第030期-引导音Guide Tone 旋律设计即兴演奏必学-五度圈中V-I关系创造旋律起伏
Hi 大家好。
感谢长久以来的支持，这一期是引导音的全解析。这个概念就是通过和弦和音乐在创作设计旋律，或者即兴。
因为guide tone 强烈契合 和弦，音阶旋律的音符，是旋律方便必须要掌握的内容。欢迎讨论
视频链接：https://www.bilibili.com/video/BV1PS4y1r7zt/
欢迎交流探讨，分享现代流行音乐创作，乐理/风格理解分析。
笔记文档谱例下载链接:https://pan.baidu.com/s/1aNC1pG0fitTVwPZeuDz1Ug
提取码: tjee
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030.1 Leading tone & Guide tone
导音Leading tone
also called a subsemitone, and a leading-note in the UK is a note or pitch whichresolves or "leads" to a note one semitone higher or lower, being alower and upper leading-tone, respectively.
临近升半音或降半音解决到目标音符
从和弦的角度：
1. 临近和弦（升半音或降半音）对目标和弦的解决，也可看作为过渡和弦
2. 导音作为 VII 级功能和弦，不是属和弦 ，可以看作属和弦
2.Dominant to Tonic 解决到目标和弦
3. 导音和弦可以看作过渡用和弦， 在passing chord 专题里面的，approach diminished chord，Half-diminshedchord 和 dominant approach chord 均有阐述。
引导音 Guide tone
1. 旋律音阶角度：引导旋律开始或结束的音符
2. 和弦角度：其和弦架构中，匹配契合和弦的的音符
七和弦音级结构：1-3-5-7
其中1音5音为Perfect Consonance，stable
3音、7音为guide tones
it’s character for chord determine chord quality. Guide tones forImprovisation n’ melody strong pleasure n’ professional Chord from scale, n’guidetones strong on soloing n’ melody.
引导音决定旋律设计，还是演出即兴方法
030.2 自然大小调和声中guide tone结构
引导音在五度圈中5-1关系谱表：
| 音级 | Am7 | Dm7 | G7 | CΔ | FΔ | Bø | E7 |
| 7th | G | C | F | B | E | A | D |
| 5th | E | A | D | G | C | F | B |
| 3th | C | F | B | E | A | D | Ab |
| 1th | A | D | G | C | F | B | E |
注：V-I 关系和弦之间的 3 音 和 7 音在音级上的转换逻辑
在旋律设计和 improvisation 上可以直观理解为
旋律中任意和弦的V-I关系和弦是可以用于解决的和弦
V-I关系和弦中，旋律起始结束可以保持引导音不变
In circle of fifths, V-I 和弦转位也好，只需要改变和弦中的一个 guide tone
Guide tone 之间是 V-I 关系的Perfectconsonant interval，so 解决的关系，也就是说，improvising 或者旋律设计 时候是会很好的从 一个 guide tone 开始解决到一个guidetone 结束，中间音符 随便弹，添加，当然，旋律的韵味取决于 哪个scale的运用
030.3 额外引导音的识别方法
额外引导音的定义：
除了基础和弦 Major，minor 和 Dominant 7th chord，所包含的原音和升降半音的3音和7音为引导音之外，音阶内非基础和弦包含的3音, 5音 和 7音 的其他音符或扩展和弦及变音和弦的非基础音符，均为额外引导音。
1. Mixolydian scale 1-2-3-4-5-6-b7
以C7为例C-D-E-F-G-A-Bb
2. Lydian-Dominant scale 1-2-3-#4-5-6-b7
以C7#11为例C-D-E-F#-G-A-Bb
Melodic Minor Harmony IV scale
3. Whole-Tone scale 1-2-3-#4-#5-b7 Symmetrical scale
以C7#5为例C-D-E-F#-G#-Bb
4. Diminished scale 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7 Symmetrical scale
以C7b9为例C-Db-Eb-E-F#-G-A-Bb
5. Super-Locrian scale 1, b2, #2, 3, b5,#5, b7
以C7alt为例C-Db-Eb-E-F#-G#-Bb
MelodicMinor Harmony VII scale
6. Chromatic scale 1-b2-2-b3-3- 4-b5-5-b6-6-b7-7 Symmetrical scale
以C7为例C-Db-D-Eb-E-F-Gb-G-Ab-A-Bb-B
七和弦体系，抛开大小调的概念
Major 和 minor 是主次的关系，不是反义词，概念不同，不是大小的关系
030.4 和声分析案例：
Fly me to the moon中guide tone运用A Minor Harmonic Harmony 和 C Major Harmony 的混用
和弦进行：Am7- Dm7- G7-CΔ- FΔ- Bø- E7-AmΔ
Major 6-2-5-1 minor 6-2-5-1
旋律片段的大小调互换运用
这个概念很重要：
为什么侧重于学习五度圈中 V-I 解决呢
在Fly me to the moon 的例子，如果没有V-I 旋律会很单调，起伏很弱
V-I中的V级和弦作为Passing chord 也可以，创作tension，即旋律的起伏。
因为V-I 的功能和声架构中的V级和弦的3音为I级和弦的7音，是相同的，都是引导音，作用是相同的，直接说，就是I级和弦的旋律都可以用V级和弦来做和声。
也可以在旋律设计时候，比如4/4拍的歌曲，可以先设计基础和声，一个和弦一个小节，之后呢，再对和弦进行起伏旋律化处理，采用V-I 的方法。
七和弦体系的学习是为了更好的运用三和弦体系
因为三和弦体系包含在七和弦体系中，可以扩展你的创作思维，真正的全局的思考
以Fly me to the moon 为例，三和弦也可以创作，但是很局限的思考
三和弦的导音只有一个，七和弦是两个，扩展以后的scale 才会是多个。
但是基础的设计思路，七和弦体系才会容易理解，及完整全局的设计。
之前有朋友建议我，现在视频里面各种符号，定义有点乱，配字幕解释一下。因为有些朋友是刚开始收看，我说得太简单，很多东西也不知道。
这让我很尴尬，因为如果在现在的内容例对之前内容做解释的话，会有太多重复。也会增加不比较的时间。
Okay，我们每一期的内容，没有做详细解释，也就是说在之前的课程里面有专题，大家可以通过创作笔记进行查阅，不明白的部分，查找相关视频。
真的很希望喜欢音乐，喜欢创作的朋友除了看视频的方式理解，还可以更多的看书。
书籍其实是最好的途径来理解音乐和乐理，因为音乐不单单是需要弹奏，更多其实需要看书，储备知识，而不单单是视频上的几句话，还是小窍门。
书籍从来都是知识获取的最佳方式，以后大家也会明白，音乐不单单是可以弹奏出来喜欢的音乐，音乐也是可以写出来的，不需要弹奏。这只是需要懂得乐理逻辑关系，那么就可以纸面上写出来。我也很希望通过这个视频频道和大家一期分享音乐写作的方法。
所作视频内容做，每一期之间都会有关联性，细致的朋友可以发现，我们现在的乐理内容喝多其实都是来源我的第一期视频，关于音符，音程等最基础的概念里来的。
除了练习，听音乐，还要多看书吧。
