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感觉，现在主流还是流行吧，毕竟我们也做不到想当年欧美那样，流行一半摇滚一半；所以是否能流行还是要看观众的音乐素养，如果国内的艺术素养整体高了，那什么流行起来都不是怪事了
观众反应
今后玩乐队的会少，玩电子的会多。
乐队必须几个人，而且要约排练，要有场地，玩电子便宜，一个本子搞定。
国内的钢琴群众基础好，吉他太弱了，从小学钢琴的人多，没什么人从小学吉他。所以有了强大的键盘基础，玩电子乐很容易。
玩电子也符合现在网络自媒体的特点，自己玩，自己发布，自己经营。
乐队必须几个人，而且要约排练，要有场地，玩电子便宜，一个本子搞定。
国内的钢琴群众基础好，吉他太弱了，从小学钢琴的人多，没什么人从小学吉他。所以有了强大的键盘基础，玩电子乐很容易。
玩电子也符合现在网络自媒体的特点，自己玩，自己发布，自己经营。
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电子乐只是浩瀚音乐海洋的一个小岛。它很有前途，因为它打破了调性音高节奏音色框架，它回到了声音本身，它处在比较源头的位置，它有掌控更多音乐元素的可能，但只是可能。所以电子乐其实是很野蛮的，电子乐做的怎么样基本要看音乐人的修养和天赋。好的电子音乐人是有自己的体系的，这个体系不是指喜好和习惯，而是音乐表达上全方位的理性思考和科学构建，在加上音乐天分。不要以为电子乐很牛逼，你听到的很多电子乐都是极其野蛮无理的，现代人管它叫创新，叛逆或个性，但是真的有资格再电子乐领域名副其实的人很少很少，大多数人都是玩票的。而且在这样一个崇尚自我表达与追求个性的时代，你还不能轻易批评，你批评他们说你不懂，他说这是他要的。这是很悲哀的事情。一个健康的艺术环境是需要自由批评的。在中国没有人公开骂刘欢，没有人公开骂杭盖，没有人公开骂谢天笑，没有人公开骂汪峰，这是很悲哀的事情。所以结果就是全国的音乐人和听众是没有判断力的，也没有生命力。很多人对此不以为然，因为你还没有尝到过内外创作环境的自由。很多艺术家会选择去纽约呆一些时间，那是有原因的。说了一圈，其实我想说其实很多做电子音乐的人深度缺乏深层思考，只是单纯凭喜好在做音乐，但历来的大师们都不是只凭喜好在玩，他们的理性思考和科学建构是很多人看不见的，就像莫扎特并不只是凭天才在玩音乐，他对音乐巨量的深入研究和探索很多人并不一定知道。过去音乐的科学性现在已经被彻底打破，虽然在应用上并没有太大的展现，但现在缺口已经打开，未来的路很艰难，也会很混乱，很多人其实都已经失去了判断力，所以很多人只能强调说：这是我喜欢的音乐和方式，但其实对自己和大环境是没有真正的客观的判断和认识的。这就是时代的问题。但这是必经的阶段，再这种混乱中只有那些具有深度科学精神和理性探索的人才有可能成为真的大师。这种大师不是指功成名就，而是指当你对自身和大环境有着客观认识并有热情去科学和理性的探索和发掘自己天赋的人。很多人把眼光定位在大明星，成名的那些人身上，很多人其实不知道其实有一批音乐人的音乐是远超过当下这些流行的明星的，但他们对自己是不满意的，因为他们知道自己的位置，以及在音乐和艺术发展史上自己作品的分量，而且这些人的作品也是不容易受到关注的。很多人会被技术和制作震慑，看到那些大流行里那些学院派的复杂的编曲和制作就觉得：哇塞，这就是最顶尖的音乐，我什么时候能做到这样。但很少有人会想到，其实你根本不需要做成那样，在所有的音乐领域你都不需要做成“那样“。现在的音乐形态和方式是“市场化”的，市场化会造就权威，哪种有市场哪种就牛逼，哪种追的人多哪种就牛逼，音乐人在其中大多是没有判断的。很多人追求音乐的个性，其实很多时候那种个性是很表面的，创新是需要艰难的过程的，很艰难，几乎就等于你要生出你自己，如果做音乐不通达自己的潜意识是很难有大的作为的，除非你是真正的天才。喝多了，先这样。。
aalahu 发表于 19-3-19 21:11
电子乐只是浩瀚音乐海洋的一个小岛。它很有前途，因为它打破了调性音高节奏音色框架，它回到了声音本身，它 ...
我可能是音频里为数不多的DJ 电子音乐制作人，我觉得现阶段中国的电音市场是只属于年轻人的市场，对于60 70 80 的人来说是基本上完全不能接受的，因为中国天生保守内敛的文化深深的影响了我们父母往前的那一代又一代人，但是随着全球化的和互联网大爆炸的加速迭代，国人的审美已经发生了很大的变化，呈现出越年轻越开放的思想形态和审美包容度，铺天盖地各种各样的室内电音俱乐部和每年各地几次到十几次大型的电音节，电子音乐在这一带年轻人的身上得到了比较好的普及，但是未来对于中国电子音乐市场是否能有更大的发展和受众群体我觉得其实就是时间问题。 还有一个很重要的点就是国人对于电子音乐的偏见在现阶段是比较大的，其实电子音乐是一个风格非常多元化和表达形态千变万化的一种音乐，只是大部分国人听到的是一些他们口中的诸如“土嗨” “社会摇” 的电子音乐，所以就会产生幸存者偏差效应，我觉得这就是一种文化偏差吧。
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