【写歌词】第22课 写词的能力 | 技术之选韵押韵
词曲作者、唱作人 陈嬛Erika
写歌词到底要不要押韵？
是一整首歌每一句的最后一个字都押一个韵，还是每一个段落可以换一个韵脚？
“事shi” 和 “你ni” 看起来韵母都是“i”，为什么却不是一个韵脚呢？
为什么一个段落四句话，可以一二四句押韵，第三句却不押韵呢？
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欧，天啦，押韵，你听起来怎么这么麻烦？
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但是好消息是，押韵，听起来有点复杂，操作起来，却着实简单。只需要秉承一个 “流氓” 原则（这里的“流氓”是打引号的哈）：
我自己觉得舒服就对了。
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你的耳朵会告诉你，“事shi” 和 “日ri” 是一个韵，却和 “你ni” “起 qi” “记ji” 不是一个韵。而 “你ni” “起 qi” “记ji”，和 “续xu” “雨yu” “去qu” 听起来却又是一个韵。
耳朵也会告诉你，像唐诗那样，比如 “锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，一二四句押韵，第三句离韵，是很自然的一个四句段落的押韵结构。
耳朵也会在连续押一个韵押了两个段落，16句话以后，告诉你第17句如果还押这个韵的话，听起来真是死板和刻意；而提醒你，不如在下一个段落换一个韵脚来制造一些新鲜感吧。
“靠感觉”，这个教条在这里是真的适用的。请我们不要把它简单的当作那些有天资的人用来敷衍我们的说法。而是正面积极的，真的去培养这种感觉。感觉也是一种能力。因为我们是在搞艺术，写文学，感觉就是一把重要的武器，要去拿捏，熟悉，擅用。
我先和你分享一段我写的词，这首词的第一段主歌Verse押了i／in／ing／ü的韵脚。但第一段副歌Chorus却四句都是不同的韵脚。第二段主歌依然是一句也不押韵。第二段副歌也是两句押了“o”韵，两句不押。可是通首歌听下来，却不会有哪句让人 – 至少是没有哪句让我自己– 觉得，哎呀这句话的最后一个字怎么是这个韵母啊听起来感觉好难受啊！就是我可以这样写的原因，因为押韵的原则真的就是，again：
我自己觉得舒服就对了。
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来一起看看下面这首我的原创单曲《山谷》:
背景音乐：《山谷》 作词，作曲，演唱：陈薄荷（陈嬛）
所以说，押韵不是必须，却是必须要会。要凭感觉来，但是感觉需要押的时候，就是得押。
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为什么要押韵？
我有一个谬论。
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诗和词很像，但是现代诗为什么不需要押韵？因为词是用来唱的。唱的时候，人声就变成了乐器。而一件乐器，其实是有韵脚的统一感的。
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钢琴是 “铛铛铛” 的 – ang韵。
笛子是 “呼呼呼” 的 – u韵。
铃铛是 “叮铃铃” 的 – ing韵。
小提琴是 “咽咽咽” 的 – ian韵
所以人声作为乐器演唱，常常就要有乐器感，择一韵而押。
这个理论你觉得如何呢？
写词真的是很幸福的事情，因为在哪里都可以写。找一个舒适的环境，喝美味的茶，吃好吃的甜点，这样写感觉最幸福了。
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下面我就来和你分享我总结的写词的技术能力之：
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三、 押韵的技术
押韵让一首歌唱起来顺畅自然，也能帮助你限制可用的词，毕竟材料太多也会让做一道菜变的很麻烦。但是有时候，真的又会觉得为了押韵变的词穷。不过怎么说呢，从古至今，唐诗宋词，到现代歌词，在押韵的大章法下，也是有那么多优秀的作者写出那么多美妙的作品，所以不能说这个限制是个真正问题。我们就先好好的服从它吧。
押韵关键点一、
首先，并不是只有一个韵母形成一个韵。
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我的意思是，比如一首歌的一句话用了 “你” 作为最后一个字，并不是每一句的最后一个字都必须严格的用 “i“ 为韵母。同时可以用的还有 “in”、“ing”、“ün”、“ü”。
怎么判断哪些不同的韵母可以组成一个韵呢？原则很简单，就是听着感觉统一！
比如我们来用《一闪一闪小星星》的旋律唱下面六句话：
我是如此的幸运 - ün
可以靠近你的心 - in
听它温柔的声音 - in
看它美丽的表情 - ing
感谢曾经的相遇 - ü
我要一生守护你 - i
听起来舒服，顺畅，哪怕是不同的韵母，那就可以押在一起。
我的一个秘密 – 我以为是我自己发明的，后来发现别的词人老师也用这个方法– 就是在写一首词的时候，一旦决定了韵脚，就把这个韵脚下面所有的可能用在这首歌的主题之下的押韵字通通列出来。在键盘上，从左上角的 “q” 这个声母开始，一行一行的到右下角最后的 “m” 这个声母，都和可以用来押这个韵的每一个声母组合，打出拼音，然后在电脑输入法上显示出来的所有可选字里，把我觉得有可能用在这首歌里的每一个字都列出来。这样当我写到词穷的时候，就一个个字的看，看能不能给我提供一些灵感。
以下是我整合的押韵表。你可以看几首你喜欢的歌词来核实一下。
重要的表格三：陈嬛的韵脚分组表格
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总结，不是一个韵母组成一个韵脚，而是好几个听起来耳感相似的韵母一起组成一个韵脚。
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猜猜小猩猩唱的这首歌是什么韵？
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押韵关键点二、
需知，不同的韵脚有不同的气质。
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就像我前面分享的谬论一样 – 演唱的人声就像乐器，所以要像一件乐器一样押韵。而乐器就各自有不同的气质。笛子的 “呼呼呼” 气质含蓄忧伤，钢琴的 “铛铛铛” 明亮干脆，风铃的 “叮铃铃” 甜美空灵。人声押不同韵脚，产生的性格气质也不一样。
不同的韵脚，不只是限制了我们可以使用的句尾字不一样；更会给这一段押这个韵的段落不一样的气质。
比如 “咿韵” - 你、心、情、运、雨、密；因为发音的时候嘴唇只是微微张开，脸部肌肉也就相对放松；这个韵脚给人的气质感受通常就是偏温柔、含蓄、细腻；或者是，甜美、羞涩、轻松。我常常会在写一首很女性的歌词的时候，或者很少女感的情歌的时候，考虑这个韵脚。
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相比之下，比如 “昂韵” - 上、想、慌、膀、强、狂；因为发音的时候嘴巴要张大，脸部肌肉收紧，表情偏向夸张；这个韵脚给人的气质感受通常就更直接、外露；甚至是，激情、压迫、释放。
我的这个说法，当然也和在这个韵脚下，我们会用在歌词里的字本身的意思相关。可是你看，我们的古人们在造字的时候，已经考虑了发音的气质和字义之间的关系了。所以 “明亮”“太阳”“爽朗”“梦想”“倔强”“疯狂” 这些情感直接而饱含激情气质的词都是 “昂韵”。而 “心情”“秘密”“可惜”“思绪”“逃避” 这些情感含蓄而有细腻感的词都是 “咿韵”。
哇！原来字音和字意本来就是相关的。也就是说选韵也是在选意呀。
所以说，不同的韵脚，不管是单从发音的听感上看，
还是从这个韵脚的代表字的字意来看，都会有每个韵脚自己的一种总体气质。
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铃铛发出的韵脚是ing／in／i 韵。所以这个韵就比较含蓄，甜美，空灵。
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这也许就能回答很多对写词感兴趣的朋友会问的一个问题：
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你怎么决定一首歌要用什么韵呢？蒙的吗？
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刚开始写词的时候，我真的是蒙。一个韵大概写一版，然后比较，从最好的版本出发继续写。并没有总结为什么这个韵脚出来的句子最合适。或者先写出来一句自己喜欢的，然后从那一句的韵脚出发。如果实在卡住了，用这个韵写不完这首歌，就换一个韵脚重新写。
后来，曾经对中文用的和读的都少的我，经常写词，经常看词，几年下来，才慢慢的对不同的韵下面都有哪些适合于作词用的字；以及这些词大概属于一种什么气质，有了一点点归纳。这样的经验，对于很快的决定一首歌的每个段落要用什么韵脚真的很有帮助。
我慢慢悟出了一个比背诵韵脚表更重要的关于韵脚的事情– 那就是，原来不同的韵，适合于写歌词的字会有一个整体的不同的气质。而选择韵，就是要选择词意和气质都与要写的这首歌搭配的那一组词。
不同的歌曲，根据主题、歌手的定位、受众的不同，是可以暗示适合使用的韵脚的。或者说，至少可以排除掉一些绝对不适合的韵脚。
以后在听歌的时候，请你考虑一下每一组不同的韵脚都有什么不同的气质，以及这位作词人为什么会选择这一个韵脚来写这首词呢？
外文的诗歌，歌曲也一样会押韵。上面这首就是隔句押 “ai” 和 “i” 韵。《一闪一闪小星星》的英文版押的是 “a 韵”。反正全世界人民都逃不掉 “押韵” 的魔爪～
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总结，写歌词的基本技术有三：
一、 分段：划分主歌副歌桥段的段落
二、 听歌：分析旋律的音域起伏节奏
三、 押韵：熟悉韵脚分组和气质特点
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相应的，我也在最近的三堂课里和你分享了我整理的三个表格：
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重要的表格一：歌曲分段方式
重要的表格二：听曲分析表格
重要的表格三：韵脚分组表格
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练习时间：
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今天我要留给你的作业是，请你告诉我，下面这几个韵脚，都有哪些常用于歌词创作的字／词。这些字／词，都有一些什么样的整体气质呢？
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欢迎你在留言区分享你关于韵脚的心得。
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朋友们，下期见！
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—· 我能写划重点 I Can Write Key Point ·—
一个韵脚，是由好几个听感相似的韵母组合成的。
不同的韵脚，有不同的代表字，也有不同的听感和字意的总体气质。
用不用，换不换韵脚，最重要的判断标准是，听感上舒不舒服。
本帖最后由 mingtiangenghao 于 20-11-8 12:30 编辑
