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有足够经济实力，有足够物理吉他功放录音经验的，录音师、制作人，是不会冒险为一张大预算的专辑，刻意取代真实设备而选用数字模拟设备，类似KPA这样的。数字模拟技术，在某种程度上为独立制作音乐人的低预算项目提供了相当可靠的保障，即低成本，近似顶级设备的声音结果。
同样，独立唱片的运作模式，也为数字模拟设备厂商带来了巨大的商机。相辅相成，大趋势么，唱片工业都这样了，音乐工作者必须寻求更廉价的方式创造还能维持正常生活开销的利润。
但是，这一切都源于模拟，模拟就是尝试复制，到现在来看，现有的数学理论以及物理知识，都无法完全100%的模拟传统模拟电路所产生的声音结果，无论算法多么的高级，所模拟的细节数量多么的惊人，但是还是在试图模拟。你非要说模拟出来的声音多么优秀，几乎可以替代被模拟样本本身，本身就是逻辑问题，因为这种技术的使用，其动机是接近，是简化工作程序于减轻乐手负担~ 所以，再像爸爸，你也是儿子，成品再好听，也是不原味！
但是这并不说明只有原版，才能带来最激动人心的音色感觉与音乐品质。
说到这里，我就要多说一点了，KPA满足太多吉他收的功放梦了！拥有他，拥有了整个吉他音色的历史，但是，我觉的他完全比不上Fractal audio 的AXE-FX II (国内用户不多）。
因为KPA是在还原，AXE FX是在模拟了电子管放大器前后级中各种产生变化的元器件的工作状态，甚至，可选择加载不同电子管与电路不同部分电压参数调节状态。
简单的说，你可以在经典电路上，进行再创造，你可以直接建立你喜欢的电路工作模式，从而得到全新的，独一无二的声音~ 这才是数字技术对模拟电路技术的提升，才是未来！
多说一句，在电吉他扩声音系统里，最最能改变声音性质的，就是喇叭（cab)，喇叭对音色起到了决定的作用。很少有人真正考虑过1960a 与1960ax的区别，mesa 也用V30,但是会比MARSHALL 的V30 多出那么多的低频。。。。。。
同样，独立唱片的运作模式，也为数字模拟设备厂商带来了巨大的商机。相辅相成，大趋势么，唱片工业都这样了，音乐工作者必须寻求更廉价的方式创造还能维持正常生活开销的利润。
但是，这一切都源于模拟，模拟就是尝试复制，到现在来看，现有的数学理论以及物理知识，都无法完全100%的模拟传统模拟电路所产生的声音结果，无论算法多么的高级，所模拟的细节数量多么的惊人，但是还是在试图模拟。你非要说模拟出来的声音多么优秀，几乎可以替代被模拟样本本身，本身就是逻辑问题，因为这种技术的使用，其动机是接近，是简化工作程序于减轻乐手负担~ 所以，再像爸爸，你也是儿子，成品再好听，也是不原味！
但是这并不说明只有原版，才能带来最激动人心的音色感觉与音乐品质。
说到这里，我就要多说一点了，KPA满足太多吉他收的功放梦了！拥有他，拥有了整个吉他音色的历史，但是，我觉的他完全比不上Fractal audio 的AXE-FX II (国内用户不多）。
因为KPA是在还原，AXE FX是在模拟了电子管放大器前后级中各种产生变化的元器件的工作状态，甚至，可选择加载不同电子管与电路不同部分电压参数调节状态。
简单的说，你可以在经典电路上，进行再创造，你可以直接建立你喜欢的电路工作模式，从而得到全新的，独一无二的声音~ 这才是数字技术对模拟电路技术的提升，才是未来！
多说一句，在电吉他扩声音系统里，最最能改变声音性质的，就是喇叭（cab)，喇叭对音色起到了决定的作用。很少有人真正考虑过1960a 与1960ax的区别，mesa 也用V30,但是会比MARSHALL 的V30 多出那么多的低频。。。。。。
说到底，KPA就是一个方便的吉他录音工具和演出工具而已，他可以保持你的吉他音色到哪都是一致的，全世界现在只有这么一台可以把你的录音棚所用的自己所熟悉的“失真+过载单块++箱头+箱体+麦克风+话放”这么一条音色链基本接近的复制并可随身携带的工具，这和AXE FX不一样，AXE是用来创造音色的，他无法复制你习惯的音色。这也是为什么MUSE一口气定了14台KPA用于他们的演出的原因,AXE他们也定了14台，不过是用于周边。
反正萝卜青菜各有所爱吧，我用KPA，但并没有放弃话筒拾音，但我自己采了自己的音色链之后才发现KPA的伟大之处，这和普通合成或箱模创造的似是而非的东西的确不可同日而语。
反正萝卜青菜各有所爱吧，我用KPA，但并没有放弃话筒拾音，但我自己采了自己的音色链之后才发现KPA的伟大之处，这和普通合成或箱模创造的似是而非的东西的确不可同日而语。