现场扩声

比如试音的时候一个一个轮着上完，等一下根本就记不住刚才是调成什么样的，而且每个乐队都是不一样的，结果搞得效果很差

这个问题怎么解决？

问的好！


顶一下！

吴老师现在都用数字台，有场景记忆，这个就不是问题了。用摸一台的话，那就要拿笔记了。不过我以前听一个老兄说过，他好象是把调音台的旋钮排列打印在纸上，然后再标出调整的位置，到时照拧就是。

好办法,那要调音师干吗,如果有十支乐队呢?此法不可取.

俺以前就是打印出来，然后标好照拧啊，但现在就用数字台子了！

我们在排联的时候把调好的电位器位置都记下来，到时候正式演出录像或播出时候在迁场间隙调整到相应位置。

靠现场感觉～～
只要你头脑清楚，反应快！

因为排练时往往会和演出时有很大区别！

讨论到现在的结论就是：先记下来

那么第二个问题：并不是所有的乐手都很牛的，有些根本就不会做音色，也有些用的效果器和乐器都是很烂的，这种情况怎么办？比如说：自己不会调，乱调了一个音色，结果来到现场要么啸叫不断，要么电流声很大，这怎么办？

这个问题真是个问题！楼上说的！排练时和演出时两码事着是很正确的！
在演出过程中演员的激情是有起伏的！在排练时有记录是应该的！但是那些文字东西只能作为参考！·演出过程出很多因素都会产生问题！需要不听的动！着就要求好的头脑和极为集中的注意力了！

呵呵，没想到大家都已经这么有概念了，真好，肯定圈内大进步！
我就鸡婆些再补充一些些好了，
以前预算很低物资很少的时候，会在通道上Insert PEQ，有时不够就Insert GEQ，
另外有的通道是Y成两路进来使用，如此每个负责的Sound Man记住自己的刻度，当下在使用时，另一个Sound Man已经在转定位了，然后都会抢着要面板的那一组，还有猜拳的，哈！以前真好玩。
当然，这是适用在FOH，在Stage上，在怎么的没器材也要去搞到两台机器，其中的一台还必须要有SUB IN的，不然就必须在占掉一路通道，以前真的很辛苦但是也从中知道困难与答案，都是成长的。
现今在数位的帮忙下已经省下不少的工作瓶颈了，但是以模拟组合A、B两台甚至A，B、C的工作方式在世界各地还是很盛行的，因为使用与支持模拟的人口是胜过使用数位的。
所以当各位有机会参与各国大型的音乐祭之类的活动就会体验得到了，不然就自己玩啊！在自几的场子上使用两台机器来磨练自几的工作经验也不为过啊。

吴荣宗

要是搞不到两台机器怎么办？？占掉一个通道就可以搞定？
还有一个问题：“如此每个负责的Sound Man记住自己的刻度，当下在使用时，另一个Sound Man已经在转定位了”在转定位是什么时候？一个乐队在上面的时候，另一个乐队还在休息室呢！设备都没有接上，怎么调？

很多术语不懂：PEQ,GEQ,FOH

谢谢！

这是现场流程的问题了,与技术无关,第二台调音在转刻度的定位,与乐队是否已接线无关要,
如果没法借到多台调音台,依自己的工作能力,就先别碰这样的案子了,如此对你会比较好些吧.

呵呵。。说的就是你啦，老兄是一个用心的人。你的数字台啥型号？入了多少钱？短信告诉我一下。

还有就是SOUND MAN 怎么判断他那里的监听出来的东西会和观众那里一样呢？？

还有一个就是，在调节的时候观众还没进场，他怎么凭借空旷的场地的效果来判断到时观众拥挤时候的效果是怎么样的呢？

一个是舞台的问题,一个是House的问题,
舞台上自己参考用的监听在与乐手,歌手的监听或许会有些许不同,然而这喇叭里面所送的内容彼此的多寡都是能提供参考的,不同的是也许台子上的放送聆听会多了些泛音,也许音压不太一样,但是这个参考的喇叭就譛在辅助你演出时针对美个输出端点所连接的音箱,你能有个依据,不然我们在排练时为何会不时跑来前面判断呢?经验市很重要的.
同样的House的调整更是百百种,有的人对于空场时过多些的中低频是不予理会的,因为他知道观众进场时能帮忙到什么程度,不幸的是这场票房不好,人太少了,
这就必须在演出时再度的修饰.
做法不一啦,评段一场演出的时候,我们切勿有下断言的心态,即便你知道不好听,
我们也当记取要怎样避免以后自己会碰到的类似状况。

以上参考之