录音 / 混音

近期浏览自己的贴子，发现发过这个系列的主题话题，大部分观点在现在看来没有问题，但其中也有不正确的观点。发现阅读量挺大的，所以就有了这一篇拓展篇，以正视听。
首先在开始正文前有一句话要对大家说：所有关于声乐的理论、经验全是出自于对过往经验的总结、概括，然后留下适合于个人审美的部分，所以这其中或许适用于你，或许并不适用于你，正确与否取决与你，不在于我。包括我所有的主题也是如此。下面正文开始。
首先是对于不正确练习方式的指正，关于在口腔中塞鸡蛋来固定发声器官，帮助打开的方式。在近期又深入研究学习实践了声乐学习的理论后，发现这样的练习虽然有助于打开和固定发声器官，但亦会带来不好的发声习惯，如没有气息帮助和僵硬的打开容易带来舌根后缩，喉部肌肉的硬化等，所以这个练习只适用于辅助练习，不要做为日常练习应用。
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[个人认为]好的发声有这三点：
1、流畅的气息输出。2、适当的声门闭合。3、放松的发声器官。
下面举例来说明这三点。
通过喉镜发现，其实人的发声原理是气流通过声门，振动声带，声带互相接触拍打振动发出声音。声带张口大，短，发出的是低音，声带张口细、长，发出的是高音。所以人在想发出高音的时候最习惯的动作就是喉头上移，以辅助声门裂变细变窄，这样带来的后果当然是拉扯声带来更容易实现这一结果。发声原理其实很像有的人把两片树叶叠在一起能吹出不同的音高一样。
其实弦乐器也跟声带的发声很像。弦乐器有两种方式来改变音高，一种是把乐器调音到一个音上，通过按不同的品位（吉他）或是把位高低（二胡、小提琴等）来按变发声弦的音的高低。还有一种方法，就是通过巻弦器对琴弦的拉力来改变音高，这样异于常人的演奏方式有时也会被拿来做为特殊技法应用，但绝不会普及，因为通过卷弦器改变琴弦拉力的方式来改变音高，你不能保证音高达到你的标准，同时很容易断弦。
所以拉扯声带，挤压式发声虽然也能带来高音的表现，但是后果是1、音不准。2、不容易持久。3、声带容易充血出问题等。
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在对大量的视频信息进行了分析总结后，如关闭唱法、SLS唱法、通俗、美声、古典等等，各种各样的。不管哪种唱法如果你在练习的时候发声不是从发声原理出发的，而去理解的，盲目进行练习，最终都会走上歧途。[个人认为]好的发声习惯应该是：1、流畅的气息输出。2、适当的声门闭合。3、放松的发声器官。
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很多唱歌稍有研究的总喜欢对声音作出各种定义和标签：如头声、胸声、假声、美声、混声、弱混、强假……等等等等，你要唱出这些声音，并有自己的理解，依然离不开
1、流畅的气息输出。2、适当的声门闭合。3、放松的发声器官。重要的事情说三遍。
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所以一切帮助你唱高音的身体动作都是多余的，你要发出好的声音，[个人认为]要保持胸部以上的放松，同时喉头要保持不高不低，不要剧烈地让喉头上升，也不要让下巴下到喉头间有一块明显的突出（这一块软软的突出是舌根的位置，有的歌手在做颤音的时候会让舌根有规律节奏地后缩，这时候我们会看到这地方一 断抖动，在老一辈港台歌手中很多见），保证气息的持续输出。气息是演唱的关键，因为唱高音时，人的习惯动作是把喉头上提，但如果你喉部完全不施力，放松归零的情况下，那么人的习惯是气息的输出就会减少，再由于你的声带是放松的话，这时候就不容易闭合好，而很容易发出比较虚的假声。正确的方法应该是唱高音时，增加气流的输出，同时刻意地去减少胸部的压力，放松喉部，不要刻意去降低喉位，让声带刚刚好的闭合。理解这个，你的头声、混声什么的就慢慢随着你的练习会出来。
音高，取决于你声门裂的开口，同时取决于你声带互相拍打振动的频率，需要更频繁的振动，所以需要更多的气息支持。
圆润的海豚音：极端放松的声带，适当的声门闭合到一个小圆，平稳而相对速度较快的气息通过振动未闭合的声带边缘带来的哨音。理解这个很容易，但要实际做出来却有一定的难度。
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就这样吧。感谢曾在我贴中回复的各位。