现场扩声

还是那句老话，请认真看看日本人2008年搞的久石让武道馆的那场音乐会，人家几乎就是一个乐器一个麦
（当然现场还不止这些麦），录音棚录音以及音乐厅录音本来就和现场录音不一样，不要以为自己做法就是完全正确的，自己没有用过不等于别人也不这样用。想少用麦很好理解，这个和能力，实力，水平有关，当然还包括了差不离，中庸，懒惰。。。等等原因吧，不外乎这些，我们落后的根本在此。


庆幸自己离开演出多年了，再也不用那些和狗屁不通的所谓“音响师“打交道了。。。。。

[ 本帖最后由 mryc 于 10-11-15 01:39 编辑 ]

就因为平时经常这样对付着被你们认为是一般或者二般的乐队，等真有你认为是不一般的家伙来了你肯定是没有本事调好的，关键还是对待做事的态度问题。

可能是网友弄来搞怪的，看过就丢

路过走人。。。。。。。。。。。。

场面哪～～

顶一下，怎莫说呢，他很真实。如果有人能够细致的给他进行讲解就好。

据我所知，江西还没有那场晚会有那么多话筒在现场一起使用，大的晚会一般都是ZhengFu和电视台，基本上都是假唱，比如最近刚花了1000多万搞的中博会晚会之类的。

那个来说舞美是大头，还有演员以及相关费用，到音响上面很少

其实很多公司就这样，谈项目的时候就恨人家捂着屁股不让舔屁眼，
价钱自己就一压在压，就怕别人把项目拿走。
有两挂横吊音箱就认为自己什么事都能干。
等干活时候不是缺这个就是少那个，
甚至有些活根本都不知道该怎么干。

问题不在于有没35只话筒，问题在于这35只话筒的费用和用这35只话筒的工作量有没给预算，如没给这个钱又提这个要求，当然一肚子气了。

其实牢骚可能都是钱少少,要求多多.
还是突然要求这样.不然应该不会这样的噢.
现在很多甲方都是这样的噢.开始谈的时候就只要会响就可以那样,就是要平,
到开始做的时候,就突然多了很多要求出来,还是你设备到了现场才提出了.
呵呵.我是阴谋论噢这是.
当然,前场补声的音箱这么近观众,不知道会不会造成前排观众听觉障碍呢??

这类活动楼主的音响单子应该估计已经转了二手以上。出现这类问题很大一部分原因就是前期沟通和协调不够，如果是一手单的话基本不会出现这类问题。如果是这样楼主的心情就好理解了。接单子的时候上家跟你说：没事，音响声压够大就行，其他没啥要求。然后到演出彩排时演员导演跟你提这提那要求、

哈哈  确实很牛

有这种最牛逼的音响师为我们江西人丢脸呀，技术上不去，只会说这说那的，还自己在那装腔作势以为还了不起。唉！

一般交响乐不扩音的（交响乐各种乐器数量位置的编排非常讲究，已考虑音量的平衡）特别是在音乐厅里。

扩音的话，为了避免啸叫，只能在乐队里摆一定数量的话筒啦
一般是在正前方摆一只立体声话筒或相隔一定距离摆两只话筒。还有一种比较少见：做一标准头像，双耳鼓膜位置装两话筒拾音.

录制唱片有专门标志区分。
噩梦般的交响乐
难题在于不可避免要使用多支麦克风录音，一般至少3支，通常都是5，6支的规模。麦克风越多，造成相位抵消的情况越严重，频率不均衡的现象也越加明显。当一个新手第一次找好位置，录出来混音后经常发现要么是声部严重失衡，要么是相位抵消破坏掉整体声音。
Decca Tree是一种三支麦克风拾音的录音制式。Decca Tree是在指挥的后方，架设一个T型麦克风支架，然后每一端架设一支独立的全指向麦克风。


Living Presence的大AB录音
和Decca Tree一样，这也是一种三支麦克风录音的方式。这种方式来源于传统的大AB录音，也就是首先两支麦克风以大AB方式放置，但是距离非常远，可以达到3-5米之巨，这样能够有充分的空间捕捉到交响乐庞大的声场。但是同时也带来中间的声音非常空洞。为了弥补这项缺憾，Living Presence在中央设立了一支补偿麦克风，从而使得中间声音饱满。这种录音方式，带来的是极端温暖华丽的声音

一 钢琴　　钢琴一般用电容话筒，最好使用低切，将低频适当衰减。话筒设置的高度一般是在高于钢琴侧板与低于琴盖的范围内选择。话筒的设置方向，应从低音弦垂直到平行的90度范围内。。如果觉得高频不足或低频过重，可把话筒向高音方位移动。此时话筒距离钢琴应是30厘米到2米之间，话筒的指向最好选为无指向。

二． 小提琴　　用电容话筒。 1\在小提琴面板和琴弦的垂直方向，是小提琴辐射声能最大的区域，把话筒放在这里拾音，能得到较大的声压。振膜朝着孔方向，可根据不同频率的均衡要求，调整与孔的角度，能使小提琴的面板音、背板音、琴箱音比例合适。注意：距离不可过近，过近可能使琴箱音过重，音质粗糙。 2\将话筒对着小提琴的琴头，振膜朝着孔方向。这样拾取的声能较少，琴箱音较弱，音色比较柔和。注意：距离不可过远，过远会使音质发虚。

三． 大提琴与倍大提琴等低音弦乐器　　与小提琴的结构相同，功率比小提琴大，在方向性上有些差别。　　大提琴：话筒设置在面板水平面180度的高于琴箱的位置上，近距离拾音在10－30厘米左右，远距离拾音在0.5－1.5米左右。超近距离拾音可用卡夹式传声器。　　倍大提琴：因其低频的无方向性，频率均衡点在偏离面板中部的垂直方向，话筒应设置在侧面，振膜朝着f孔方向，距离不要太远，不然音头会发虚。超近距离拾音可用卡夹式传声器，或用一般的话筒用泡沬塑料包起来塞进琴码的花孔内拾音。

四． 长笛、竹笛类横吹乐器　　可用动圈话筒，或用带防风罩的电容话筒。　　1) 设置在演奏者正面，高出头部10－20厘米，膜片朝向笛尾并成一定俯角。距离在0.5米左右就行。　　2) 设置在笛尾，与笛身轴线成一定角度。距离不可过近。　　3) 设置在演奏者身后，高出头部10－20厘米。距离不可过远。　　前几种方法较常见，常用的多见第一种,选择正确的俯角也可不用防风罩。

五． 单簧管、唢呐类竖吹乐器　　此类乐器的喇叭口一般向下，拾音时，用动圈或电容话筒皆可，放置在演奏者胸部高度，离演奏者0.5－1.5米左右距离，振膜成一定俯角（此向下的角度不能太大，太大则会拾到过多的地面反射音。） 舞台肯定要返送了.返送信号不必过大.