录音 / 混音

遇到个弄不明白的事儿，只能请教大家了。cubase 编曲导出分轨，有些乐器不太能听出是单声道还是立体声。我同时导出立体声和单声道对比试听，发现所有乐器分轨的单声道文件和立体声文件听起来都有区别。最明显的区别是在音量上单声道文件都比立体声文件的音量听起来明显要大。然后不知道是不是音量原因，单声道文件听起来比较靠前，中高频也明显多于立体声文件。

这个区别是因为导出单声道和立体声本身造成的区别，还是恰好我所导出的所有乐器本身都是立体声所造成的？（这些乐器确实不好分辨是立体声还是单声道）

不用管 ，全部立体声导出。。。。。

要分乐器                       

你可以导出的时候选择multi mono，剩下的事情交给混音师

找一下你编曲用的音源的采样目录，看看是单声道还是立体声。建议导出为立体声，不用分什么乐器。

哈哈 其实立体声导出对于编曲人来说最省心，但因为对于混音来说可能涉及到资源占用问题，出于对混音师的关怀才考虑的。这个问题好像每个混音师的态度也不一样。有一次做后期前我问一个很牛的混音师这个问题，混音师说：没事，你都导出立体声，我来处理，尽量都带着效果，我喜欢你带着效果。顿时感觉被照顾的感觉，哈哈

multi mono是指如果是立体声乐器会自动识别并分成两轨单声道吗

有的不容易听出来 现在音源加效果的比较多 而且加的方式也不一样 听不出来又没法全面的去分辨和排除

这个可以。但是不是会有这个问题就是有的采样再采样器里会经过某些处理而又不容易发现，而导出分轨又不能绕过采样器

我只能说，在你能确定单声道和立体声的情况下，单声道导单声道，立体声导立体声，我个人混音的时候是比较喜欢这样有条理的，说减少资源占用啥的也算一个原因，其实说实话现在电脑配置好了，网速也好了，也真的不差这么点资源；
如果你不能分辨的情况下，那就全部导成立体声，交给混音师来处理，至少这样不会因为你的失误而把“立体声导成单声道”；
最后就是，能听出来最好，听不出来那就用Waves的Analyzer看一下就知道了，怎么看是不是立体声，那总不用说了吧，还有说分乐器的，其实这个不准确，举个例子，我们一般都认为底鼓和BASS都是单声道的，但是在有些音乐风格中，它们却是立体声的。

我反正都给立体声。每次都一样。
干声分轨加，整体的乐器分类带效果的。比如弦乐组整体带效果的，铜管 木管 等等分类。

用Analyzer是个科学的办法，没想到。耳朵有时确实听不好。现在的音源各式各样，真的要去检查也不太容易而且费时，结果也不一定准确。谢谢分享经验！

弦乐部分小提中提大提不分开导吗？管弦乐的效果一般主要是混响，不怕效果少，就怕效果多了。管弦乐如果能去的我一般都去了，让混音师去搞吧。除非没法去效果但又必须用的音色或者我比较有把握的情况就带着效果导。管弦乐其实我挺懵的，总觉得带着不合适，可能是因为很多时候管弦的效果声相对一般乐器的效果声要大一些，会心理压力比较大 哈。。

multi mono是多重单声道，无论立体声还是单声道都会被导出为带有后缀（L/R）的文件，PT是这样的，C和N不知道是不是也一样。另外我会关照编曲导出时尽量给干声，除了有特殊效果的轨道，但是尽量不要带混响，如果对混响或者效果处理有要求的，在交付分轨的时候交代好。这样混音会顺利一些，弦乐组和管乐组分组、分声部给是最好的。

本帖最后由 aalahu 于 17-7-11 23:39 编辑

顺便再聊聊一点这方面的事情。作为编曲来说，我一般对于整首音乐的大概频率分布，分轨音量，pan，效果，空间等会有一个大概的设计，虽然这些设计不一定很准确或会完全保留在混音结束，但我的整体意图还是非常清晰且经过推敲的。有时候的合作，因为某些原因后期混音我可能会完全不能参与或者在很大程度上不能决定，这种情况下我在导出分轨的时候就特别想尽可能的保留我编曲的意图，因为即使我提供参考demo，也可能被人家改的面目全非。我不是拒绝改变拒绝更好的可能性，这个是两码事儿。有时候客户的审美和感觉真的让人绝望，他可能完全get不到你的点，而你无力回天。有时候混音师也会犯同样的问题，但可能是因为时间和空间的问题造成的。当当初编曲时打动我的那些设计被忽略和无意抹杀的时候我有种绝望的感觉，觉得这个作品是个心病。当然编曲师的想法并不一定是高明的，但是在编曲初期便产生的想法和情感的悸动如果不能更多的保留的话，那这个作品编曲动人的地方又能在哪里呢？所以当我预料我很可能会遇到这种情况时我导出分轨时就会尽可能的保留分轨的信息。但保留的话又会有点顾及后期混音的空间和操作的便利性。所以，我真贪心。。。。