，其实母带压缩一般都是双通道压缩，因为毕竟要精致调整，可能左右声道0.5dB的调整都会影响很大，所以母带压缩一般都会采用步进式电位器，成本虽然说高些，但对于工程师调整参数和记录，会事半功倍。比如IGS Tubecore和V8，Maselec MLA-2，Vertigo VSC-3（VSC-2已停产），这几款就是典型的母带压缩器。
稍微普及了一下音频知识，回归到今天的主角。大家可能都用过插件版的SSL G Comp 4000 ，像Waves和UAD里面都有过模仿，它本身是SSL 4000台子的一个压缩，比较小，比较方的一个压缩器，Stam为了方便，把效果器做成了1U机架设备，方便录音室设备的安装。
最左侧是他的压缩表（GR METER），通电后，表亮白色的背光灯，指针停在0刻度的位置，GR表的指针是逆时针向左打，指针的刻度显示压缩量，压缩了多少dB。GR表下面是校正GR表的螺丝旋钮，如果GR表在未工作时指针未在“0”刻度上，可旋动螺丝旋钮校对。
第1个旋钮是阈值（THRESHOLD），从-15到+15dB的范围可以去调节，很多录音混音师刚接触硬件压缩都对阈值调整很困惑，这时候GR表可能就起到作用了，播放想去压缩的音频段落，GR表指针从0刚开始向左打，说明音频峰值刚刚触碰到阈值（门限），这时候就可以小范围去调整阈值了，压的多一些，少一些用阈值可以适当调整。
第2个旋钮是压缩比（RATIO），分别可以选择，2:1，4:1，10:1，根据处理的音频信号不同，调整所需要的压缩程度。因为VCA压缩类型的原因，SA-4000并没有给非常多的压缩比选项，但在使用过程中，压缩比的调节可能也是占用调节时间最少的，很容易就调节到一个理想的参数。
第3个旋钮是起始时间（ATTACK），以毫秒为单位，从最快的0.1ms，0.3ms，1ms，3ms，10ms，到最慢的30ms，很有意思的是4000的压缩都是以倍数进行增加的，并且有很多压缩器都是以4000的参数配置为模板进行设计，从特别快到比较慢的都有涉猎。起始时间主要影响的是声音的音头的包络，力度，柔和度，音色质感对于音头来说可能输在压缩里面最重要的调节参数了，结合GR表的指针压缩程度去调整出喜欢的音头质感。当然，对于人声组，鼓组并不建议把起始时间设置到最快，会很容易直接把音头的力度 “抹杀掉”，变得软软的，压扁了的感觉。
第4个旋钮是释放时间（RELEASE），以秒为单位，从最快的0.1s，0.3s，0.6s，0.9s，1.2s，到最著名的自动释放时间（Auto）。释放时间主要影响的就是声音的音尾的包络，释放时间调整需要调整的更为精细，调小了可能音尾包络不自然，有很大的压缩痕迹，但是调大了有可能会影响第二个音的音头部分，释放时间的确需要一些时间仔细的调节。
第5个旋钮是增益补偿（MAKE UP），从0到+15dB的增益范围进行音量补偿。压缩器毕竟是一个减小音量的，平衡音量的一个处理器，在音量被压小之后，需要把整体的电平放大进行音量的增益补偿，在大多数的压缩器里面也都会有这个参数，在这里我也就不多说了。
第6个按钮是压缩器的启用按钮，按下亮灯后，压缩器开启工作，按出后，压缩器为旁通状态，压缩器不启动压缩效果。
最后一个按钮是压缩器启动外部侧链输入信号（EX SIDE CHAIN），使用侧链信号来触发压缩器工作。在这里简单说一下压缩器的侧链，尽管论坛里面有很多老师解释过侧链以及侧链滤波的工作原理。
一般来说，压缩器里面有两个信号组成，原始音频处理信号和压缩控制信号，一般的压缩器，就是通过原始音频处理信号分出一个信号，即压缩控制信号，再用这个信号去作用压缩器的阈值，当电平超过阈值，压缩开始工作，按设定的压缩比压缩音量，也就是正常的压缩流程。
而有外部侧链输入信号的压缩器，外部的侧链信号替代了普通压缩从原始信号分出来的侧链信号，由侧链信号去触发阈值，并压缩原始音频处理信号。很多人会说，侧链信号不会影响压缩吗？侧链信号只是为了触发阈值，而不会影响原始音频信号。侧链压缩对于一个信号对另一个信号的避让有很大的帮助，比如鼓和贝司，钢琴和人声，侧链压缩的处理是非常好的选择。
总体来说，Stam Audio SA-4000立体声总线压缩器用起来非常顺手，熟悉插件的录音混音师上手非常容易，而SA-4000处理后的音频也的确很自然，顺滑，压缩痕迹非常小，有独特的VCA压缩染色，价格很大众，大部分音频工程师都能买得起，算是这个价位非常值得拥有的产品了！
观众反应
yousing 发表于 18-6-1 00:18
外观很SSL啊，去掉了SSL FX G384的右边一个按钮和一个旋钮，别的基本一样了，AUTOFADE部分，在数字处理的今 ...
TK AUDIO BC-1S 也是THAT 2181 VCA IC 放在Dbx 202仿真电路中