麦克风就像男人的JJ。。。。分享一篇《讲解麦克风 德国朋友的麦克风系列讲座》
麦克风是什么？对于录音师来讲，麦克风就像男人的JJ。麦克风是所有的录音过程的最直接也是最重要的环节，就象JJ一样永远在前面冲锋陷阵。其余的环节如效果器，调音台，录音设备就如同人的腰子，睾丸等等，腰再好，JJ不勃起，你啥事也别想干。同样的道理，你别的设备研究的再透彻，不会用麦克，你也不可能录好音。
现在的新手学音频技术，往往是从CUBASE等软件入手，下载了一堆巨大的音色和一堆莫名奇妙的效果器，很少有人关心麦克风这个最原始的环节，最多有人偶尔问问：这个牌子的麦克风怎么样？和U87差多少之类的问题。却很少有人问，这个麦克风是什么样的麦克风？应该怎么用？为什么这么用？为什么不那么用？
好的录音占整个音频制作过程的百分之七十的分量，而麦克风的选择和使用在录音过程则占到百分之七十左右的分量。由此可见，麦克风在音乐制作中的重要性。有人要说，老子有钱，买它一箱U87，或者挑最贵的买，随便怎么用效果都好。请记住，对于麦克风，有一条定律就是：没有最好的，只有最合适的。在某些情况下，U87用起来不如30块钱一根的步步高。
今天首先讲的是麦克风的分类，麦克风的分类有两种，一种是根据声电转换方式来区分，一种是根据音头构造来区分。
根据声电转换的方法我们可以将麦克风分类为：
一：动态麦克风：依靠线圈或者铝带在磁场中的震动产生电信号的麦克风。
动态麦克风又分为两大类：
1，动圈麦克风
2，铝带麦克风
二：电容麦克风：依靠震膜与电容背板在震动中的不同距离来产生电信号的麦克风
电容麦克风又按震膜大小区分为大震膜和小震膜。又根据电容背板分为真电容和极柱体麦克风。又可根据信号放大电路分为电容和电子管麦克。又根据信号平衡整流方式分为变压器平衡电容麦克风和非变压器平衡电容麦克风。
三：压电麦克风
四：电阻麦克风
其中压电麦克风通常用于电箱吉他拾音，电阻麦克风主要用与电话。两者的频响范围很窄，所以在教程里不进一步介绍
根据音头构造我们可以将麦克风分类为：
一：压力接受式（封闭式）：震膜后的音头为封闭式，震膜只有一面可以接受声压。
二：压力角度接受式（开放或半开放式）：震膜后的音头为开放或半开放式，震膜两面都可感应声压。未完持续
封闭式音头是只有一面能感应到声压的音头。来自正面的声压直接到达震膜，来自背面的声压绕过音头外壳，也在正面被震膜感应。所以封闭式音头的指向性是全指向性。当然随着频率的声高，指向性会从逐渐全指向变为胖心型，心型，超心型。所以大多数厂家在标明指向型时回用不同的虚实线表明话筒在不同频率段的指向型，全指向话筒通常指话筒在1KHZ时的指向为全指向，所以全指向话筒在使用中仍然要注意正反。
半开放式音头则根据开放程度的不一，产生话筒的心型，超心型指向。以心型话筒为例，音头低壳允许声压透过，使从180度角度穿来的声波，在透过低壳到达震膜背面和从正面绕过外壳到达震膜正面的压力相当，从而完全抵消，而使从180度的声音完全过滤，从而产生心型指向。
全开放式音头则产生8字型指向，原理是从90度或270度（侧面）传来的声波分别绕到震膜的正反面后，在震膜的两面产生同样的声压，完全抵消。
很多小震膜电容麦克风配有不同的音头可供选择，如AKG的SE300B等，在需要不同种类音头的时候直接拧下来换上一个就成。而很多大震膜电容麦克风的指向性选择则是通过两个背靠背的心型指向音头产生的信号叠加处理完成的，具体叠加方式入图。
麦克风的音头构造的意义不仅仅体现在指向性上，还体现在音色和效果上。封闭式音头拥有更好的自然纵深感，同时在低音部分有优良的表现。而半开放或开放式音头则会产生近讲效应，在舞台上可以让歌手方便控制自己的音色。
名词解释，近讲效应：随着音源和音头距离的接近，低音部分明显声高
动圈麦克风 大家都知道，录音棚里录人声基本都用电容麦克风，有人说因为电容麦克风专业，那为什么舞台上不用？
动圈麦克风是依靠震膜上的线圈在磁场中的震动产生电信号的麦克风，因为线圈始终有一定的重量，所以动圈麦克风在感应到震动产生电流时都需要一定的“起始”时间，在声压震动结束后都有一定的“惯性震动”时间。所以动圈麦克风的频响不如电容麦克风平直。
由于动圈麦克风本身没有信号放大电路，依靠线圈在磁场中产生的电压是非常可怜的，大约只有2到5毫伏，而电容麦克风通常输出电压为10到30毫伏。所以动圈麦克风没有电容麦克风那么灵敏。灵敏既是好事也是坏事，在录音棚里，高灵敏度能捕捉到更多的细节，在舞台上高灵敏则创造了低躁和啸叫。
动圈麦克风的另一个优点是他的最大声压值很高，可达到150dB到160dB，所以可以用于在声压很高的情况下使用，比如近距离录制管乐器，鼓，吉他贝司音箱等。如果在近距离用电容麦克风录制以上乐器的话，你会得到一堆失真的暴音。注意区分最大声压值和动态范围的概念，最大声压值等于动态范围加低躁
通常动圈麦克风因为音头和外壳产生的共振，会在100MZ和3KHZ附近产生两个小峰尖，又因为本身震膜的重量对高频表现不佳，在16KHZ后有严重的衰减。这个频响正符合低鼓EQ上我们想要的，所以有很多特殊的低鼓用动圈麦克风能把很普通的低鼓直接录出很好的音色。
动圈麦克风的另一大优势是结实耐造。歌手在舞台上一激动，趴，麦克摔了。没事， 拣起来继续唱。鼓手不小心一锤子砸麦上了，没事，继续打。你换一电容试试，录音师得心疼死。
说到心疼，动圈麦克的价格的确和电容有天攘之别。在中国产的电容麦克冲击世界市场前，几乎没有一根大震膜电容麦售价低于1万人民币，而一根非常不错的动圈麦克风的售价往往也就只有人民币2000不到。
动圈麦克风大多带有指向性，用于舞台上减低啸叫和环境噪音。所以音头大多是压力角接受式，所以大多数动圈麦克风具有严重的近讲效应。近讲效应在舞台演唱中，作为歌手一个能实时控制的EQ，有其方便的一面，但在广播录音等场合却是个严重的麻烦事。所以有那么一些动圈话筒是频响平直，几乎没有近讲效应的，如EV的RE 20。
动圈麦克风也有个别的是全指向的，在乐队现场录音和扩音中常常是录音师的秘密武器，录出的乐器非常有层次感，要知道，在后期通过效果器调整出的层次感是远不如现场直接录得的层次感的。
列出以下几根录音师不得不知道的动圈麦克风，不知道的去GOOGLE上搜索一下各自的特性及用法，默记20遍。
SHURE：SM或BETA系列，重点是52，57，58。52是标准的低鼓麦，57是标准的乐器或者音箱拾音卖。58可以说是全世界卖的最多的一支舞台用人声麦，卖了有40年左右，仍然畅销。
SENNHEISER 老MD系列 421U，441，新的EVOLUTION系列，老的 E6系，新的E9系，录音师买起来都是一箱箱的买，一套套的买。
AKG的动圈卖的品种很多，可我用过的不多，但最著名的D112是录音师对付便宜低鼓的不二法宝。无论津宝还是大名，通通能录出牛声。当然摆位和鼓的调整也很重要。
EV最著名的就是那根RE 20了，这两年好像出了后续款，但似乎骂声一片。如果是广播录音，就RE20吧。
NEUMANN出的动圈不多，但近年也出了根有根用于广播录音的动圈麦克风，BCM 705，据说近讲效应的消除不如RE20，别的情况不明。
铝带话筒
现在这年头知道铝带话筒的人越来越少了，铝带话筒，顾名思义，是依靠一根很小的铝带作为震膜，依靠其在磁场中的震动产生电流，再经过变压器变压变阻，产生可进入话放的麦克风信号。
铝带话筒的历史悠久，在电容话筒出现前，30年代所有的录音棚都拥有几根铝带话筒作为录音的主要设备。最著名的就是AEA公司1930年的产品RCA 44BX，后来这公司也不知道倒闭了还是重组了，后来前几年好像出了个复古的R44C。目前市面上比较著名的几根铝带是COLES 4038，BEYERDYNAMIC的M160 M130，这几根价格从200到2000美元不等，但无一不是录音师在录音中或者现场扩音中的秘密武器。
铝带话筒的特点如下：
声音温暖结实无比，听过一次就终身难以忘记。
信号很小，对话放要求很严格。
灵敏度不高，频响也不是很平直，但很有自己的风格。
特别容易损坏，而且要严格注意幻想供电开关。这和动圈话筒不同，动圈话筒开不开幻想供电问题不是很大，而铝带话筒则可以做到一开就烧。不但一开就烧，而且一摔就坏，喷上点口水更是完蛋，所以要保护的非常小心。
今年的法兰克福琴展上无意在宁波某话筒厂的展位上淘到一根铝带话筒，是该厂按订单给国外公司OEM的。琴展上以半价买下，拿回来后在几次学校麦克风比较WORKSHOP上试验了一下（我们通常称这种为麦克风开会，一次用16根档次不一的麦克风排一块挨个比较），除了8字两面声音不一样（不知道是怎么装的），高频不够亮外，基本还算满意。只是拿去和我老师的M130放一块录就显的很操蛋，当然两者的价钱也相差好多倍。
其实铝带话筒作为家庭录音小作坊来讲是个很好的选择，因为铝带话筒录出的人声充满模拟录音那种温暖感，而且非常结实。同时灵敏度不象电容麦克那么高，对于没有条件把电脑和录音区隔开的朋友来讲也是个好事。而且和名牌电容麦比，价格也有优势。只要买个好点的单路话放就一切OK，而且还可以用与现场演出，我目前唯一放家里录着玩的话筒就这根宁波产的铝带，别的再好的电容在家里也没有办法录。
说了这么多，最后再强调一遍，用铝带话筒前千万要做的两个准备：
1，检查你的幻想供电是否关掉
2，防喷罩是否安装好
电容话筒：
电容话筒可能是这里大家最关心的部分了。飞乐话筒好不好？NT3好不好？驴的那个NB-1好不好？U87为什么卖的贵？专业棚里的电容话筒和自己家里的有什么区别？
我在一片闪光灯中清了清嗓子：这些问题，无可奉告！人群顿时散去一大半，剩下的同志将得到一份大礼，电容麦克风的构造以及使用。
先丛电容麦克风的构造开始讲起，电容麦克风分为四个部分讲：音头，整合电路，平衡转换，供电。
音头：
电容麦克风的是音头是一个电容，电容的一极是震膜，另一极是背极板。当震膜随着声音震动时，改变了与背极板之间的距离，从而产生电压的变化。震膜一般是一层极薄的金属膜（大约5到10微米厚），也有用金属化的PVC材料代替的。最早的电容话筒的震膜，NEUMANN的M7系列音头就是采用的PVC材料，但PVC材料有个致命弱点，时间长了后会变脆变硬，所以现在的话筒中少有采用。
根据震膜的大小将电容话筒分为大震膜和小震膜，一般来讲震膜大于一英寸的城为大震膜，当然0。9英寸的也可以勉强算在大震膜里。小震膜话筒的直径一般在10毫米以下，只有半英寸不到。大小震膜又分别有什么特性呢？
一般来讲大震膜话筒灵敏度稍高，声音丰满。大多数大震膜话筒的指向性可通过话筒上的开关选择，具体原理见前面音头构造部分所讲的。少数型号的大震膜话筒只有心型指向，音头少了一半，电路少了一部分，成本自然就降低了。大震膜话筒通常用于人声语音或频率范围中低乐器的录制。
小震膜话筒声音冷而亮，这和小震膜的尺寸有关系。大家设想一下，一个高频的声音到大震膜后会在震膜表面产生一系列的小形变。当这种几个小形变同时产生与震膜表面时，震膜会产生部分凹陷，部分突出的现象。这种现象我们称为干扰效应，这个干扰起始频率可以很简单的由震膜的大小计算出。比如一个震膜直径为5MM的小震膜话筒的起始频率为7KHZ左右，所有这个起始频率的整数倍的频率都会受干扰效应抵消。同样一个直径是25MM的大震膜话筒，它的其实频率从1。3KHZ就开始，也就是说所有1。3KHZ的整数倍频率都被抵消，其他高于1。3KHZ的频率也或多或少的受干扰效应的影响，所以大震膜话筒在高频的表现不如小震膜。也因此显的更温暖丰满。小震膜话筒对人声中的喷音以及吃音极度敏感，而且声音偏冷偏亮，所以通常不会用与人声的录制，无论是语音还是歌唱。但作为非电声乐器的录制，却是最常用的工具。如木吉他，小提琴，钢琴，鼓的OVERHEAD录制，通常小震膜话筒都是不二选择。
提到音头不得不提一下驻极体话筒。驻极体指的是电容中震膜和背板之间通过材料保持一定的偏压。这个内部偏压大约在100到200V之间。这么大的偏压产生的最显而易见的好处是降低了生产工艺的难度和成本，通常一个“真电容”麦克风电容音头两极的间距只有20到50微米，震膜是只有5到10微米的金属膜。而ぜ?宓缛莼巴部梢源蟠蠓趴砹郊??涞募渚啵?鹉ひ灿闷渌??院铣刹牧洗?妗Ｋ?酝ǔＷぜ?逡?取罢娴缛荨北阋说亩啵?鏏KG的C2000，3000，4000，铁三角的4033等。过去的驻极体有个毛病，就是时间长了后电容会自然放电，降低电容的偏压，而现在的新工艺则避免了这个缺点。但从技术参数上始终达不到“真电容”那么高的标准，同时声音也比不上好的“真电容”自然。其实驻极体技术本身并不比“真电容”差多少，只是由于生产工艺简单，各个小作坊都可以粗制滥造所以败坏了它的名声。
整合电路：
音头出来的信号需要经过一个整合电路转换为麦克风信号。这个整合电路主要分为两种，一种叫NF电路，也就是低频电路。这种电路普遍用于广大电容麦克风，麦克风信号进入一个前级放大器升压降阻，如果这个放大器采用的是真空管放大，这就是我们通常所说管子麦。
另外一种叫HF电路，也就是高频电路。只有少量的小震膜话筒采用这种整合电路，其特点是高频表现突出，代表产品是森海的MKH系列，Mkh是德文Mikrofon Kondensator Hochfrequenz的缩写，意思是高频电容麦克风。
麦克风信号需要在麦克风里经过一个平衡电路转换为平衡信号并降低阻抗输出，平衡和不平衡的知识稍候再开贴普及。总之平衡的方法有两种，就如同DI BOX有主动和被动一样。一种是电路平衡，一种是变压器平衡。最早的平衡方法一直是变压器平衡，大多数麦克风也都是采用的这种简单经典低成本的方法。到了70年代末，NEUMANN觉得得开发个新方法来卖他们的麦克（又是这群孙子第一个发明的），于是在1983年推出了他们的TLM系列。TLM：TRAFOLOSES MIKROFON ，无变压器麦克风。另外一个比较著名的例子是AKG的C414，大家都知道C414有金色和银色网罩两宽。金色那款叫414-TL的是非变压器平衡，银色那款是变压器平衡。至于两种平衡方法的好坏无从评价，但各自的优点倒可以一说。变压器平衡的优点是声音温暖，非变压器平衡的特点是灵敏度高，大家找两个414一比便知。
最后谈一下幻象供电，幻象供电分三种，48V加减4V的，24V加减4V的，12V加减4V的。后两种在日常生活中（昏）比较少见。但在不少电影或电视录音用的麦克风中会遇到，所以在拿到一个电容话筒的时候还是最好先看一下说明它的供电是多少的，话筒上通常会标住P48，P24，P12加以区分。最常见的48V供电很简单，XLR接口1接地，2和3都是正48V直流电。（不是正负！）
另外我们常看到的领夹式话筒大部分也是电容话筒。当然，其中大部分都是驻极体的。所以这些领夹式MINI话筒也需要幻想供电，通常配套的无线发射器上会通过电池对他们供电。
总之，电容麦克风有着高灵敏度，频响宽且平直的特点而广泛的被应用在录音场合。但通常情况下它的最高声压值明显比动圈麦克风小20分贝左右，所以不适合用于录制产生很大声压的乐器和音箱。当然也有个别厂家通过特殊手段达到了这个目的，比如DPA的高压麦克风系列。
最后列举以下不得不知道的著名电容麦克风：
NEUMANN U87，U89i,你不知道？你可以去继续看黄色网站了，这没你什么事了。M149和其他M管麦系列，TLM大震膜系列，以及KM小震膜系列，当然还有别的，NEUMANN所有的东西你都要看看。
森海 MKH系列，重点是MKH800，那根频响到50KHZ的香槟色麦克风，我昨天刚摔了它一次，好在摔在叠在一边的衣服上而且没人看见。此外要强调的是MKE系列MINI小话筒。当然，森海也同NEUMANN一样的待遇，全系列都要了解。
AKG，C414的两款，C12 VR 管子麦。个人不太喜欢C12，但名气大大家还是了解了解吧。另外AKG比较卖的多的是“蓝线”系列，AKG SE 300B，特点是可更换音头的小震膜话筒。
BEYERDYNAMIC，拔牙的电容麦常年处于半死不活状态，有小部分人喜欢，但不是特别出名。最出名的是是MC 833，一根被称为PARKUHR的立体声麦克。PARKUHR的意思是停车位旁边那种计时器，的确这麦克风长的挺象那样的。
SHURE的SM81也是很经典的一宽小震膜。坊间有那么种传说，用一对SM81做OVERHEAD录鼓，你拿一锣当CRASH也能录成那种经典的ROCK AND ROLL的鼓镲。
SCHOEPS 小震膜话筒极品中的极品，个人而言录音乐会上传统乐器的最爱。可惜就用过一次，以后我们老师就再也舍不得拿出来给我们糟蹋了。
BRAUNER 如果上天给我一个机会，免费送我一根麦克风的话，我肯定会选择：来根VMA。如果上天再给我一个机会的话：我会说：再来一根给我录STEREO。上天：你*就不能选点别的啊。
BLUE：和BRAUNER一样，BLUE的特长也是管子麦。著名的是那个大瓶子，第一次看见吓一跳，这么大个，里面起码可以灌个1。5升可乐。据说不错，可惜一直没有机会用过，欧洲人对澳洲人感冒，觉得那地方除了袋鼠最多造点牛奶。所以周围一直没有人买一根回来请我去糟蹋。
RODE：不用我多介绍了，国内卖的太火了。但似乎怎么也脱不了二流产品的帽子，谁用RODE就注定他收不出棚费。一个题外话，关于地球人都知道的NT2的鲜为人知的故事：大家都知道，NT2（不是797后来出的了，后来出的变味了）最早是仿造U87的。公元199X年，NEUMANN一纸诉状将RODE告上法庭。所以到现在德国都不允许销售NT2，德国所有的NT2（包括我们学校的两根）都是从别的国家搞来的。
MICROTECH GEFALL：国内用的人似乎不多，但用过的都说好，其中M930大震膜做小震膜用，以及UM900管子麦都是行家的秘密武器。
铁三角：前几天论坛里有个卖得胜的到处推销得胜话筒，因为铁三角有部分便宜货是得胜待工的所以他又发贴讨论铁三角好不好。我的答案是铁三角是便宜货里比较中性的话筒，但音质始终上不到高档次上。其各档次大震膜和RODE各个产品大概同一水准，但因为是日货，大家千万别买。
其他好话筒：这就海了。很多牛的话筒都是手工小作坊出的，厂家规模不大，东西产量不高却非常有名而且狂贵。基本上一根麦克风可以够普通老百姓在北京生活个一两年，在偏僻山区可以过一辈子了。DPA，声乐士（注意不是台湾那个超乐士）等等，不一一列举。
其他便宜话筒：包括各种中国货和前苏联货。其特点是：外形牛（我在琴展上看见和BLUE大瓶子一磨一样的俄罗斯话筒了），指标高超（光看技术指标，绝对比U87优秀，那频响平直的在上面开飞机）。拿到手后有人中奖，有人骂娘。原因，生产检测落后，质量差异巨大。写的我天昏地暗，歇几天先。电容话筒：
电容话筒可能是这里大家最关心的部分了。飞乐话筒好不好？NT3好不好？驴的那个NB-1好不好？U87为什么卖的贵？专业棚里的电容话筒和自己家里的有什么区别？
我在一片闪光灯中清了清嗓子：这些问题，无可奉告！人群顿时散去一大半，剩下的同志将得到一份大礼，电容麦克风的构造以及使用。
先丛电容麦克风的构造开始讲起，电容麦克风分为四个部分讲：音头，整合电路，平衡转换，供电。
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