作曲和编曲

和声进行中，五度进行到反向八度，是否被允许？

可以

你这不是平行五八度，平行的意思是朝着一个方向，这明显是两个方向，这样的声部进行反而有张力

这个可以

允许，注意不要同方向隐伏58度，和反方向平58，比如第一个和弦的do sol，第二个和弦反方向大跳到la mi

小白弱弱问一句，这不是突然少了个声部么

古典和声，和干活儿，是两个标准。

干活时，只要两个外声部不是平行五八度，就没大问题。

没有问题好听就行

这里不存在平行，隐伏5、8度问题，可以的 本帖最后由 音爱乐 于 20-12-5 11:05 编辑

少用 、要有条件地使用，比如在完满的全终止就可使用

平行五度八度的限制，如今早就不讲究了，何况你这还不是平行。

《和声学》里面讲：禁用平行五八度，其实要要注意有一个时间和风格的范围。这里讲的是18、19世纪的功能和声的风格。当然，这时期的写作特点也代表了大部分人的听觉习惯。
四部和声里面，5-8的进行，从音响上让声部好像少了一个，所以禁止。
至于现在，按听觉来吧。

考试的话 也没问题 因为 不是同向。 不是平行 5 度到5 度。或者8度到8度
干活的话。更无所谓了····。 好听就行。 不要有声部空虚的感觉就行

1. 平行五度/八度：在和弦进行前后，两个声部之间均保持着五度/八度（不论同向或反向）。
1.1 值得一提的是，纯四度其实也能算作纯五度关系（五度=四度，三度=六度，八度=同度）。
1.2 根据1.1的推论，do sol（纯五）进行到 mi la（纯四），严格来说也是不太好的（并不是完全不可，比如说在外声部会比较明显）
1.3 在和弦进行前后，纯五度→减五度，不算平行五度（如：do sol→si fa）；减五度→纯五度，算平行五度（如：si fa→la mi）

2. 隐伏五度/八度：在和弦进行前后，两个声部【同向】进行到一个五度/八度。
2.1 隐伏五度/八度只有在两声部皆为外声部，且高声部为跳进时才禁止。

以上都是和声学习题上要注意的，实际写作请随意~~~~ 只要知道制定这些规则的理由，是为了尽可能维持各个声部之间的有效性，使其在每次进行都能达到最饱满的和声效果但不会打破其音响效果的平衡（说人话即是，听起来不会一惊一乍，忽高忽低）。但这个效果并不适用于每一个音乐风格... 比如各国的民族音乐，比如电子音乐等等，更多的无效声部可以使得人们对音乐的注意力集中在单一的旋律线上或者是音色本身上。