录音 / 混音

这个问题困扰我好久，记得以前有一次混舞台节目的音频，混好后又用多媒体音箱，手机耳机测试，都没有任何问题，结果第二天彩排的时候，负责人告诉我音频有问题，然后我去了现场，发现调音师是使用单声道现场扩声的，当时我让他用立体声模式播放，他却死活不肯，说什么两组线阵摆10多米开，用立体声播放会让前排观众听感不平衡，结果后来好说歹说，又因为时间紧张，找了领导过来商议，调音师也做了妥协，将左右声道的pan（原来是打在中间的）稍微往左右拧了一点点，但现场声音还是不如人意。我不知道现在扩声领域是怎么看待单声道立体声这个问题的，但是有一点，我发现现在的音乐混音大部分情况下的确是不注意立体声和单声道的兼容性。
今天听了汪峰老师的《我爱你生活》，用单声道做了测试，发现一点，当开启监听控制器的MONO模式的时候，整个音乐除了本来在左右两边的乐器的位置都往中间去了，整个音乐包括人声和各个乐器的动态，音色都没有太大的损失。而听我自己的作品，一旦开启MONO模式，不仅人声，几乎所有的乐器都有很大的音质和动态的损失。听了最近新出的歌，有很多也是跟我一样的情况。

于是今天做了个小小的研究，随便找了点素材瞎鼓捣做了两个单声道兼容性测试的音频，请大家听后分析一下，两个音频中，哪个在立体声下好一点？哪个在单声道下好一点？哪个在单声道和立体声切换下兼容性最好？
两个音频使用相同的素材，素材是logic自带的LOOP素材。
No.1下载
No.2下载

另外还想请教下有经验的大师，如何才能做好单声道和立体声的兼容性？

本帖最后由 Salinx 于 18-7-4 02:40 编辑

ST 、Mono 的兼容性，
首先要做好Mid- Side 的监听， 而不能只单单去听“MONO 模式”
（听都听不准， 就没有以后的步骤了）

其次，建议弄个靠谱的 带M-S功能的监听控制器。 比如Grace  M905

然后，可以选用一只同轴单元的箱子，放在音控桌中间区域， 单独快速切换、对比监听
检查兼容性、融合度。

另外，混音过程中，比如：BX 的M-S压缩器插件、  M-S  EQ、、混响等等， 也需要你多多去了解 （右上角搜）

此外。注意 以听为主，边听边观察你宿主Master轨中 M-S仪表插件、声场插件。

最后，耳朵休息一天。在各种单声道民用设备、电视、手机中，测试对比。。。再回过头来，休整工程。

多谢指点

先看英国队哇   

回头抽空写个帖子

本帖最后由 东风5 于 18-7-4 09:32 编辑

假如你知道你的作品最终的用途就是用于现场扩声，或者在电视台播放，那混音时就混成单声道不就行了？除影剧院等经过专业声学设计的场所外，临时的现场扩声一般都是用单声道。一来可以保证所有观众听到的声音一致，二来为了能充分利用放大系统的功率。要是换作我是音控师，我也不会听你的。

好问题，我也遇到这情况，等待左老师的帖子

最终目的不是为了单声道，而是为了立体声混音， 单声道只是一种兼容性， 就兼容性来说 MS制式立体声是兼容性最强的。

通常情况下，声场越宽的混音，单声道兼容性就越差。母带时一般都需要控制下声场宽度。有个比较傻瓜的办法是看声像分布图。一般来说，瘦长型的声像图单声道兼容性要好于矮胖型的。

其实我想道理大家都懂，单声道的兼容性问题再于左右两边（side）人声乐器合并为单声道的时候不会产生相位抵消，然后这个合并成side的单声道不会跟中间位置（mid）的乐器人声产生相位抵消。这其中除了如何解决人声乐器相互间的冲突，混响和延迟也很有讲究，如何在不形成相位抵消的情况下使用混音和延迟，也是我正在研究的。

其实，如果混音素材全部来自于录音的话，就比较好办，因为大部分立体声录音都可以用XY或者MS制式来录制以解决时间差带来的相位差，而单声道可以通过话筒摆位来解决多个单声道合并和后相位抵消问题（最常见的就是鼓组的军鼓TOP和BOTTOM话筒，反向BOTTOM话筒就可以解决相位抵消问题）。
大部分情况下我混音的素材来自于软音源，而立体声软音源一旦合并成单声道的时候就会差生各种相位抵消的情况，使得合并为单声道的声音发虚发闷，混音中如何处理解决这样的素材的单声道兼容性才是我最关心的问题。

坐等左弦大师的技术贴。