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流行歌曲的钢琴即兴演奏与编配
在我们学习演奏前先认识一下流行音乐的和弦标记与构成，这是即兴演奏与编配流行歌曲的基础。和弦构成方面与我们在传统乐理所学的基本一样，而和弦标记则更加多样化。正确迅速地识别和弦标记,能使我们随心所欲地发挥自己的想象力进行即兴演奏与编配流行歌曲。固定调与首调的和弦标记略有不同，我个人认为首调标记更能达到快速移调与即兴弹奏的目的。以下便介绍这几类和弦标记。
A：固定调标记
1．三音和弦 (三和弦)
<1>大三和弦用一个大写字母来标记。
例1.
<2>小三和弦则在大写字母旁边加上一个m或min. 例2.
<3>增三和弦则在大写字母旁边加aug或+的符号。
例3.
<4>减三和弦则在大写字母旁边加dim或使用o的符号,这个diminshed
(等于减少)的英语缩写。
例4 .
2 .四音和弦 (七和弦)
如果三和弦扩展一个三度,便获得一个四音和弦及七和弦。标记数字7表示小七度,maj7. j7或者△(读做:maj7)表示大七度。可能出现的其他附加和变化的符号紧接着用一条斜线与七度的标记分隔开来，也有将其记于右上角。固定调用“#”“b”来标记，例如：Cm7/b5或Cm7b5，首调变化符号用“+”“- ”来标记。它不代表增与减
，只表示增加半音或降低半音。例如：1m7-5（减小七和弦）1maj7+5(增七和弦) 例5.
3 .未解决的和弦 (代音和弦)
所谓的sus和弦,sus是英语suspended fourth这个单词(四读延留)的缩写。Sus4的四度代替了和弦中的三度，Sus2的二度代替和弦中的三度，从而形成一个开放、独立的音,它不一定要象传统乐理那样必须解决到大三度或小三度。例6.
4 .附加音和弦
<1>大三和弦和小三和弦都是协和和弦,为了提高他们的紧张度而获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加入一个或两个和弦外音(非三度叠置音),这样的外音叫做“附加音”。常见的附加音按其与根音的音程的关系为大六度和大二度。
例7.
<2>附加在三和弦的音(不是指六度或七度音),例如大九度,是用add这个记号标记的。
例8.
5 .指定低音的和弦和指定和弦
<1>如果一个和弦是转为或指定其他音做为最低音,其标记方法是这个指定音放置在和弦标记之下并且用一条斜先分隔开。也可以在和弦标记的右边用on…表示。
例9.
<2>也可以用一条水平线将两个和弦平等地并置在一起,从而产生两个调式中心,这种和弦只在非常复杂的和弦关系中才出现。
例10 .
6 .扩展与变化音和弦和弦（九和弦. 十一和弦与十三和弦）
<1>
当七和弦增加一个三度或更多的音时便有了九音、十一音与十三音,从而形成九、十一、十三和弦，这些附加的符号被放置在7旁并以一条斜线分开。例11.
<2>
如果在带有小七度的和弦中使用附加符号9.11.13时，可以在标记上删去小七度：用C9不用C7/9,这时的9表示根音与九音的关系是大九度。用Cm11不用Cm7/11,11表示根音与十一音的关系是纯十一度。例12.
<3>
如果扩展音发生了变化，例如#9，这时在任何情况下和弦标记中都要写明小七度而不能删除：C7/#9而不是C#9,C7/-9而不是C-9。例 13.
<4>
如果一个带有大七度的扩展音和弦，那么在标记中必须保留表明大七度的记号“maj7”,以便与带有小七度的和弦标记区别开来：Cmaj7/9, C9 。
例 14.
B：首调标记
[ 本帖最后由 jun yin 于 14-9-23 16:09 编辑 ]
编著
林俊
林俊
第一篇
和弦
和弦
第一章
和弦的标记与构成
和弦的标记与构成
在我们学习演奏前先认识一下流行音乐的和弦标记与构成，这是即兴演奏与编配流行歌曲的基础。和弦构成方面与我们在传统乐理所学的基本一样，而和弦标记则更加多样化。正确迅速地识别和弦标记,能使我们随心所欲地发挥自己的想象力进行即兴演奏与编配流行歌曲。固定调与首调的和弦标记略有不同，我个人认为首调标记更能达到快速移调与即兴弹奏的目的。以下便介绍这几类和弦标记。
A：固定调标记
1．三音和弦 (三和弦)
<1>大三和弦用一个大写字母来标记。
例1.
<2>小三和弦则在大写字母旁边加上一个m或min. 例2.
<3>增三和弦则在大写字母旁边加aug或+的符号。
例3.
<4>减三和弦则在大写字母旁边加dim或使用o的符号,这个diminshed
(等于减少)的英语缩写。
例4 .
2 .四音和弦 (七和弦)
如果三和弦扩展一个三度,便获得一个四音和弦及七和弦。标记数字7表示小七度,maj7. j7或者△(读做:maj7)表示大七度。可能出现的其他附加和变化的符号紧接着用一条斜线与七度的标记分隔开来，也有将其记于右上角。固定调用“#”“b”来标记，例如：Cm7/b5或Cm7b5，首调变化符号用“+”“- ”来标记。它不代表增与减
，只表示增加半音或降低半音。例如：1m7-5（减小七和弦）1maj7+5(增七和弦) 例5.
3 .未解决的和弦 (代音和弦)
所谓的sus和弦,sus是英语suspended fourth这个单词(四读延留)的缩写。Sus4的四度代替了和弦中的三度，Sus2的二度代替和弦中的三度，从而形成一个开放、独立的音,它不一定要象传统乐理那样必须解决到大三度或小三度。例6.
4 .附加音和弦
<1>大三和弦和小三和弦都是协和和弦,为了提高他们的紧张度而获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加入一个或两个和弦外音(非三度叠置音),这样的外音叫做“附加音”。常见的附加音按其与根音的音程的关系为大六度和大二度。
例7.
<2>附加在三和弦的音(不是指六度或七度音),例如大九度,是用add这个记号标记的。
例8.
5 .指定低音的和弦和指定和弦
<1>如果一个和弦是转为或指定其他音做为最低音,其标记方法是这个指定音放置在和弦标记之下并且用一条斜先分隔开。也可以在和弦标记的右边用on…表示。
例9.
<2>也可以用一条水平线将两个和弦平等地并置在一起,从而产生两个调式中心,这种和弦只在非常复杂的和弦关系中才出现。
例10 .
6 .扩展与变化音和弦和弦（九和弦. 十一和弦与十三和弦）
<1>
当七和弦增加一个三度或更多的音时便有了九音、十一音与十三音,从而形成九、十一、十三和弦，这些附加的符号被放置在7旁并以一条斜线分开。例11.
<2>
如果在带有小七度的和弦中使用附加符号9.11.13时，可以在标记上删去小七度：用C9不用C7/9,这时的9表示根音与九音的关系是大九度。用Cm11不用Cm7/11,11表示根音与十一音的关系是纯十一度。例12.
<3>
如果扩展音发生了变化，例如#9，这时在任何情况下和弦标记中都要写明小七度而不能删除：C7/#9而不是C#9,C7/-9而不是C-9。例 13.
<4>
如果一个带有大七度的扩展音和弦，那么在标记中必须保留表明大七度的记号“maj7”,以便与带有小七度的和弦标记区别开来：Cmaj7/9, C9 。
例 14.
B：首调标记
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