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一些不成文的混音心得。
1，如果你在普通房间，请不要依赖监听音箱去做乐器EQ（KICK & BASS除外），请大胆并大量使用监听耳机做参考，无论你的监听音箱多么的高端。
2，KICK & BASS，请不要依赖监听耳机，它们的动态纵深，回弹以及空气动力是线圈耳机无法模拟的。即使一对普通的监听箱也比你牛逼的监听耳机好。
3，关于KICK & BASS，请不要迷信侧链闪避，也不要迷信音头同步。在二者频率的设计上还没有建树前，这两个技巧只会让它们更糟糕。
（KICK分硬软，松紧。压缩上硬用较长ATTACK获得，软用较短ATTACK获得。释放没有把握的话根据歌曲速度来。
EQ上硬软在2200-7000HZ调节鼓皮张力，鼓皮张力频率范围非常宽泛，千万别死在3200-3500以及5000HZ这些教程里流行的参数上。
KICK两个点请大胆优先衰减，分别是220和350HZ。BASS两个点请大胆优先衰减，分别是70和190HZ）
4，关于KICK，数小时候后仍不满意，请立即用鼓替换工具。
5，养成总线观察频谱图的习惯，请检查缓慢升起和下降的窄峰，单轨要么是基频，要么是驻波。单轨上塌陷的频段切忌用该轨填充，尝试用其他恰当的乐器填充。
BUS上请检查缓慢升起和下降的宽峰，这里是LIMT最先吃掉的地方（ATTEN），我叫它热耗损。
6，数字DAW混音，别迷信推子或者TRIM降低更多DB，一定要坚持LIMT未增益未冲红的情况下保持更多的原始DB值。
请坚守国外大师所说的-3DB。因为降低更多的DB，最后用COMP和LIMT提升的是数字毛刺。在数字混音领域，降比提永远重要。原始获得比数字增加更重要。
7，优先干掉瞬态乐器，别再迷信压缩器能干掉它们多少个DB。更多的时候，压缩器只在峰值保持的线条乐器以及它们的平顺性上有特效。
那么干掉瞬态乐器土方法有三，一是密切观察某单轨DB表，手动包络某轨上一两个瞬态复制备用（类似替换类PLUG），如果包络干不掉3个DB就别干了。
二是密切观察总线DB表，尝试轻微挪动，你会发现DB表衰减了，而不必要在单轨或BUS上插入任何压缩，瞬态设计以及LIMT插件。
三是用专用瞬态设计插件。
8，影响整体清晰度的是驻波，不要以为现在的一些名厂音色采样就没有驻波。比如共鸣乐器钢琴，AC GT，人声，TOMS等。
其次影响整体清晰度的是同类乐器的基频叠加频段，要习惯把各种乐器分组对待，比如线条乐器，颗粒乐器，柱状乐器，点状乐器等。
面对驻波，你必须大量衰减， 有时还需大胆干掉乐器的一些基频，一切为了清晰。
面对同类乐器基频叠加，请观察频谱图或者扫频，干掉同类乐器的某一轨就行，这个频率避让是老生常谈的。
9，有条件请在LIMT之前各BUS上过硬件压缩，吃掉一丁点儿阈值再加上5:1以上的高压缩比，较短的ATTACK和较短的释放时间，干掉一些尖峰DB非常有特效。
如果没有MASTER压缩经验在MASTER上慎用硬件压缩。
10，我们应当感谢SSL，应当感谢WAVES建模的SSL 4000条，是SSL挽救了那些乱七八糟的鼓素材，是SSL拯救了你的压缩和EQ法则，让你快速获得了一些你欲求的瞬态。
我们应当在压缩透明上感谢THE GLUE胶水压缩，我们应当感谢URS STRIP在乐器基频上给我们带来的绝对参考和启示。
11，频率，频率，仍旧是频率。1200HZ，2200HZ（男声频率在此），3200-4200HZ（女声频率在此），6200-7200HZ。
请观察并记住这些最容易堆积垃圾动态余量和垃圾频响的频段，它们很难听，它们并不柔和而且很尖锐，挖不是办法那么就多段压缩，多段压缩不行那么就EQ搁架，
用心体会。
12，关于REVERB，买个好点的插件或者硬件吧，混响冷暖风格的把握更多的是在EQ高频滚降点上，然后才是阻尼，越冷阻尼系数越少，越暖阻尼系数越大，太大就会影响
你的混音清晰度了。其次要掌握REVERB的预延迟时间，它将直达声与残响分离，它真正的创造了虚拟空间的开端。但分离度似乎并不彻底。
直达声越要清晰，预延迟就越大，直达声要被REVERB吃掉相反预延迟就越小。
我们应当感谢WAVES的HREVERB，是它丰盈清晰又拥有足够密度的脉冲让你重生希望。
我们应当感谢TC的VSS3，它在弱化音头上是一把利刃。
13，混音太特么难了。当你没有优秀的分轨，没有获得足够好的前期人声的时候，混音叫做“要你命3000”
2，KICK & BASS，请不要依赖监听耳机，它们的动态纵深，回弹以及空气动力是线圈耳机无法模拟的。即使一对普通的监听箱也比你牛逼的监听耳机好。
3，关于KICK & BASS，请不要迷信侧链闪避，也不要迷信音头同步。在二者频率的设计上还没有建树前，这两个技巧只会让它们更糟糕。
（KICK分硬软，松紧。压缩上硬用较长ATTACK获得，软用较短ATTACK获得。释放没有把握的话根据歌曲速度来。
EQ上硬软在2200-7000HZ调节鼓皮张力，鼓皮张力频率范围非常宽泛，千万别死在3200-3500以及5000HZ这些教程里流行的参数上。
KICK两个点请大胆优先衰减，分别是220和350HZ。BASS两个点请大胆优先衰减，分别是70和190HZ）
4，关于KICK，数小时候后仍不满意，请立即用鼓替换工具。
5，养成总线观察频谱图的习惯，请检查缓慢升起和下降的窄峰，单轨要么是基频，要么是驻波。单轨上塌陷的频段切忌用该轨填充，尝试用其他恰当的乐器填充。
BUS上请检查缓慢升起和下降的宽峰，这里是LIMT最先吃掉的地方（ATTEN），我叫它热耗损。
6，数字DAW混音，别迷信推子或者TRIM降低更多DB，一定要坚持LIMT未增益未冲红的情况下保持更多的原始DB值。
请坚守国外大师所说的-3DB。因为降低更多的DB，最后用COMP和LIMT提升的是数字毛刺。在数字混音领域，降比提永远重要。原始获得比数字增加更重要。
7，优先干掉瞬态乐器，别再迷信压缩器能干掉它们多少个DB。更多的时候，压缩器只在峰值保持的线条乐器以及它们的平顺性上有特效。
那么干掉瞬态乐器土方法有三，一是密切观察某单轨DB表，手动包络某轨上一两个瞬态复制备用（类似替换类PLUG），如果包络干不掉3个DB就别干了。
二是密切观察总线DB表，尝试轻微挪动，你会发现DB表衰减了，而不必要在单轨或BUS上插入任何压缩，瞬态设计以及LIMT插件。
三是用专用瞬态设计插件。
8，影响整体清晰度的是驻波，不要以为现在的一些名厂音色采样就没有驻波。比如共鸣乐器钢琴，AC GT，人声，TOMS等。
其次影响整体清晰度的是同类乐器的基频叠加频段，要习惯把各种乐器分组对待，比如线条乐器，颗粒乐器，柱状乐器，点状乐器等。
面对驻波，你必须大量衰减， 有时还需大胆干掉乐器的一些基频，一切为了清晰。
面对同类乐器基频叠加，请观察频谱图或者扫频，干掉同类乐器的某一轨就行，这个频率避让是老生常谈的。
9，有条件请在LIMT之前各BUS上过硬件压缩，吃掉一丁点儿阈值再加上5:1以上的高压缩比，较短的ATTACK和较短的释放时间，干掉一些尖峰DB非常有特效。
如果没有MASTER压缩经验在MASTER上慎用硬件压缩。
10，我们应当感谢SSL，应当感谢WAVES建模的SSL 4000条，是SSL挽救了那些乱七八糟的鼓素材，是SSL拯救了你的压缩和EQ法则，让你快速获得了一些你欲求的瞬态。
我们应当在压缩透明上感谢THE GLUE胶水压缩，我们应当感谢URS STRIP在乐器基频上给我们带来的绝对参考和启示。
11，频率，频率，仍旧是频率。1200HZ，2200HZ（男声频率在此），3200-4200HZ（女声频率在此），6200-7200HZ。
请观察并记住这些最容易堆积垃圾动态余量和垃圾频响的频段，它们很难听，它们并不柔和而且很尖锐，挖不是办法那么就多段压缩，多段压缩不行那么就EQ搁架，
用心体会。
12，关于REVERB，买个好点的插件或者硬件吧，混响冷暖风格的把握更多的是在EQ高频滚降点上，然后才是阻尼，越冷阻尼系数越少，越暖阻尼系数越大，太大就会影响
你的混音清晰度了。其次要掌握REVERB的预延迟时间，它将直达声与残响分离，它真正的创造了虚拟空间的开端。但分离度似乎并不彻底。
直达声越要清晰，预延迟就越大，直达声要被REVERB吃掉相反预延迟就越小。
我们应当感谢WAVES的HREVERB，是它丰盈清晰又拥有足够密度的脉冲让你重生希望。
我们应当感谢TC的VSS3，它在弱化音头上是一把利刃。
13，混音太特么难了。当你没有优秀的分轨，没有获得足够好的前期人声的时候，混音叫做“要你命3000”
观众反应
道士下山 发表于 17-6-16 08:28
你就应该写些这样的文章立威 这样你抨击 NEW SONAR的时候就不会有那些白痴说些愚昧的话了 他们还真当 ...
说newsonar好的才是菜鸟吧，说不好的都是从c9一直走过来的