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最近听日本音乐比较多。象 GLAY LUNA SEA Ｂ’Ｚ　ＥＬＴ　仓木麻衣，彩虹相川七赖，等。感觉日本音乐的和声编配很是讲究，而且喜欢在调性转换上做文章。一首歌曲一般不会在一个调上面惯穿，而且转换的很自然。吉它在音乐中的比重比中国的流行音乐占的比重大多了。而键盘基本上就是辅助功能。有些乐队象彩虹乐队，注重ＢＡＳＳ的编写。而且音乐听起来好象是特意突出了ＢＡＳＳ声部似的！ＧＡＬＹ的音乐听起来有点怪，但是不难听，他们的音乐中和声饿走想经常是很有特色的，和一般的用法很不一样的。虽然很讨厌小日本，但是不可否认他们的音乐做的是很不错！诸位高手也来一起分析分析日本音乐吧。小弟我也多学习学习！！！：）

日本编曲的特点就是：满、多、变

配器喜欢做得很丰满很多，什么都往里加。

歌曲中间的变化很多，老是变来变去，好象不变就会被人说一样。

调性经常变换在所有国家的音乐中均有体现。体现不同的是配器的手段。
日本的商业音乐比较明显的特点是：在快节奏的音乐中，摇滚音乐与舞曲音乐结合的很好；在慢的歌曲中，本民族的曲调和欧美的韵律结合的很好。

中国的特征已经快显示出来了！但别着急，大陆人才快结束对港台音乐的模仿。
已经开始注意正统的JAZZ、RB、DANCE、FUSION、HIP、DENGDENG````

但是日本比别的国家更喜欢变调。

日本的配器不但特别满，而且很多日本音乐人喜欢特别尖特别细的声音，尤其以小室哲在为代表，经常使用那种很尖锐的很尖细的声音用在打击音色当中。

日本的编曲听起来比较燥，色彩都很大块，细腻的少。听久了会累。还有风格比较单一。太多舞曲了！

其实卡通音乐最能代表日本音乐.哈哈哈.

讨厌日本的东西

跟港台不同  在快节奏的曲子里  日本人吉他失真音色用的比重很大  
经常可以听到轰鸣的吉他失真下 一美女哀怨地开唱

但是  使用音色的燥  并不代表曲子本身的燥  细腻精美的编曲并不排斥使用噪音  而且在深厚的录混音功底 强大的技术支持下  
他们在猛烈的吉他噪音下透着的  是细腻的编曲唯美的意境  还有我的性幻想
所以  在睡觉前的一小时赏乐时间里 我能够听DAI  LUNA SEA  彩虹  The Brilliant Green甚至Dragon Ash入睡

不过听久了的确会累  因为风格雷同 心理上觉得累  
其实听觉上还是很享受的

至于舞曲太多   我觉得相对于韩国那种除了软绵绵发腻的叙事情歌 就只剩下舞曲的国度   日本乐坛还算是花样不少的

日本的歌曲里面失真吉它虽然用的很多，但是感觉不想重金属那样的。而是比较克制，一般就是打个底。驴老大说的没错，小日本就是喜欢在音乐加好多元素，可能他们觉得这样更能体现他门饿水平吧。不过音乐也的确丰满了不少。有的时候觉得他们用了太多的雕性外面的和弦，使的音乐听上去有些怪异，比如想GLAY的歌曲，真的谈不上有什么很感人的旋律，因为旋律总是绕来绕去的，我觉得要是转调用多了，变和弦用多了，旋律也就不上口了。原来一个老师和我说过，好听的旋律还是应该是比较接近的几个音符的排列，想贝多芬那手（欢乐颂）为什么那么好听就是因为旋律都是紧挨着的！————112313251123175呵呵！我觉得挺有道理的！不过小日本的技术没的说，好多歌曲其实就是考技术撑着呢！

112313251123175这首是土耳其进行曲  

应该不难发现  日本人唱的旋律 相邻音符跨距也不大  

我比较喜欢吉他音乐  选听的都是吉他比重占得大的  
日本不管么样的乐团 吉他金属失真总是控制得恰倒好处 而且喜欢用合成器 弦乐铺垫衬托

其实日本还是很全面的，什么样的音乐做的都很好，那些大家经常听到的东西我到认为应当配合MTV一起来，就显得不是那么枯燥了。

日本也有很多好听的不燥的音乐，其实他们还是先懂得了各种音乐的本质，更地道了之后才有之发展。

and music in Cartoons like City Hunter or Orange Road are also great...

这个是美国民歌杨基 都都。

上一世纪，他们绝对将巴赫尊为音乐的“皇道”，世俗音乐也以“拉美情结”为（配器的）不二法门（可以直接听到的证据是邓丽君的歌曲）；到了现在，“四不像”应该是他们世俗音乐的“痛苦挣扎”阶段（在菲律宾，“土”、“洋”二者泾渭分明）。“守调”与否，是个观念问题，日本人非常“守调”，但他们大量“离调”，这就使得他的音乐“Live”起来，“改革开放”以后，我们也开始“离调”了，但我们是羞答答的藏在“和声”里，而他却敢在他的“都节”的旋律中直接使用！旋法上，他就敢跟洋人光屁股对光屁股；再说，他没有配器的“传统”，日本人的近代文明都是跟人学或别人教的，他就“传统”不来（他们深为没有中国这样渊远流长的“传统”而痛苦、而剖腹），这就铸成他们“先进文化”的前突必然要“舶来”或“拿来”；乍一听，他们的音乐（配器）很“吓人”，实际上你仔细“琢磨”以后，会感到他的东西有一种“没根没底”的“晃悠”感觉；你也许听过他的很多“Demo”，拉“欧美”这张虎皮作大旗，是他商业方面的拿手好戏，在这方面，他们教坏了港台（港台的朋友别介意），我的意思是说，配器上，他们就那么几招，怎么听都是一个妈生的，世界那么大，除了美国，不是还有特里尼达多巴哥吗？好在，中国（大陆）的哥们儿还有点自己的“血性”，比如刘健、比如何训田，比如王勇......他们在中国这个很“闭塞”的“荒原”上做出了另一种“配器”上的“姿态”（不是一定之规），事实上也让小日本又“剖腹”了一回。
小日本除了工业优势之外，他的“配器”真的有那么“厉害”吗？

我个人是很挺喜欢日本的流行乐的，而且也做过一番研究。我认为有以下一些特点。
首先，风格多变（不喜欢的你也可以说他怪异〕，日本民族是一个改良主义的民族，缺乏原创精神。从科技到文化都是如此，所以日本音乐几乎没有一首歌是很纯正的某种风格的，绝大多数是一种杂烩，再加上其民族的调式。

第二，日本音乐的编曲是很细腻的，这点我认为胜过英美，其和声连接十分讲究，特别是BASSLINE，感觉许多歌都是靠BASS撑着。低音进行以2度为主，而5度用的很少，因此其和弦经常转位。

第三，经常，应该说总是变调，而且很特别的一点是经常同名大小调的变换，这点在西方的流行乐中很少见。