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Waves鼓组混音十步方案（上）
本帖最后由 florianfreax 于 18-8-27 17:25 编辑
Waves鼓组混音十步方案（上）
Waves这篇小文章将会从头到尾帮助你梳理鼓组混音的十大要点，从均衡、压缩、相位校正，到并联压缩和混响处理。
第1步：微调鼓音调
鼓本身不是旋律乐器，但鼓确实也有一定的音调，确保鼓声在调上很重要。Torque插件就是专门为改变鼓声根音而设计的。可能的话，你可以尝试将底鼓和军鼓调到和乐曲曲调的根音或五度音。
嗵鼓通常按照同一个调的不同音程调整，取决于你有多少个嗵鼓。嗵鼓越少，音程越大。举例来说，有3个嗵鼓时，通常将它们调整到完美的四度音程，有时又会是大三度。一些乐手和制作人甚至会把嗵鼓调整到歌曲的和弦音上。
将鼓与音轨的旋律元素进行同步细节调整，可以对乐曲整体声音紧凑感发挥强大作用。
第2步：相位校正
在调整了鼓的音调之后，确保各个轨道之间的相位关系良好，是非常重要的一环。当音轨不同相时，就可能产生相位抵消，从而导致某些频率听起来不平衡甚至完全消失。
想想套鼓和拾音麦克风之间的物理距离，就很容易理解鼓组相位不一致这个常见现象了。军鼓（通常是套鼓中最响亮和最明显的声音）每次敲击时，军鼓位置的近距话筒将首先拾取到声音。吊镲话筒和其他距离套鼓较远的话筒，在拾取声音时都会经历一个微小但关键性的延迟。
所有鼓轨道都是同时录制和回放的，但鉴于与军鼓距离的不同，原始音轨中会叠加包含几组时间和距离各异的军鼓声。当所有话筒声道一起播放时，声音就会有一些相位变化，导致声音的“模糊”。为了纠正这种情况，习惯上就会将吊镲和其他距离的话筒针对军鼓进行调整，以使套鼓的声音尽可能干净。
第3步：添加门限和瞬态塑形
一些工程师喜欢在均衡之前应用动态处理，而另一些人则喜欢相反的顺序。二者皆可。不过你要知道，两种方法听起来会不一样，所以要试验一下哪种方法最适合自己的工作流程。
如果你处理的是鼓组录音，那么几乎肯定会碰到鼓声串音——鼓的声音会串录到临近的话筒中。为了获得对每个单独声音的最大控制权，录音工程师们会使用门限器和扩展器。它们非常有助于获得干净的底鼓和军鼓声音，并且自由操纵，使之不受邻近鼓声和镲片的干扰。
添加门限来清理声音，是将电平降低到零，仅当电平足够大到超过阈值时再打开门限并允许音频通过。门限器通常都包含在通道条插件中，比如Scheps Omni Channel，或SSL E-Channel和G-Channel插件。
你可以将处理器加载在有串音的鼓通道上，然后降低阈值直到串音被消除。这样，就只有你想要的声音能正常通过，或者说开启门限。调整Attack时间（门限开启的速度）可以影响爆发力或声音瞬态，而调整Release释放时间，可以控制声音衰减的门限关闭。你也可以使用扩展器功能，设定范围使得串音得到定量的减少，而不是完全使之静音。
通常情况下，工程师会在他们的DAW中编辑音轨，删除掉嗵鼓中有串音的片段。这时，要针对剪切的嗵鼓瞬态加以处理，在敲击和衰减时加一点淡入淡出，以使套鼓的声音显得自然。
第4步：减法EQ
一般来说，减法EQ是通过参数均衡器完成的，比如SSL E-Channel和G-Channel。你可以尝试使用Q值高的窄频带设定来定位录音中的问题范围。如果在识别冲突频率时有困难（例如军鼓鼓腔中顽固的共鸣），不妨试试使用扫频技术：
第5步：加法EQ
加法EQ通常用更宽泛、更多样的均衡器来完成。有些人喜欢API 550和560的API控制台的声音，有些人喜欢仿照经典Neve 1073设备建模的Scheps 73上的“摇滚感”，还有一些人钟爱RS56或PuigTec EQs的老式声音。
下面是一些调整套鼓均衡时最常需关注的频率区域：
底鼓
低频：50Hz - 100Hz - 非常适合增加力量感，但太多会产生轰隆声
低中频：100Hz - 250Hz - 非常适合增加厚重感，但太多会导致浑浊
中频：400Hz - 800Hz - 太多会导致呆板空洞
高中频：3kHz - 5kHz - 非常适合添加拍击感和噪音效果; 太多则会刺耳
军鼓
低中频：100Hz - 250Hz - 非常适合增加厚重感，但是太多可能导致浑浊
中频：400Hz - 1kHz - 通常是基频的位置所在; 太多会导致呆板空洞
高中频：3kHz - 5kHz - 非常适合添加拍击感，太多则可能会刺耳
高频：10kHz - 非常适合添加“空气感”和“嗡嗡声”，太多可能会尖锐刺耳
嗵鼓
低频：65Hz - 100Hz - 非常适合增加地嗵鼓的力量感，但太多会产生轰隆声
低中频：100Hz - 200Hz - 非常适合为架嗵鼓增加力量，但太多会导致浑浊
中频：400Hz - 800Hz - 太多会导致呆板空洞
中高频：5kHz - 7kHz - 非常适合添加拍击感; 太多则会刺耳
镲片/吊镲
低中频：200Hz - 500Hz - 非常适合为镲片添加厚重感生命力，但太多可能导致浑浊或呆板空洞
高中频：3kHz - 5kHz - 非常适合添加临场感，但太多可能会刺耳，并对人声形成干扰
高频：7kHz - 12kHz - 非常适合添加“空气感”，太多可能会尖锐刺耳
Waves鼓组混音十步方案（上）
Waves这篇小文章将会从头到尾帮助你梳理鼓组混音的十大要点，从均衡、压缩、相位校正，到并联压缩和混响处理。
第1步：微调鼓音调
鼓本身不是旋律乐器，但鼓确实也有一定的音调，确保鼓声在调上很重要。Torque插件就是专门为改变鼓声根音而设计的。可能的话，你可以尝试将底鼓和军鼓调到和乐曲曲调的根音或五度音。
嗵鼓通常按照同一个调的不同音程调整，取决于你有多少个嗵鼓。嗵鼓越少，音程越大。举例来说，有3个嗵鼓时，通常将它们调整到完美的四度音程，有时又会是大三度。一些乐手和制作人甚至会把嗵鼓调整到歌曲的和弦音上。
将鼓与音轨的旋律元素进行同步细节调整，可以对乐曲整体声音紧凑感发挥强大作用。
Torque
第2步：相位校正
在调整了鼓的音调之后，确保各个轨道之间的相位关系良好，是非常重要的一环。当音轨不同相时，就可能产生相位抵消，从而导致某些频率听起来不平衡甚至完全消失。
想想套鼓和拾音麦克风之间的物理距离，就很容易理解鼓组相位不一致这个常见现象了。军鼓（通常是套鼓中最响亮和最明显的声音）每次敲击时，军鼓位置的近距话筒将首先拾取到声音。吊镲话筒和其他距离套鼓较远的话筒，在拾取声音时都会经历一个微小但关键性的延迟。
所有鼓轨道都是同时录制和回放的，但鉴于与军鼓距离的不同，原始音轨中会叠加包含几组时间和距离各异的军鼓声。当所有话筒声道一起播放时，声音就会有一些相位变化，导致声音的“模糊”。为了纠正这种情况，习惯上就会将吊镲和其他距离的话筒针对军鼓进行调整，以使套鼓的声音尽可能干净。
对齐收紧鼓音轨，可以使用InPhase插件
第3步：添加门限和瞬态塑形
一些工程师喜欢在均衡之前应用动态处理，而另一些人则喜欢相反的顺序。二者皆可。不过你要知道，两种方法听起来会不一样，所以要试验一下哪种方法最适合自己的工作流程。
如果你处理的是鼓组录音，那么几乎肯定会碰到鼓声串音——鼓的声音会串录到临近的话筒中。为了获得对每个单独声音的最大控制权，录音工程师们会使用门限器和扩展器。它们非常有助于获得干净的底鼓和军鼓声音，并且自由操纵，使之不受邻近鼓声和镲片的干扰。
添加门限来清理声音，是将电平降低到零，仅当电平足够大到超过阈值时再打开门限并允许音频通过。门限器通常都包含在通道条插件中，比如Scheps Omni Channel，或SSL E-Channel和G-Channel插件。
你可以将处理器加载在有串音的鼓通道上，然后降低阈值直到串音被消除。这样，就只有你想要的声音能正常通过，或者说开启门限。调整Attack时间（门限开启的速度）可以影响爆发力或声音瞬态，而调整Release释放时间，可以控制声音衰减的门限关闭。你也可以使用扩展器功能，设定范围使得串音得到定量的减少，而不是完全使之静音。
通常情况下，工程师会在他们的DAW中编辑音轨，删除掉嗵鼓中有串音的片段。这时，要针对剪切的嗵鼓瞬态加以处理，在敲击和衰减时加一点淡入淡出，以使套鼓的声音显得自然。
Smack Attack之类的插件辅助处理鼓声的瞬态
第4步：减法EQ
一般来说，减法EQ是通过参数均衡器完成的，比如SSL E-Channel和G-Channel。你可以尝试使用Q值高的窄频带设定来定位录音中的问题范围。如果在识别冲突频率时有困难（例如军鼓鼓腔中顽固的共鸣），不妨试试使用扫频技术：
- 在一个EQ频段上调高Q值，让它变得非常窄；
- 尽可能提高该频段的增益；
- 慢慢扫动通过该频段的有效频率；
- 当你听到特别明显的冲突频率时，停手！
- 现在，不是要提升频率了，而是需要减少增益，进行削减；
- 你可能需要调整Q值，以使EQ调整变得平顺。
SSL E-Channel和G-Channel
第5步：加法EQ
加法EQ通常用更宽泛、更多样的均衡器来完成。有些人喜欢API 550和560的API控制台的声音，有些人喜欢仿照经典Neve 1073设备建模的Scheps 73上的“摇滚感”，还有一些人钟爱RS56或PuigTec EQs的老式声音。
RS56
下面是一些调整套鼓均衡时最常需关注的频率区域：
底鼓
低频：50Hz - 100Hz - 非常适合增加力量感，但太多会产生轰隆声
低中频：100Hz - 250Hz - 非常适合增加厚重感，但太多会导致浑浊
中频：400Hz - 800Hz - 太多会导致呆板空洞
高中频：3kHz - 5kHz - 非常适合添加拍击感和噪音效果; 太多则会刺耳
军鼓
低中频：100Hz - 250Hz - 非常适合增加厚重感，但是太多可能导致浑浊
中频：400Hz - 1kHz - 通常是基频的位置所在; 太多会导致呆板空洞
高中频：3kHz - 5kHz - 非常适合添加拍击感，太多则可能会刺耳
高频：10kHz - 非常适合添加“空气感”和“嗡嗡声”，太多可能会尖锐刺耳
嗵鼓
低频：65Hz - 100Hz - 非常适合增加地嗵鼓的力量感，但太多会产生轰隆声
低中频：100Hz - 200Hz - 非常适合为架嗵鼓增加力量，但太多会导致浑浊
中频：400Hz - 800Hz - 太多会导致呆板空洞
中高频：5kHz - 7kHz - 非常适合添加拍击感; 太多则会刺耳
镲片/吊镲
低中频：200Hz - 500Hz - 非常适合为镲片添加厚重感生命力，但太多可能导致浑浊或呆板空洞
高中频：3kHz - 5kHz - 非常适合添加临场感，但太多可能会刺耳，并对人声形成干扰
高频：7kHz - 12kHz - 非常适合添加“空气感”，太多可能会尖锐刺耳
本文编译感谢墨鱼鱼老师提供宝贵意见。
www.waves.com
本帖最后由 Erilan 于 18-8-27 22:36 编辑
其实并不是Pitch，而是Tone，翻译的问题。
好吧，看了一下原文，真是Pitch。
redflowerfu 发表于 18-8-27 19:54
有一个问题：如果后期再单独调整Kick和Snare的音高，那与Overhead和Room中录到的音高不就不一致了？这里会 ...
其实并不是Pitch，而是Tone，翻译的问题。
好吧，看了一下原文，真是Pitch。