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首先，无论是多段动态还是EQ，中频（一般1K~8K）是一个非常危险的频段，对于这个频段的处理要十分小心；另外多段圧缩个人不推荐在总线上直接做处理，你可以尝试将工程分轨按类别分组建立总线BUS，按照组内的声音特点来做针对性的多段动态处理，比如鼓组的多段动态，我们需要有低频和中高频的punch感，泛高的空气感，那么可以在60~70Hz、4k~8kHz、12kHz以上做针对性的动态处理；嘶声消除一般用在人声齿音的处理上，如果在总线上做这样的处理，岂不是整个作品都受到影响了？频段分界点的判断，你可以solo当前频段听听内容，看看是不是你觉得需要处理的那个“味道”所在的区域，来回调节频段，直到找到你想要的位置。
soden08 发表于 17-8-19 23:11
首先，无论是多段动态还是EQ，中频（一般1K~8K）是一个非常危险的频段，对于这个频段的处理要十分小心；另 ...
多谢大神回答！EQ要点记下了
但如果要是不应该在总轨上做多段压缩，为啥母带处理软件上都会带有多端压缩功能呢？难道是为了伴奏和人声更加融合？不过我发现，总线上中低频用了多段压缩好像人声浑浊好了许多？
还请大神指点～
本帖最后由 soden08 于 17-8-22 20:37 编辑
我不是大神，担当不起，只是分享经验。
我自己如果要在总线上用到多段圧缩，一般在80Hz以下、10kHz、12kHz以上做一些小动作，增强BASS和KICK的融合度、弹性，空气感和泛高延伸频段的透明度，中频几乎是不怎么做处理的。作品总体音色的把握应该在混音阶段就完成，而不是在总线上做手脚。
中低频（我猜你可能是把500Hz以下的频段一起做了多段动态）是绝大部分乐器的基频的区域，而且该频段本身就是一个容易是声音浑浊的频段，一起做动态处理，结果可想而知。
还有一点，总线处理的动作都非常小，拿EQ举例，如果频段调整增益超过±3dB，还是回到混音工程再琢磨琢磨。总之一定要把混音做到改无可改之后在考虑做总线处理。
瓜瓜圆滚滚 发表于 17-8-22 19:17
多谢大神回答！EQ要点记下了但如果要是不应该在总轨上做多段压缩，为啥母带处理软件上都会带 ...
我不是大神，担当不起，只是分享经验。
我自己如果要在总线上用到多段圧缩，一般在80Hz以下、10kHz、12kHz以上做一些小动作，增强BASS和KICK的融合度、弹性，空气感和泛高延伸频段的透明度，中频几乎是不怎么做处理的。作品总体音色的把握应该在混音阶段就完成，而不是在总线上做手脚。
中低频（我猜你可能是把500Hz以下的频段一起做了多段动态）是绝大部分乐器的基频的区域，而且该频段本身就是一个容易是声音浑浊的频段，一起做动态处理，结果可想而知。
还有一点，总线处理的动作都非常小，拿EQ举例，如果频段调整增益超过±3dB，还是回到混音工程再琢磨琢磨。总之一定要把混音做到改无可改之后在考虑做总线处理。
soden08 发表于 17-8-22 20:36
我不是大神，担当不起，只是分享经验。
我自己如果要在总线上用到多段圧缩，一般在80Hz以下、10kHz、1 ...
好的，再多实验你说的那几个频段，自己找找感觉，真的非常感谢啦～
瓜瓜圆滚滚 发表于 17-8-22 19:19
硬件我要去卖肾啦
有机会可以尝试一下，软件多段处理以后声音是扁的，硬件不单单是密度，主要是动态方面绝对提升几个档次，多段可以用来定性歌曲的风格跟味道，不是单纯的压缩器
weihongbin 发表于 17-8-23 08:13
有机会可以尝试一下，软件多段处理以后声音是扁的，硬件不单单是密度，主要是动态方面绝对提升几个档次， ...
发现了，对比听过，对比之后声音确实发扁。有机会一定买硬件~
