和声学讲义(未完待续)
连续的普通和弦
和弦连续使用时最好尽量变化进行的种类 ，像两声部用并行之后，最好让它们改用反进行或斜进行。
两和弦含有一个或数个共同音时他们是最容易连接起来的。最好把共同音放在一个声部。
一和弦的各音进行到次和弦的各音，须尽量少作跳进，可能时它们便移动到上面或下面的一音上。写作和声某些法则必须遵守.声部不可以交错或重叠（指相接的两和弦而言）。两和弦任何声部之间不可隔着五度而进行，这叫做连续五度或平行五度，它的音响效果是空的。但是必须清楚的了解纯五度只有发生在相同的声部是才不容许，假如第一个和弦是低音和次中音是五度，而第二个和弦是次中音和中音是五度，这样的连接是完全正确的，因为五度不在同一个声部。（2）两声部仅仅是反复是，也没有纯五度这么一说，只有一起移动时才是讨厌的。
八度和五度的用法与禁止是完全相同的，只有是故意加强某个声部时，是可以用平行八度的。
一般属音普通和弦的三度音恒为导音，（法文叫做敏感音）必须小心使用，有如下法则（1）导音必须永无重用。（2）导音发生在完全终止里，它常常必须上行到主音。（3）导音不在完全终止里时，也是上行比较好，不过可上行到任何音，不一定到主音。一个练习写起来，须小心检查一番，看看是否有错误之处（1）检查导音（2）查看有无连续的五度、八度。（3）检查任何音有不正确的重用否。有一项非常重要的，但往往是学习者忽视的，就是当你写完一个练习是，必须在钢琴上弹奏，音乐本身就是音响效果，只要你坚持这样做，你就一定可以成为一个成功的写作者。
两个连续的普通和弦无共同音时，便打有连续五度和连续八度的危险，其避免的办法是让前面成为纯五度或纯八度的声部（两个） 不论何时，可能的话即作反行。象S到D的进行，一般D到S的进行是非常少见的，还有TSIV到D和D到TSIV都是一样，我们已经知道，和弦的彼此移动，须尽可能少做跳进，各部或声部须视作曲调来考虑，并须遵守规定曲调构成的诸法则。（1）声部不可用增音程进行，就像增四度等，减音程到是可以的。（2）尚若任何声部用减音程进行，则其声部须立即回到该减音程之内的某音。大调中的普通和弦普通和弦可以写在大音阶除了导音的每一个音上（导音上有一个减五度，称为减三和弦）两个外声部称作极端声部中间声部称作内声部
极端声部不可用并行进行到纯五度或纯八度，更是纯一度这样就会产生“隐伏”，也称作隐伏连续。注意：隐伏连续只有在极端声部才是坏的，其它声部则无妨。但是隐伏连续法则有几个例外，但就目前而论，其中最重要的是主音和弦进行到属音和弦或相反，或主音和弦到下属音及相反，只要上面的声部用二度级进，则极端声部之间的隐伏连续，这样是没有任何理由反对的。12.大调中的第一转位首先我们必须清楚的是和弦根音以外，任何别的音在低声部都是转位，现在我们就知道了，当和弦的三音在低声部时我们叫做第一转位，五音在低声部时叫做第二转位
第一转位时低音到根音是六度，而到五音是三度，因此第一转位是由三度和六度组成。补充（1）数字低音：在低音部上作练习指明用什么和弦是必要的，这就是记数字在低音声部之下，就叫做数字低音，数字指示从低音算起和弦各音的音程。但是我们的非常清楚的知道它并不指示和弦的编排。大调的一切普通和弦及倒音是的减三和弦都可以用第一转位 ，因此在大音阶的每一度上，都有一个六和弦。关于六和弦的重用：前面所说过的普通和弦的重用法则同样适合与第一转位，重用根音最好，不至于离开调性，重用五度音次之，但是有一点必须的清楚 ，当低音从根音算起是小三度时，低音往往是重用的，但是大三度是绝对不可以重用，除非有像级进这样的事情发生，六和弦的三个因音均不要省略，当六和弦级进移动时特别当心发生连续在六和弦连接是首当注意的是五度音的位置。尚若五度音放在最高一部，它将成为转位根音上的五度，如果我们连接的几个和弦作类似的安排，显然就要得到一连串的连续五度，应该特别注意，但是只要把根音放在上面的声部，就从一定程度上避免了连续五度因为从五音到根音变成四度，而连续四度发生在上面声部是无可反对的，当和弦的第一转位进到同和弦的根音位置是，隐伏连续没有什么不快的效果，所以是可以用的。13.大调中普通和弦的第二转位1.普通和弦的第二转位五度音在低音部，根音在低音上面的四度，三度音是低音上面的六度，它常常被称作陆肆和弦或陆肆。（它往往有一种不完整的效果，这是因为根音是低音上面的四度，而从低音算起的一个四度音程常常有一种不协和的效果）。2.重用，在6-4和弦中五度音是最好的的重用音，虽然重用别的音也可以，在目前为止能够用的第二转位的仅有的普通和弦的是，主音，属音及下属音。那么第二转位就只能发生在1）属音上面2）上主音上面3）主音上面。第二转位最多用在属音上面，而且它常发生在完全终止之前。所以同样的方法，主音上面的第二转位，常常在主音普通和弦的前面。总之我们的考虑低音的去向，以及解决。3.进到6-4和弦的法则，1）陆肆和弦之前可置同低音的和弦或置以某其他低音的和弦2）陆肆之前的和弦是第一转位时，低音部必须级进，既不得跳进3）陆肆和弦之前的和弦是根音位置时，则 低音可跳进，也可级进。但是这条法则不适用于同一和弦的转位。4.离开6-4和弦的法则，1）同低音上的和弦2）它上面或下面次一音上的和弦。5.关于强声的法则1）6-4和弦接以同低音的和弦时，6-4必须发生在小节的强声部分，除非它之前也是同低音的和弦（我们可以理解为辅助和弦）2）尚若6-4接以其他低音上的和弦，可发生在强拍或非强拍3）在一种情况，只有一种情况可以有两个陆肆和弦连接着，既上主音和主音上面的陆肆和弦的连接。但是它们的连接是有法则的，既任何的声部不可与低音用连续的四度进行，在上面的声部如果有连续的四度进行则不反对，因为这是必然的情况。4）但是，有时普通和弦的低音用琶音进行，上面声部则保持不动，这可以用一般的方法记数字，
14 大调中的属七和首先，我们应该知道在任何的三和弦上面叠加三度便构成七和弦，现在我们在属三和弦上面加如三度音，便成为属七和弦。以前我们学的和弦都是协和的，但是它的出现使和弦的不协和起来，这极大的丰富了和声学的内容，而一个和弦包含了任何不协和音程，便称作不协和和弦，造成不协和的音是需要解决的，在属七和弦中，造成不协和的是七度音和三度音，所以七度音与三度音是需要解决的，从属七和弦进行到下一和弦七度音必须下行二度；三度音（既导音）必须上行二度 属七和弦音的重用：因为属七和弦由四个音组成，它可以用在四个声部而对个别音不加以重用，虽然，有时省略五音，那么就必须重用根音了，因为协和音不得重用，三度音及七度音永远不要重用。属七和弦常常省略五度音。 这是一点非常重要的须牢记：在解决不协和和弦时，任何音不可用并行进行到不协和音的解决音（这常常造成最坏的伏连续）属七和弦的解决，属七和弦可以接以任何许可不协和音，做适当解决的和弦，但是它最普通的解决法是进行到主和弦，七度音必须下行二度，导音必须上行二度，根音上行四度或下行五度，五度音可以进行到次和弦的根音或三音，属七和弦解决到主和弦第二转位时属七和弦用不完整的为好，属七和弦另一种普通解决法是到下中音三和弦像前面一样，七度音必须下行，导音必须上行。属七和弦接以下中音三和弦时，其下中音三和弦必须重用三度音，既调式的主音，而且最好属七用完整的。加花解决：解决之前七度音可以进行到本和弦其他的音，只要最后仍然解决到它的适当音即可。七度音也可以转移到其他声部，但是必须的解决。属七和弦在和声里是最重要的，由于它能明显的确定调这个事实，但是不能确定调式，属七和弦的不协和性造就了它在和声中的重要作用。属七和弦的转位（大调）首先，因为属七和弦有四个音，故有三个转位。处理这些转位时必须把那几个不协和因音牢记心头，因为它们在转位里恰恰像在原位中处理一样，即七度音下行二度，三度音上行二度，因为它们有极为强烈的小二度倾向。1）第一转位导音在低音部，转了位的根音现在从低音部算起是六度，和弦有低音与三度，五度，六度所组成。第一转位的解决，它常常解决与主三和弦，低音必须上行（既导音），从低音算起的五度音（即原属七和弦的七度音）必须下行，其五音下行，根音可保持或跳进到主和弦的根音。尚若5/6和弦后面接以下主三和弦，则下主三和弦必须是第一转位，因为导音必须上行，但是这种解决法是不大用的，2）属七和弦的第二转位上主音在低音部，根音同三度音都离位了分别从低音算起是四度和六度，故称做3/4/6和弦，但习惯上称3/4和弦，第二转位的解决它平常解决与根音位置的主三和弦，像原位和第一转位一样，七度音下行二度，三度音上行二度，单有时它解决于主三和弦的第一转位，这时七度音可以下行二度（但是为了避免重用三度音），也可以上行二度。尤为注意的在这之中，减五度可同向进行到纯五度，这是仅仅允许的，但是声部不可从二度到同度。属七和弦的第三转位 其下属音在低音部，根音、五音、三音都做了转位，而分别成为二度，四度及六度，所以习惯上叫做D2。第三转位的解决：平常解决于主三和弦的第一转位，七度音即低音下行导音上行二度。~如像本来的和弦的情况属七和弦的转位中的不协和音可作加花解决，属七和弦的不同转位彼此之间也可连接，只要不协和音最后得以解决，但不同的和弦是不可以的。平线即指低音部的经过音，上三个声部保持不动，相反亦然。副或非属音七和弦：在三和弦上面在加入三度便构成七和弦，所有这样的和弦（除属音上的七和弦）我们叫做属七和弦。副属七和弦与属七和弦的区别在于在用发上副属七和弦的七音必须预借，不协和的音的预借指这个音在副属和弦的前一个和弦是协和音，而且必须发生在同一声部，解决：它解决与根音在七和弦根音上面四度的和弦，七度音下行二度，则根音上行四度（指原位），因为三音不是导音，所以可以自由的上行或下行（包括小跳）。如何用其它的七和弦：任何的七和弦都可以用，只要原来的三和弦是无可反对的，并且那里的和弦可以得到正确的解决。下属七和弦和导音七和弦在模进里是不用的，因为它们分别解决的是中音和主音和弦性质的缘故。普通用的副七和弦有：在大调，主音、上主音、中音、下中音。在小调，上主音及中音，副七和弦在上主音上用的最多，它常常放在完全终止之前，副七和弦的转位：如同属七和弦一样，它有三个转位，不过只用到的是第一和第三转位，第一转位三度音在低音部。七度音现在变成从底音算起的五度，它必须像原来和弦一样用下行二度解决，低音现在上行二度解决到次和弦的根因，则和弦的根音一般保持，其它解决依旧。第三转位七度音在低音部，因此他解决与普通和弦的第一转位，低音下行二度即可。根音下行五度或上行四度的七和弦的模进是常常会遇见的（即两个模进全是七和弦，而且是完整与不完整的交替进行），同理它的第一转位或第三转位同样可以构成模进。副七和弦同样也可以进行加花解决。声部写作法则的扼要重述曲调进行：1）各声部须圆滑的进行，尽可能的少作跳进。即按度进行或称级进常常是最好的，但是这是不大可能的，声部用叫小的音程（大多指内声部）三度或四度跳进比较好，八度跳进不必反对，不过大概只能在低音部或高音部，大七度或超过八度的跳进是绝对禁止的。2）声部不可用增音程进行，但此法例外的是造成增音程的是同和弦的一部分，还有在和声的模进中，它当作经过音对待。3）任何的声部尚若用减音程，则声部须立即回到该减音程之内的某音。4）声部不可重叠或交错。4）导音永无重用，它发生在完全终止时必须上行到主音。它接以主和弦是（即不在完全终止）时，必须上行但不一定到主音，在其它的一切情况，它可以上行也可以下行，但不论何处，只要可能还是上行为妙。
和弦连续使用时最好尽量变化进行的种类 ，像两声部用并行之后，最好让它们改用反进行或斜进行。
两和弦含有一个或数个共同音时他们是最容易连接起来的。最好把共同音放在一个声部。
一和弦的各音进行到次和弦的各音，须尽量少作跳进，可能时它们便移动到上面或下面的一音上。写作和声某些法则必须遵守.声部不可以交错或重叠（指相接的两和弦而言）。两和弦任何声部之间不可隔着五度而进行，这叫做连续五度或平行五度，它的音响效果是空的。但是必须清楚的了解纯五度只有发生在相同的声部是才不容许，假如第一个和弦是低音和次中音是五度，而第二个和弦是次中音和中音是五度，这样的连接是完全正确的，因为五度不在同一个声部。（2）两声部仅仅是反复是，也没有纯五度这么一说，只有一起移动时才是讨厌的。
八度和五度的用法与禁止是完全相同的，只有是故意加强某个声部时，是可以用平行八度的。
一般属音普通和弦的三度音恒为导音，（法文叫做敏感音）必须小心使用，有如下法则（1）导音必须永无重用。（2）导音发生在完全终止里，它常常必须上行到主音。（3）导音不在完全终止里时，也是上行比较好，不过可上行到任何音，不一定到主音。一个练习写起来，须小心检查一番，看看是否有错误之处（1）检查导音（2）查看有无连续的五度、八度。（3）检查任何音有不正确的重用否。有一项非常重要的，但往往是学习者忽视的，就是当你写完一个练习是，必须在钢琴上弹奏，音乐本身就是音响效果，只要你坚持这样做，你就一定可以成为一个成功的写作者。
两个连续的普通和弦无共同音时，便打有连续五度和连续八度的危险，其避免的办法是让前面成为纯五度或纯八度的声部（两个） 不论何时，可能的话即作反行。象S到D的进行，一般D到S的进行是非常少见的，还有TSIV到D和D到TSIV都是一样，我们已经知道，和弦的彼此移动，须尽可能少做跳进，各部或声部须视作曲调来考虑，并须遵守规定曲调构成的诸法则。（1）声部不可用增音程进行，就像增四度等，减音程到是可以的。（2）尚若任何声部用减音程进行，则其声部须立即回到该减音程之内的某音。大调中的普通和弦普通和弦可以写在大音阶除了导音的每一个音上（导音上有一个减五度，称为减三和弦）两个外声部称作极端声部中间声部称作内声部
极端声部不可用并行进行到纯五度或纯八度，更是纯一度这样就会产生“隐伏”，也称作隐伏连续。注意：隐伏连续只有在极端声部才是坏的，其它声部则无妨。但是隐伏连续法则有几个例外，但就目前而论，其中最重要的是主音和弦进行到属音和弦或相反，或主音和弦到下属音及相反，只要上面的声部用二度级进，则极端声部之间的隐伏连续，这样是没有任何理由反对的。12.大调中的第一转位首先我们必须清楚的是和弦根音以外，任何别的音在低声部都是转位，现在我们就知道了，当和弦的三音在低声部时我们叫做第一转位，五音在低声部时叫做第二转位
第一转位时低音到根音是六度，而到五音是三度，因此第一转位是由三度和六度组成。补充（1）数字低音：在低音部上作练习指明用什么和弦是必要的，这就是记数字在低音声部之下，就叫做数字低音，数字指示从低音算起和弦各音的音程。但是我们的非常清楚的知道它并不指示和弦的编排。大调的一切普通和弦及倒音是的减三和弦都可以用第一转位 ，因此在大音阶的每一度上，都有一个六和弦。关于六和弦的重用：前面所说过的普通和弦的重用法则同样适合与第一转位，重用根音最好，不至于离开调性，重用五度音次之，但是有一点必须的清楚 ，当低音从根音算起是小三度时，低音往往是重用的，但是大三度是绝对不可以重用，除非有像级进这样的事情发生，六和弦的三个因音均不要省略，当六和弦级进移动时特别当心发生连续在六和弦连接是首当注意的是五度音的位置。尚若五度音放在最高一部，它将成为转位根音上的五度，如果我们连接的几个和弦作类似的安排，显然就要得到一连串的连续五度，应该特别注意，但是只要把根音放在上面的声部，就从一定程度上避免了连续五度因为从五音到根音变成四度，而连续四度发生在上面声部是无可反对的，当和弦的第一转位进到同和弦的根音位置是，隐伏连续没有什么不快的效果，所以是可以用的。13.大调中普通和弦的第二转位1.普通和弦的第二转位五度音在低音部，根音在低音上面的四度，三度音是低音上面的六度，它常常被称作陆肆和弦或陆肆。（它往往有一种不完整的效果，这是因为根音是低音上面的四度，而从低音算起的一个四度音程常常有一种不协和的效果）。2.重用，在6-4和弦中五度音是最好的的重用音，虽然重用别的音也可以，在目前为止能够用的第二转位的仅有的普通和弦的是，主音，属音及下属音。那么第二转位就只能发生在1）属音上面2）上主音上面3）主音上面。第二转位最多用在属音上面，而且它常发生在完全终止之前。所以同样的方法，主音上面的第二转位，常常在主音普通和弦的前面。总之我们的考虑低音的去向，以及解决。3.进到6-4和弦的法则，1）陆肆和弦之前可置同低音的和弦或置以某其他低音的和弦2）陆肆之前的和弦是第一转位时，低音部必须级进，既不得跳进3）陆肆和弦之前的和弦是根音位置时，则 低音可跳进，也可级进。但是这条法则不适用于同一和弦的转位。4.离开6-4和弦的法则，1）同低音上的和弦2）它上面或下面次一音上的和弦。5.关于强声的法则1）6-4和弦接以同低音的和弦时，6-4必须发生在小节的强声部分，除非它之前也是同低音的和弦（我们可以理解为辅助和弦）2）尚若6-4接以其他低音上的和弦，可发生在强拍或非强拍3）在一种情况，只有一种情况可以有两个陆肆和弦连接着，既上主音和主音上面的陆肆和弦的连接。但是它们的连接是有法则的，既任何的声部不可与低音用连续的四度进行，在上面的声部如果有连续的四度进行则不反对，因为这是必然的情况。4）但是，有时普通和弦的低音用琶音进行，上面声部则保持不动，这可以用一般的方法记数字，
14 大调中的属七和首先，我们应该知道在任何的三和弦上面叠加三度便构成七和弦，现在我们在属三和弦上面加如三度音，便成为属七和弦。以前我们学的和弦都是协和的，但是它的出现使和弦的不协和起来，这极大的丰富了和声学的内容，而一个和弦包含了任何不协和音程，便称作不协和和弦，造成不协和的音是需要解决的，在属七和弦中，造成不协和的是七度音和三度音，所以七度音与三度音是需要解决的，从属七和弦进行到下一和弦七度音必须下行二度；三度音（既导音）必须上行二度 属七和弦音的重用：因为属七和弦由四个音组成，它可以用在四个声部而对个别音不加以重用，虽然，有时省略五音，那么就必须重用根音了，因为协和音不得重用，三度音及七度音永远不要重用。属七和弦常常省略五度音。 这是一点非常重要的须牢记：在解决不协和和弦时，任何音不可用并行进行到不协和音的解决音（这常常造成最坏的伏连续）属七和弦的解决，属七和弦可以接以任何许可不协和音，做适当解决的和弦，但是它最普通的解决法是进行到主和弦，七度音必须下行二度，导音必须上行二度，根音上行四度或下行五度，五度音可以进行到次和弦的根音或三音，属七和弦解决到主和弦第二转位时属七和弦用不完整的为好，属七和弦另一种普通解决法是到下中音三和弦像前面一样，七度音必须下行，导音必须上行。属七和弦接以下中音三和弦时，其下中音三和弦必须重用三度音，既调式的主音，而且最好属七用完整的。加花解决：解决之前七度音可以进行到本和弦其他的音，只要最后仍然解决到它的适当音即可。七度音也可以转移到其他声部，但是必须的解决。属七和弦在和声里是最重要的，由于它能明显的确定调这个事实，但是不能确定调式，属七和弦的不协和性造就了它在和声中的重要作用。属七和弦的转位（大调）首先，因为属七和弦有四个音，故有三个转位。处理这些转位时必须把那几个不协和因音牢记心头，因为它们在转位里恰恰像在原位中处理一样，即七度音下行二度，三度音上行二度，因为它们有极为强烈的小二度倾向。1）第一转位导音在低音部，转了位的根音现在从低音部算起是六度，和弦有低音与三度，五度，六度所组成。第一转位的解决，它常常解决与主三和弦，低音必须上行（既导音），从低音算起的五度音（即原属七和弦的七度音）必须下行，其五音下行，根音可保持或跳进到主和弦的根音。尚若5/6和弦后面接以下主三和弦，则下主三和弦必须是第一转位，因为导音必须上行，但是这种解决法是不大用的，2）属七和弦的第二转位上主音在低音部，根音同三度音都离位了分别从低音算起是四度和六度，故称做3/4/6和弦，但习惯上称3/4和弦，第二转位的解决它平常解决与根音位置的主三和弦，像原位和第一转位一样，七度音下行二度，三度音上行二度，单有时它解决于主三和弦的第一转位，这时七度音可以下行二度（但是为了避免重用三度音），也可以上行二度。尤为注意的在这之中，减五度可同向进行到纯五度，这是仅仅允许的，但是声部不可从二度到同度。属七和弦的第三转位 其下属音在低音部，根音、五音、三音都做了转位，而分别成为二度，四度及六度，所以习惯上叫做D2。第三转位的解决：平常解决于主三和弦的第一转位，七度音即低音下行导音上行二度。~如像本来的和弦的情况属七和弦的转位中的不协和音可作加花解决，属七和弦的不同转位彼此之间也可连接，只要不协和音最后得以解决，但不同的和弦是不可以的。平线即指低音部的经过音，上三个声部保持不动，相反亦然。副或非属音七和弦：在三和弦上面在加入三度便构成七和弦，所有这样的和弦（除属音上的七和弦）我们叫做属七和弦。副属七和弦与属七和弦的区别在于在用发上副属七和弦的七音必须预借，不协和的音的预借指这个音在副属和弦的前一个和弦是协和音，而且必须发生在同一声部，解决：它解决与根音在七和弦根音上面四度的和弦，七度音下行二度，则根音上行四度（指原位），因为三音不是导音，所以可以自由的上行或下行（包括小跳）。如何用其它的七和弦：任何的七和弦都可以用，只要原来的三和弦是无可反对的，并且那里的和弦可以得到正确的解决。下属七和弦和导音七和弦在模进里是不用的，因为它们分别解决的是中音和主音和弦性质的缘故。普通用的副七和弦有：在大调，主音、上主音、中音、下中音。在小调，上主音及中音，副七和弦在上主音上用的最多，它常常放在完全终止之前，副七和弦的转位：如同属七和弦一样，它有三个转位，不过只用到的是第一和第三转位，第一转位三度音在低音部。七度音现在变成从底音算起的五度，它必须像原来和弦一样用下行二度解决，低音现在上行二度解决到次和弦的根因，则和弦的根音一般保持，其它解决依旧。第三转位七度音在低音部，因此他解决与普通和弦的第一转位，低音下行二度即可。根音下行五度或上行四度的七和弦的模进是常常会遇见的（即两个模进全是七和弦，而且是完整与不完整的交替进行），同理它的第一转位或第三转位同样可以构成模进。副七和弦同样也可以进行加花解决。声部写作法则的扼要重述曲调进行：1）各声部须圆滑的进行，尽可能的少作跳进。即按度进行或称级进常常是最好的，但是这是不大可能的，声部用叫小的音程（大多指内声部）三度或四度跳进比较好，八度跳进不必反对，不过大概只能在低音部或高音部，大七度或超过八度的跳进是绝对禁止的。2）声部不可用增音程进行，但此法例外的是造成增音程的是同和弦的一部分，还有在和声的模进中，它当作经过音对待。3）任何的声部尚若用减音程，则声部须立即回到该减音程之内的某音。4）声部不可重叠或交错。4）导音永无重用，它发生在完全终止时必须上行到主音。它接以主和弦是（即不在完全终止）时，必须上行但不一定到主音，在其它的一切情况，它可以上行也可以下行，但不论何处，只要可能还是上行为妙。
第一篇
自然音部分
第一章 三和弦
第一节 ３和弦的概念和分类
和弦的产生原理
和弦最简单的形式是３和弦。某１音与其３音和５音一起发响构成３和弦。我们称与３音和５音发响的音为根音。至于为什么恰恰是由根音、３音和５音组成的３和弦，关于这个问题的详细解释和全面的论述超出了本本书的范畴，所以下面我们只讲它是如何产生的这一事实。
我们只简单地提一下前面已经说过的有关泛音的问题：
１．泛音包含在基音之中，并与基音一起产生基音的声音
２．泛音的序数越小越强。
现在我们看一下前６个泛音（最强的），我们将会惊奇地发现，其中有３个基音、２个５音、１个３音，这３个音就是我们所说的３和弦组成部分。因此由根音、３音、５音来组成３和弦，不是什么任意想像出来的结果，而是最简单的音响学的在实践中的反映，即３音和５音作为组成部分存在于基音之中并同基音一起发出声音。
有这样的说法，认为和弦是由音程的相加产生的，前面的论述证明了这种看法是不能成立的，因为３和弦不是两个３度相加（也就是C-E＋E-G），也不能用３度把一个５度分成两个部分，它是包含在根音中的自然整体。
３和弦不论是只有３个音，还是在不同的８度为加强而重复其某些音，它的本质都不发生任何变化
上面这些和弦虽然音很多，但从和声的观点来看仍然是C-E-G３和弦。
和弦的色彩
３和弦有两种形式（有５度框架的为３和弦的基本形式）。如果３和弦各音与大音阶的第１、第３和第５音是一致的（如C-E-G），我们就称之为大３和弦。所谓大是指大３度音。
与小音阶的第１、第３和第５音一致的３和弦（如A-C-E）叫小３和弦。
把大、小３和弦比较一下，它们不同的只在于３音，而５音是相同的，都是纯５度。
两种３和弦各有一种派生形式，它们是通过变化音记号改变５音形成的。
大３和弦的５音升高半音变成增３和弦，小３和弦的５音降低半音变成减３和弦。
这些３和弦中，不论是基本的还是派生的，从３音和５音的不同音程特点来看，有如下这些变化：
a)
大３和弦是大３度和纯５度
b)
小３和弦是小３度和纯５度
c)
增３和弦是大３度和增５度
d)
减３和弦是小３度和减５度
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自然音部分
第一章 三和弦
第一节 ３和弦的概念和分类
和弦的产生原理
和弦最简单的形式是３和弦。某１音与其３音和５音一起发响构成３和弦。我们称与３音和５音发响的音为根音。至于为什么恰恰是由根音、３音和５音组成的３和弦，关于这个问题的详细解释和全面的论述超出了本本书的范畴，所以下面我们只讲它是如何产生的这一事实。
我们只简单地提一下前面已经说过的有关泛音的问题：
１．泛音包含在基音之中，并与基音一起产生基音的声音
２．泛音的序数越小越强。
现在我们看一下前６个泛音（最强的），我们将会惊奇地发现，其中有３个基音、２个５音、１个３音，这３个音就是我们所说的３和弦组成部分。因此由根音、３音、５音来组成３和弦，不是什么任意想像出来的结果，而是最简单的音响学的在实践中的反映，即３音和５音作为组成部分存在于基音之中并同基音一起发出声音。
有这样的说法，认为和弦是由音程的相加产生的，前面的论述证明了这种看法是不能成立的，因为３和弦不是两个３度相加（也就是C-E＋E-G），也不能用３度把一个５度分成两个部分，它是包含在根音中的自然整体。
３和弦不论是只有３个音，还是在不同的８度为加强而重复其某些音，它的本质都不发生任何变化
上面这些和弦虽然音很多，但从和声的观点来看仍然是C-E-G３和弦。
和弦的色彩
３和弦有两种形式（有５度框架的为３和弦的基本形式）。如果３和弦各音与大音阶的第１、第３和第５音是一致的（如C-E-G），我们就称之为大３和弦。所谓大是指大３度音。
与小音阶的第１、第３和第５音一致的３和弦（如A-C-E）叫小３和弦。
把大、小３和弦比较一下，它们不同的只在于３音，而５音是相同的，都是纯５度。
两种３和弦各有一种派生形式，它们是通过变化音记号改变５音形成的。
大３和弦的５音升高半音变成增３和弦，小３和弦的５音降低半音变成减３和弦。
这些３和弦中，不论是基本的还是派生的，从３音和５音的不同音程特点来看，有如下这些变化：
a)
大３和弦是大３度和纯５度
b)
小３和弦是小３度和纯５度
c)
增３和弦是大３度和增５度
d)
减３和弦是小３度和减５度
[ 本帖最后由 牛黄解读 于 07-5-28 10:07 编辑 ]