录音 / 混音

这篇文章是我参与深山乐队专辑《千鸟止飞》录制和混音的回忆文章，里面有我作为录音师和混音师的思考和方法，希望能对这方面感兴趣的朋友提供一些思路和帮助。

近几年国内金属类乐队发行专辑呈井喷之势，且专辑制作的质量，也相比较2010年以前，有了很大的提升，更有一些国外的高水平制作人直接参与到中国金属乐队的专辑制作中，精品层出不穷。我也有幸参与了很多乐队的专辑后期阶段，在这个过程中，欣喜之余，也会看到很多乐手仍然对于录音和混音方面有一些错误或不全面的认识。我希望能够暨此文，记录当时我们短暂而愉快的一周的工作，如果各位能从此文中获得些许专业方面的帮助，那我将不胜荣幸。

《千鸟止飞》这张专辑于2017年年初由图腾唱片发行，发行首日即售罄，作为这张专辑的参与者，内心感到非常高兴。之所以半年后才动笔写这篇文章，一是因为今年以来，有很多录音和混音的专辑需要完成，二是希望自己能够在远离那个时间节点后，以更清晰的头脑去记录这个事情，作为回忆，也作为纪念！

2016年初，深山乐队的刘强对我说，他们希望新专辑《千鸟止飞》有一个新的突破，以同步分轨录音的形式，出版一套集合黑胶，CD,DVD三种媒介的专辑，希望我去做这张专辑的录音和后期制作。听后，在深感兴奋的同时，也不禁感觉压力倍增。兴奋在于，近二三十年，已很少有乐队再以同期分轨的形式进行专辑录音了，如果我们这次能够做到这一点，无论对乐队还是我来说，都是不小的挑战和突破。压力在于，同时以三种媒介形式发行，每种形式对于音乐的细节要求都是不一样的，也就是我要在把握乐队音乐特点的同时，做出三个版本的音乐，以应对不同的媒介形式。

既然大胆的决定做，那就一定要做好。虽然距离真正录音的时间还长，但我们的前期准备就已经开始了。我在不断搜集和学习现场同期录音方面知识的同时，也不断和乐队进行沟通，询问准备进度。终于在2016年9月，在我们双方都准备的差不多的情况下，我从郑州出发去泰安，实地沟通，制定具体录音方案。

到达泰安以后，按照惯例，各种吃喝项目完毕，才开始真正的工作，毕竟身体才是革命的本钱。在泰安还见到了去济南录鼓的史头儿（厦门激流金属Rupture鼓手，我们的基情故事在以后的文章中再说）。

言归正传，录音的第一步，是要确定录音的场地。一个具有良好声学条件的场地，是录制高质量作品的基础。在发烧音响界有一句话：“初级玩设备，中级玩线材，高级玩房间”。这句话在录音混音方面，也是值得参考的。没有良好的声学环境，即使再好的设备，声音经过房间的各种反射，扩散和吸收，也将变得一塌糊涂。这也是为什么很多乐手在家用音箱录音后会有各种各样问题的原因。

乐队提供的录音场地有两个备选，都在泰安某音乐学校楼内。一个在六楼，面积大约200平，层高约2.8米，墙面为三面光滑墙面，一面是布满整个墙面的大镜子，顶面是矿棉板吊顶，地面是水磨石地板，且室内空旷，没有任何吸音物体。这样的空间，虽然面积够大，但声学问题会很严重，特别是那面巨大的镜子，会造成很严重的驻波反射，而且层高仅约2.8米，在没有任何声学处理的情况下，顶面和地板的声反射会比较严重，经过拍手听音，混响时间大概在2.2-2.5秒之间，这对金属类音乐，简直是灾难性的，当时我几乎就可以想象出来，如果在这里录制，那么录音现场声音一定会浑成一片，惨不忍睹。

在基本放弃了六楼以后，我们去二楼，看另外一个场地。这个场地的总面积和六楼一样，但中间有一个透气隔断，实际使用的面积大约只有100平。虽然面积略小，但这里有相对良好的声学条件。首先，层高5米，虽然顶面和地面也没有声学处理，但有足够的距离，让声音有了足够的衰减，其次，四周的墙面挂满了其他乐器（看过录音同步视频的同学们可以看到墙面上的一架架的古筝），也有桌子，沙发等，再加上那个透气隔断，形成了很多天然的反射材料，使声音不会有过分的镜面反射导致驻波，大小不一的古筝，桌子，沙发，可以对不同频段的声音扩散，虽然这里也不是一个专业的声学录音场所，但在当时现有的条件下，已经是最好的选择，所以我们当即决定在这里进行现场同步录音。在此，再次感谢泰山音乐学校的孙校长无偿提供场地。

（二楼的录音场地）

场地问题解决后，下面就要考虑录音的具体方案，并根据方案制定使用的设备。在此之前，录音师要充分的熟悉乐队编制，歌曲编配，音乐风格，乐手特点等等问题，了解这些之后，才能科学合理的制定出录音方案和设备搭配。

乐队的乐器编制为一套鼓，一台贝斯音箱，两台吉他音箱，和一个人声。风格为带有浓厚中国传统音乐元素的后黑金属。深山乐队乐手在一起磨合时间很长，技术也比较过硬，所以经过协商，决定录音时不使用节拍器，也没有乐手反听，就像一场真实的演出一样，完全靠乐手之间默契度来完成作品，这样的方式能最大限度的使乐手不受录音的干扰，最大程度的体现音乐的情绪。当然代价就是每首歌的录音过程中不能出错，错了只能重新来过。事实证明，我们这个决定还是非常英明的，录音的过程比较顺利，有几首歌一遍录完，只有第一首歌，因为需要磨合状态，大概录了五遍，总体来说速度相当快。在录音的过程中，大家都享受在音乐的氛围内，乐手进入状态非常快，整体效果令人满意。如果有听众打速度点的话，就会发现有些歌越来越慢，但这也很自然，完全符合歌曲的情绪。

录音设备大概分为三个体系，

1：拾音设备（话筒，话筒放大器），

2：核心设备（声卡，工作站），

3：反听设备（监听音箱，耳机，反听音箱，耳机）。

首先我们确定采用15路同时录音的方式，因为同时输入的路数再多的话，现场我们也无法提供相应的设备了，15路也已经可以满足后期的需求。

话筒分配方式如下：

底鼓x1（动圈）

军鼓x1（电容）

踩嚓x1（动圈）

高中低通x3（动圈）

OVERHEAD X2（电容）

贝斯音箱x1（动圈）

A吉他音箱X3（电容1，动圈2）

B吉他音箱 X2（电容，动圈1）

人声 x1（电容）

共15路信号同时输入

声卡为满足8路话放模拟输入和一组ADAT数字输入（可提供8路数字输入）的声卡，录音工作站为Pro Tools HD12.5.2，Cubase8作为备选。

输出为两组：

一组给鼓手监听，能够更清楚的听到其他乐手的声音

一组给录音师，作为全面的监听

话筒和话筒放大器将由我从郑州带过去，泰安方面提供桌子一台，工作站电脑一台，满足8路话放模拟输入和一组ADAT数字输入（可提供8路数字输入）的声卡一台，耳机分配器一台（给鼓手监听），话筒架，话筒线若干。

上述的工作，在二天内完成，紧接着我回到郑州，思考使用什么样的话筒和话筒放大器更为合适，深山乐队在泰安为其他设备做准备。一场令人期待的大战，即将在11月21日开始。

下一篇：录音篇！