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composerbruce--你“扎实的理论基础”---曾经被我在一些论坛批为“屁话”。当然我不是针对你，因为很早我就这么说过。这是国产音乐教育的弊端所在，重技术不重音乐本质，我们在这里讲“简单编曲”，因此没有必要在这里跟诸多初学朋友炫耀巴赫莫扎特贝多芬，如果要仔细研究他们的作品，他们的作品通通都是靠“感觉”，因为如果你连感觉都没有，哪来的动机？音乐的来源是“扎实的基础”？莫扎特号称8岁写协奏曲，请问他“扎实的基础”是几岁奠定的？因此这个说法只有中国音乐教育才存在，其次，“扎实的理论基础”前提，一定是要爱好，来这里的人都很爱好音乐，不管爱好什么音乐，这是作为做音乐的前提，因此没有必要用“扎实的基础”“专业与非专业”等80年代的概念来区分和打压大家的积极性，不管是古典还是现代，音乐都是自由的，做音乐首先建立的还是“感觉”。技法仅仅是工具，所谓“扎实”，不过就是熟悉程度而已。
还有你以上的“流行音乐在现在来说相当于以前的艺术歌曲”，这个阿川朋友说了，虽然角度不同，但我就不想再补充，只是我我觉得你要引用一种概念，就要去多了解它，不然会让人觉得有信口开河的嫌疑。如果你想了解艺术歌曲，你还是多去看看和听听戏剧方面的资料比较妥当。还有，“流行音乐”这四个字在当今是划分了区域的，不能一概而论。
还有你以上的“流行音乐在现在来说相当于以前的艺术歌曲”，这个阿川朋友说了，虽然角度不同，但我就不想再补充，只是我我觉得你要引用一种概念，就要去多了解它，不然会让人觉得有信口开河的嫌疑。如果你想了解艺术歌曲，你还是多去看看和听听戏剧方面的资料比较妥当。还有，“流行音乐”这四个字在当今是划分了区域的，不能一概而论。
音乐做到好才是真格的，水平、把握和安全性都缺一不可。把上诉问题掌握好音乐还是可以存活和发展的，怕就怕你本身啥都不是，还冠冕堂皇的发牢骚，大家请自问就算把《阿凡达》的作曲机会给你你能完成吗？玩音乐者只有两种：一种是音乐家，另一种就是业余爱好者。没什么音乐人之说。都是我们在这儿自欺欺人呢！努力吧！理论是实践的根据，是实践的支撑。光玩儿感觉是很容易就把自己玩儿到头的，大家没发现大多数靠感觉的人的作品都很雷同吗？ 感觉确实是第一位的，但我们要靠很多科学的方法和方式把感觉玩儿出来才行，比如你有一段非常有感觉的想法，但如果没有相应的方式和技法，实际操作起来就很难把握层次、胀力、声部平衡的环节，这些乱套了还谈个屁感觉啊？所以说有的音乐听起来感觉好且高级，有的音乐乍一听感觉还行，但越听越没劲越低档越没品味。为啥？ 大家可以观察一下，任何特别经典的音乐经过分析都是很有理论性的。也就是说你听一段你认为非常有感觉的音乐，同时你认为它就是感觉特好跟理论没关系，那就充分代表了您的无知！
观众反应
音乐做到好才是真格的，水平、把握和安全性都缺一不可。把上诉问题掌握好音乐还是可以存活和发展的，怕就怕你本身啥都不是，还冠冕堂皇的发牢骚，大家请自问就算把《阿凡达》的作曲机会给你你能完成吗？玩音乐者只有两种：一种是音乐家，另一种就是业余爱好者。没什么音乐人之说。都是我们在这儿自欺欺人呢！努力吧！理论是实践的根据，是实践的支撑。光玩儿感觉是很容易就把自己玩儿到头的，大家没发现大多数靠感觉的人的作品都很雷同吗？ 感觉确实是第一位的，但我们要靠很多科学的方法和方式把感觉玩儿出来才行，比如你有一段非常有感觉的想法，但如果没有相应的方式和技法，实际操作起来就很难把握层次、胀力、声部平衡的环节，这些乱套了还谈个屁感觉啊？所以说有的音乐听起来感觉好且高级，有的音乐乍一听感觉还行，但越听越没劲越低档越没品味。为啥？ 大家可以观察一下，任何特别经典的音乐经过分析都是很有理论性的。也就是说你听一段你认为非常有感觉的音乐，同时你认为它就是感觉特好跟理论没关系，那就充分代表了您的无知！