是的，成音转播与一般Live SR是不一样的，也因此成音转播的调音师是更需要清楚动态电平位置与忠实交代现场的责任。
那么动态电平位置要注意什么呢？在一般人们收看电视节目时，如果成音师没去注意这个电平值，那么在家里观看电视的人会在看到音乐节目时，觉得太声，当回到讲话时的内容又觉得太小声，因此遥控器上的音量调整就一直在调整，那都会是成音师的问题。所以呢我们在混制一个成音讯号时，Vocal与Music的电平动态是必须注意，也是非常的重要。
忠实交代现场
除了上述的技术问题后，在大现场或有观众的节目，我们都须要一些Ambience的拾音动作，大都被说成ShotGun 。几乎啦，前面2~4只的迈克风，场地大一些，后区再来个两只。
问题是很多的成音师几乎很少体验到它们的感觉，以及这些环境的声音话筒，要把它们放在讯号组合的哪个位置？
以往呢，迈克风架的摆放是最快完成位置的，但其缺点就是不够高，所以环境声与掌声过于贴近，没有现场实际空间感，只觉得是乐器的一种，架高是一个正确与容易取得现场感的基本拾音技术。
就我个人，如果现场允许悬吊，那一定是用上的，使用MS或是XY或是ORTF的立体收音方式更能容易再生现场的感觉，过大的场地，在40~50公尺处，我会挑用两只全指向的话筒使用，若是后制DVD片子，这两只话筒将会被编码到后方喇叭。
就现场成音播出时，当节目有那带动现场的过程，或是欢呼等，这后区ShotGun的讯号将会因为时间差的问题，让现场的互动更为真实。
又就技巧上，若不想Ambience 的迈克风影响到实际的混音内容，Low Cut 160Hz
会让点音源清楚些，不过，太多又不好，端看现场的感觉，在这里我不能太主观。
版主有简单提到正负6dB的聆听技术，那是正确的，唯各位是怎么去知晓这个增益被决定时的位置，我补充一下，从正常乾净的罐头混音讯号，开始去增加那
Ambience的增益值，您开始听到那些点音源 (鼓组，Bass等)，有一些些的泛音了，您去取决一下电平，这时后它应该都收得到掌声了，然后这个Ambience的电平值是否有影响到Vocal的直接音(通常是还影响不到的 )，有就请再降低输入增益，记住，不是音量推杆，是输入增益，这样的校准就是要让Ambience的音量推杆是在参考临界刻度0的位置。
正式时，往上往下 5 dB都会有您想要的讯号内容………………..
以上，有空在聊哦。
吴荣宗
那么动态电平位置要注意什么呢？在一般人们收看电视节目时，如果成音师没去注意这个电平值，那么在家里观看电视的人会在看到音乐节目时，觉得太声，当回到讲话时的内容又觉得太小声，因此遥控器上的音量调整就一直在调整，那都会是成音师的问题。所以呢我们在混制一个成音讯号时，Vocal与Music的电平动态是必须注意，也是非常的重要。
忠实交代现场
除了上述的技术问题后，在大现场或有观众的节目，我们都须要一些Ambience的拾音动作，大都被说成ShotGun 。几乎啦，前面2~4只的迈克风，场地大一些，后区再来个两只。
问题是很多的成音师几乎很少体验到它们的感觉，以及这些环境的声音话筒，要把它们放在讯号组合的哪个位置？
以往呢，迈克风架的摆放是最快完成位置的，但其缺点就是不够高，所以环境声与掌声过于贴近，没有现场实际空间感，只觉得是乐器的一种，架高是一个正确与容易取得现场感的基本拾音技术。
就我个人，如果现场允许悬吊，那一定是用上的，使用MS或是XY或是ORTF的立体收音方式更能容易再生现场的感觉，过大的场地，在40~50公尺处，我会挑用两只全指向的话筒使用，若是后制DVD片子，这两只话筒将会被编码到后方喇叭。
就现场成音播出时，当节目有那带动现场的过程，或是欢呼等，这后区ShotGun的讯号将会因为时间差的问题，让现场的互动更为真实。
又就技巧上，若不想Ambience 的迈克风影响到实际的混音内容，Low Cut 160Hz
会让点音源清楚些，不过，太多又不好，端看现场的感觉，在这里我不能太主观。
版主有简单提到正负6dB的聆听技术，那是正确的，唯各位是怎么去知晓这个增益被决定时的位置，我补充一下，从正常乾净的罐头混音讯号，开始去增加那
Ambience的增益值，您开始听到那些点音源 (鼓组，Bass等)，有一些些的泛音了，您去取决一下电平，这时后它应该都收得到掌声了，然后这个Ambience的电平值是否有影响到Vocal的直接音(通常是还影响不到的 )，有就请再降低输入增益，记住，不是音量推杆，是输入增益，这样的校准就是要让Ambience的音量推杆是在参考临界刻度0的位置。
正式时，往上往下 5 dB都会有您想要的讯号内容………………..
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吴荣宗