硬件

看到翻出一个老帖子——什么才真正监听音箱?

原贴如下
http://www.audiobar.net/viewthre ... &extra=page%3D1

在这里我也斗胆说几句。

究竟什么是监听音箱？可能现在地球人都知道了。监听音箱就是真实还原，毫无音染。而发烧音箱都追求声音的美化。

那么连我本人都很不理解的一件事情就是——究竟什么是“音染”？

大家都希望好的音箱是“对声音最大限度的真实还原”，但实际上从理论上讲，这是不可能的。比如你用最好的音箱来听小提琴的独奏，但要知道一把小提琴的物理结构，和一对音箱的物理结构相差有多么巨大！从某种意义上讲，音箱根本无法“真实”还原任何声音。所谓“真实”，都是相对的。

监听音箱真的没有音染吗？

同样是监听音箱，但不同的监听音箱的听感差距是何等之大！同样的一段音乐，在NS-10MS上听，和在TR8上听，就是丝毫不懂音乐的人，也能听出它们的声音是不一样的。还是这段音乐，在Near08音箱上和在T6A上听，又是截然不同的。用美奇824一放，又立刻是另一种声音……

都是监听音箱，谁都说自己“对声音毫无修饰”，“白纸一般的纯”！

请问，真的都是“白纸”么？很显然不是的。每一款监听音箱都有自己的声音特点和“脾气”，音箱的物理构造决定了不同的音箱发出的声音绝对是不一样的。

这算不算“音染”？不算？不算那算什么？同样一段音乐你在白盆上听是这样，拿到美奇824上一听，低音立刻比原来浑厚了很多，这算不算“音染”？


请问，究竟谁才是所谓标准？也许会有人说，很显然越贵的监听音箱越“纯”。像惠威t200A，Near05这样2000元的东西当然纯不了。但是，同样是昂贵的音箱，真力和丹拿的声音又是何等的不同！到底音箱有标准吗？

也许有人会说，监听音箱的声音不同并不是音染，不是一回事。请问，怎么就不是一回事？两对构造不同的音箱，比如一对安桥的发烧箱和一对惠威的发烧箱，声音完全不一样。这个比较，和一对NS10和一对TR5的声音完全不一样，两者有区别么？不同物理构造的东西声音当然就不一样！

那么，“音染”这个词究竟意义何在？哪个音箱敢说自己是一张白纸？都是白纸，那何来差别？


呵呵就写这些。不要用砖砸我哦。我只是带个头大家一起来讨论一下，大家各抒己见！

看完大觉的帖以后，有个问题想问。
既然不同的监听音箱声音都不一样？那么录我作追求这么好的设备有何用？
我的意思不是说一个几十块的多媒体音箱也可以干活。
我的意思是，是否没有必要用那么好的监听设备，关键是要熟悉自己的监听环境和监听设备。这样的意义会更大一些。
不好意思，我没用过监听音箱。只是提出自己幼稚的想法。

简单说， 只要在它上面混出来的音乐在大部分最终聆听场合(客厅， 车上， 商场....)效果都不错，  就可以拿来做监听箱。

"关键是要熟悉自己的监听环境和监听设备!"

同意！

这是最重要的，否则，给你真力也白扯。

太低档的当然不行，声音本身都有问题了那还成。

但是，同属高档的音箱，比如真力和丹拿，或者美奇，声音都不一样！这该如何选择？你不能说哪个好哪个不好，都很好。但的确声音是截然不同的。而并不是一张白纸

如果真是按照“白纸理论”的话，那应该是达到一定档次的监听音箱，即使不同品牌不同型号，发出的声音几乎完全一样，人耳根本无法辨别了。但实际上这是不可能的。每一个音箱都有自己的脾气和音色特点。这难道不算音染？音箱可能没有音染么？真的没有，一张白纸，那就听不出区别了。

说得好啊!!!所以说yamaha10M大家也别追了呵呵

没有最好，只有更好。

只有口袋里的钱是唯一可以数得清的东西。

我觉得是这样的，真正的后期高手可能不光熟悉自己用的监听音箱，而且应该会熟悉大部分常用的高端的，或者是主流的监听，甚至HIFI音箱的特性，他们会了解在自己的音箱上做出的东西到别的这些个公认为好的监听和HIF音箱I上出来是什么声音，只要控制自己做出来的东西在这些主流监听音箱和高端HIFI音箱里出来的声音都不会有大问题就好了。
就象我前几天去参加了一个耳机发烧友聚会，很多烧友都能够非常清楚的了解每一个高端耳机的特性，知道每个耳机适合听哪些音乐不适合听哪些音乐，一首歌在耳机上出来怎么样的声音在另一个耳机上就会出来怎么样的声音。
所以我觉得后期高手们听了一个音箱里出来的声音，也就等于听到了其他很多音箱出来的声音，于是他们就能做到把声音调整到在所有这些高端音箱里出来的都不会有大问题。
当然那些低端的回放设备就不用兼顾了，我想没人会拿哪些东西来挑作品的不足，而且即使真的在这些设备上出来有问题，那大多数人也会认为那是设备本身的问题。。。
个人拙见。。。

[ 本帖最后由 flyinrain 于 2005-12-7 02:00 编辑 ]

我还没机会听  那么多音箱的声音     咳

环境的影响，并不是所有音箱都能适应同一个环境。所以如果想要准，那么有两个选择
1  对房间进行声学测量  然后对买房间声学补偿的设备 （比较昂贵）
2  买dynaudio acoustics AIR纯数字音箱，对房间进行测量后 在音箱上进行调整，让音箱适合任何环境（比较经济）

啊？这个数字音箱上面有31段eq？

其实监听音箱除了音染问题外，最重要的还有音色，声场，定位，层次等许多要求，发烧音响不见得能满足所有的要求，至少同价位的监听和发烧音响比的话，监听至少要准确的多，但是监听绝对不是白纸，否则录音室就没必要同时拥有近中远三种监听了，所谓近场监听修音色，远场做动态和声场，这本身就说明了不同的音箱音染不同，但是监听在最基本的一些环节上，比如音色，定位，层次上面还是能够达到比较统一的，发烧音响有的时候连音色都不统一，更别说别的了，所以好的监听一般都会比发烧要贵得多，比如ATC和neve。

个人认为，作录音不一定非得要所谓“高级的”监听音箱，并不是你的作品拿出去后别人也会用和你一样的器材来听，在你的TR8上听来很不错东西，放到别人的VCD机上可能又是另一种东西；在你的监听上听，高中低频相处的很完美，到别人的低音炮上低音浑浊。所以，大多数情况下“好的”监听音箱只是一个参照物，你不能全靠它来完成你的混音工作。检验一个混音作品是否理想，你的作品必须要在各种器材上去试听，VCD，CD，车载音箱，甚至是卡带机，最后才总结出你最终需要缩混成什么的作品。

在脑袋上开个插口，搞line in，估计就真的没音染了。


音箱的技术其实远没有到达极限，音箱从发明开始好像
原理上就没提高过……都是从工艺上……

没办法啊，咱人耳朵听声音的原理也没提高过，都是靠耳膜的震动，哈哈。越好的监听，只是音色和音质上越接近原始的乐器音色和越清晰，所以越是好的监听声音越有“心儿”。